1. 温庭筠《诉衷情·莺语》（唐）
原文：
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。
金带枕，宫锦，凤凰帷。
柳弱蝶交飞，依依。
辽阳音信稀，梦中归。
白话译文：
黄莺娇啼，百花飞舞，春日已过正午，细雨蒙蒙。
金饰的绣枕，华美的宫锦，凤凰图案的帷帐。
柔弱柳枝下，蝴蝶双双飞舞，缠绵悱恻。
辽阳的消息稀少，只能在梦中回到他身边。
赏析：
温庭筠作为’花间派’鼻祖，此词奠定了《诉衷情》词牌’香艳其表，沉郁其里’的风格。三十三字中密集堆砌’莺语”花舞”金带枕”凤凰帷’等意象，表面奢华却暗含孤寂。末句’辽阳音信稀，梦中归’道破闺怨，将宫廷女子的相思之苦凝于笔端，开创了词牌’欲说还休’的情感范式。
2. 韦庄《诉衷情·碧沼红芳烟雨静》（五代）
原文：
碧沼红芳烟雨静，倚兰桡。
垂玉佩，交带，袅纤腰。
鸳梦隔星桥，迢迢。
越罗香暗销，坠花翘。
白话译文：
碧绿池沼中红花盛开，烟雨朦胧中她独自倚着兰舟。
身上垂挂着玉佩，腰间束着彩带，纤细的腰身轻盈袅娜。
与爱人的相聚如梦如幻，隔着遥远的星河。
越罗裙上的香气渐渐消散，头上的花饰也已坠落。
赏析：
韦庄以’碧沼红芳’的艳丽开篇，却以’烟雨静’转幽，暗示女子心境。’鸳梦隔星桥’借用牛郎织女典故，将爱情阻隔具象化。末句’越罗香暗销，坠花翘’以细节描写展现美人迟暮，将闺怨词提升至新高度，既有花间派的秾丽，又含文人的雅致。
3. 欧阳修《诉衷情·眉意》（宋）
原文：
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作远山长。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
白话译文：
清晨卷起结着薄霜的帘幕，呵暖双手试着描画梅花妆。
因为心中有离别的怨恨，所以把眉毛画得如远山般细长。
想要歌唱却先敛容，想要微笑却又皱眉，这般情态最是令人断肠。
赏析：
欧阳修此词聚焦女子梳妆细节，以’呵手试梅妆’的细腻描写，传递深闺寂寞。’远山眉’暗用《西京杂记》中卓文君典故，既写容貌又诉衷肠。’拟歌先敛，欲笑还颦’八字凝练，将歌女强颜欢笑的矛盾心理刻画得入木三分，展现了欧阳修词’深婉开子瞻’的艺术特色。
4. 张先《诉衷情·花前月下暂相逢》（宋）
原文：
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。
何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。两心同。
此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
白话译文：
在鲜花盛开、月光皎洁的美好时刻短暂相聚，可恨这欢会如此仓促。
更何况酒醒后美梦已断，只见残花凋零，月色朦胧。
花儿有尽时，月光却无穷，只要两颗心永远相同。
此时我愿化作千万条柳丝，留住春风，也留住这美好的时光。
赏析：
张先此词以’花前月下’起兴，却迅速跌入’苦恨阻从容’的现实。’酒醒梦断，花谢月朦胧’以比兴手法暗喻爱情短暂，意境凄美。下阕笔锋一转，以’花不尽，月无穷’的永恒意象，表达对爱情的坚定信念。结句’愿作杨柳千丝，绊惹春风’堪称神来之笔，将缠绵悱恻的情感具象化，成为千古绝唱。
5. 晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》（宋）
原文：
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。
远村秋色如画，红树间疏黄。
流水淡，碧天长，路茫茫。
凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
白话译文：
木芙蓉与金黄的菊花竞相绽放，散发阵阵香气，重阳佳节即将来临。
远处村落的秋色美如画，红色的枫叶间点缀着稀疏的黄叶。
流水清澈，碧空如洗，道路绵延向远方。
登上高处极目远望，看见鸿雁飞来，勾起无限思念。
赏析：
晏殊此词被誉为’温润端丽，陶然旷达’的典范。上阕以’芙蓉金菊’点明时节，色彩斑斓；下阕由近及远，’流水淡，碧天长，路茫茫’营造出开阔意境。结句’凭高目断，鸿雁来时，无限思量’以景结情，将秋思与乡愁融入浩渺天地间，展现了晏殊’闲雅有情思’的词风。
6. 李清照《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》（宋）
原文：
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
白话译文：
昨夜醉酒后迟迟未卸妆，头上还插着残败的梅花。
酒醒后熏香惊醒了春梦，梦中想要回到远方却未能成行。
