章草，应始于简帛书的书写，是在汉字使用中“爱日省力”大趋势下、为实用简便快捷，逐渐形成的。到汉代成为一种流行书体，与篆书、隶书并行于世，因其体态飘逸、富于美感，东汉年间崔瑗先生撰写了一篇赞美章草的“最早的书法论文”《草书势》，文章对“章草”美的欣赏，赞不绝口，予以十足的褒誉。
我们今天所见，最早的章草，是“皇象急就章”。整篇共有一千多字，内容为汉代童蒙识字课本。目前流传最早的是三国时期吴国皇象所书，古朴厚重，历代书法家对其多有学习模仿，像元代的书法大家赵孟頫、邓文原，既有急就章藏本，又有临写本传世。
如果说赵孟頫书《急就章》是将章草复兴的话，明代宋克所书章草使这种复兴更加深入，使得章草一体在书家创作中得到进一步发挥，达到复兴的高峰。
宋克（1327—1387）字仲温，一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人。居南宫里，号南宫生，人称南宫先生。曾官风翔同知。明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。（三宋指：宋克、宋广、宋璲，二沈指：沈度、沈粲）。
其书出于魏晋，深得钟、王之法。擅长楷书、草书，尤精工章草，为当时第一。
宋克一生反复临写出章草《急就章》，这里选取两件经典临作分享给大家。
01
故宫博物院藏本
宋克 章草急就章 局部 纵20.3厘米 横342.5厘米
北京故宫博物院藏
这件为洪武庚戌(1370）、宋克四十四岁时所作，宽二十点三厘米，长三百四十二点五厘米。篇首有『急就章』标题，后有『吴郡宋克书』，篇末还有其小楷跋『庚戌七月十八日偶阅此纸，爱其光莹，东吴宋克仲温 父识』。属于早期的临作，与赵孟頫、邓文原风格一致，后有明成化年间周鼎所跋:『仲温《急就章》，有临与不临之分。临者全，不临者或前后段各半而止，或起中段随意所至，多不全，若临摹则不能不自书全。予所见盖不可指计矣，独此卷全好可爱，第对临，欲规矩不失，故不有纵意处耳。最后，张芝、皇象二帖，则不临而自写也。』
此作以“临”为主，笔势劲健，风貌简古。从他“聊以自备遗忘”的自识，结合全篇精绝谨严的面目，可知这是宋克经意临摹，以兼备古法之神与形的得意之作。对此，王世贞的一则评价颇为中旨：“观仲温书《急就章》，结意纯美，以为征诛之后，获睹揖让。而后偶取皇象石本阅之，大小行模及前后缺处若一，惟波撇小异耳。”
此卷十接纸一千九百余字，一笔不苟，心手相应，其书艺已臻极境。除书法价值外，此卷对《急就章》章草、正书二体的互释， 以及文字脱佚伪误的校勘等都具有重要价值。
2
天津艺术博物馆藏本
宋克 章草急就章 局部 纵13.8厘米 横232.7厘米
天津艺术博物馆藏
天津艺术博物馆藏本，为洪武二十年(1387)六十一岁所作，宽十三点八厘米，长二百三十二点七厘米。篇末有其小楷跋『洪武丁卯六月十日临于静学斋』。此年宋克卒，这是目前他存世最晚的作品。
与北京故宫本相比，此作更为老辣，趋于对『古质』的汲取。字间茂密，字形变长方为扁方，多显隶意，可谓高古雅致，在『今妍』中透露二王笔意。王世贞《艺苑卮言》称宋克『章草是当家，健笔纵横，差少含蓄』，或许正能表达此类作品特征，此少『含蓄』是相对『古质』而言，这种临写方法打破了整幅全以章草波挑表示『隶意』的方法，参以行草之法，实则为其草书创作之『混合体』打下了基础。
与皇象的《急就章》又『貌合神离』，其用笔流畅，行、草相杂，结构多变，笔意健峭，古雅微存。粗犷的波脚与瘦劲的笔画巧妙结合，相映成趣，显得更为生动精采，富有感染力，又具有今草的灵性、跌宕的艺术情趣。这是章草发展到宋、元以后而形成的新风格。
宋克将章草作为专门一体创作，把行草书之笔意融入章草中，赋予以灵动为主的生机，体现出其对章草的追求。他不同于皇象急就章拓本那种端严朴厚，而是清新流利，具足书写意味，于是成为和皇象急就章并行于世的经典书帖学习范本。