图片来自守拙轩
展卷见《桃花源记》，褚遂良楷书风骨跃然纸上。虽为集字成篇，却如星斗缀天，字字流光，尽得褚书精髓，直教人心生欢喜，甘愿沉湎于这唐楷的浪漫与执着之中。
褚遂良的楷书，本就似“瑶台青琐，窅映春林”，而这卷集字《桃花源记》，更是将其“瘦劲丰神”的妙处凝于尺幅。你看那“晋太元中武陵人捕鱼为业”，“晋”字起笔如鸾凤顾盼，锋颖锐利却无剑拔弩张之势；“渔”字左旁三点水，牵丝暗连却笔笔清劲，正如唐人论褚书“字里金生，行间玉润”。这等笔墨，原是褚遂良浸淫书法的赤诚所铸——相传他为学王羲之笔法，竟将王羲之墨迹“偷”回家中，日夜临摹，乃至将其父收藏的王氏真迹尽数吃透，方得“青出于蓝而胜于蓝”的灵韵。
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集字最难在气韵贯通，可此卷却如天成。“忽逢桃花林，夹岸数百步”，“忽”字的灵动、“夹”字的紧凑，与“岸”字的舒展相映成趣，恰如桃花源中忽遇幽境的意趣。褚遂良楷书的“空灵”，在此处被演绎到极致：笔画间留白如空谷幽兰，既承魏晋“尚韵”遗风，又开唐代“尚法”新境。他曾为唐太宗鉴别二王真迹，目光如炬，辨伪存真，这份对书法的精鉴力，早已融入他的笔墨——每一笔横画的“蚕头燕尾”，每一个竖钩的“铁画银钩”，都恪守着他“理性与感性交织”的书学理念。
“土地平旷，屋舍俨然”，“平”字的横画如千里阵云，“俨”字的结构则是“正中见欹侧”，这不正是褚遂良楷书“端雅中见潇洒”的写照？史载他晚年被贬爱州，仍“日课书法不辍”，这份对艺术的执着，恰似桃花源中世人“不知有汉，无论魏晋”的纯粹。而集字者能从褚书各帖中拈出这些字，重新编织成陶令笔下的世外天地，亦是对“唐人浪漫”的绝妙注解——他们不仅是书家，更是用笔墨造梦的诗人。
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“便要还家，设酒杀鸡作食”，“要”（通“邀”）字的捺画一波三折，捺脚舒展如锦缎垂地，“设”字的右旁“殳”，笔画简省却骨力内含，这不正是褚书“以瘦劲显丰腴”的奥秘？唐太宗曾赞褚遂良“书得王逸少体”，而他更将王书的“虚和”化为自身的“清刚”。相传他写《雁塔圣教序》时，全寺僧人竟停工观其挥毫，那笔走龙蛇的气象，想来与这卷集字中的神采一脉相承。
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末了“太守即遣人随其往，寻向所志”，“遣”字的庄重、“寻”字的轻盈，在褚遂良的笔下成了“既法度森严，又逸趣横生”的绝唱。这卷集字，虽是“集腋成裘”，却让我们见着了唐人对书法的虔诚：他们把对艺术的热爱，熔进每一笔提按、每一处转折，正如褚遂良以一生践行“书法即生命”的信仰。
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所以即便明知是集字，这份喜欢也分毫未减。因为字里行间，满是褚遂良的灵魂、唐人的浪漫，以及那份“于法度中见性情”的不朽魅力。它让我们相信，好的书法从不会因形式受限，正如桃花源的美，从不会因“寻向所志，遂迷”而减损分毫——它们都在时光里，成了后人心中永不凋零的春林。