四周一片寂静，月儿温柔相伴，翠绿的帘幕低垂。
我不断揉搓着残花，留恋那残余的香气，希望能多留住一些春天的气息。
赏析：
李清照此词约作于南渡初期，借闺阁生活细节表达家国之思。’梅萼插残枝’既是实景，又暗喻山河破碎；’梦远不成归’一语双关，既指梦中难返故乡，又暗指收复失地遥遥无期。全词以’更挼残蕊，更捻余香，更得些时’的重复句式收尾，将对往昔的留恋与对未来的无奈推向极致，堪称婉约词中的’血泪之作’。
7. 陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》（宋）
原文：
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
白话译文：
当年我不远万里寻找建功立业的机会，单枪匹马戍守在梁州前线。
如今梦醒何处？唯有尘土覆盖的旧战袍。
胡人尚未消灭，我的鬓角已如秋霜般斑白，空自流泪。
谁能料到，这一生心仍系着天山战场，人却在这水乡老去。
赏析：
陆游此词是《诉衷情》词牌的巅峰之作，将个人命运与家国情怀融为一体。’心在天山，身老沧洲’的时空错位，道尽英雄迟暮的悲怆。’尘暗旧貂裘’化用苏秦典故，既写现实落魄，又暗喻壮志未酬。全词沉郁顿挫，如金石之声，将《诉衷情》从闺阁幽怨提升至家国悲歌的境界，展现了’亘古男儿一放翁’的豪迈与悲凉。
8. 周邦彦《诉衷情·出林杏子落金盘》（宋）
原文：
出林杏子落金盘，齿软怕尝酸。
可惜半残青紫，犹印小唇丹。
南陌上，落花闲，雨斑斑。
不言不语，一段伤春，都在眉间。
白话译文：
刚摘的杏子落在金盘中，牙齿酸软不敢品尝那酸味。
可惜这半残的果子上，还留着美人的唇印。
南边小路上，花儿无声飘落，还带着雨的痕迹。
她不言不语，那一段伤春的情绪，全都凝聚在眉间。
赏析：
周邦彦此词以细腻笔触描写少女伤春情态。’齿软怕尝酸’一语双关，既写杏子之酸，又暗指少女怀春的青涩。’半残青紫，犹印小唇丹’以残杏上的唇印暗示相思，构思精巧。末句’不言不语，一段伤春，都在眉间’以白描手法收束，将少女的幽怨尽现于眉宇之间，体现了周邦彦’缜密典丽’的词风。
9. 黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》（宋）
原文：
小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。
雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。
山泼黛，水挼蓝，翠相搀。
歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。
白话译文：
桃花灼灼盛开，柳枝轻柔低垂，江南大地春意盎然。
雨后初晴，暖风轻拂，烟霭淡淡，天气令人陶醉。
山峦如泼墨般浓绿，江水如揉搓的蓝绸，翠色交融。
酒楼上的酒旗迎风招展，不断吸引着行人，我不惜典当青衫换酒一醉。
赏析：
黄庭坚此词以明快笔触描绘江南春景，层次分明：先写桃柳，再写天气，后写山水，末写人情。’山泼黛，水挼蓝’用动词活化静态景物，极富动感。’权典青衫’借用杜甫诗意，既显豪放，又暗含不得志的惆怅。全词色彩斑斓，意境开阔，展现了黄庭坚词’清新奇峭’的独特风格，堪称《诉衷情》词牌中的春日赞歌。
10. 顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》（五代）
原文：
永夜抛人何处去？绝来音。
香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。
换我心，为你心，始知相忆深。
白话译文：
漫漫长夜，你抛下我去了哪里？从此音信全无。
香闺门紧闭，我眉头紧锁，月儿即将西沉。
怎能忍心不去寻你？怨恨这孤独的锦被。
若将我的心换成你的心，你才会知道我思念有多深。
赏析：
顾夐此词以直白语言表达深情，被誉为’换我心，为你心，始知相忆深’的千古名句。全词从诘问’永夜抛人何处去’到’争忍不相寻’的情感递进，再到末句’换我心，为你心’的直抒胸臆，层层深入，将女子的相思之苦推向极致。这种不加掩饰的情感表达，在婉约词中独树一帜，为《诉衷情》注入了’情到深处无怨尤’的真挚力量。
尾篇：弦歌不辍，情韵千秋
这十首《诉衷情》跨越唐五代至两宋，从温庭筠的香艳绮靡到陆游的慷慨悲歌，展现了词牌从’闺阁私语’到’家国情怀’的艺术演变。它们或以婉约见长，或以豪放取胜，却共同诠释了《诉衷情》’欲说还休’的情感密码。
这些词作告诉我们：真正的情感不必喧嚣，它自会在格律的框架中生长出永恒的诗意。当我们今天重读这些千年词章，仍能感受到那些平仄韵律间流淌的脉脉深情，这或许就是古典诗词最动人的魅力——跨越时空，叩击心扉。