微精选

四十年前的今天，安全地帯推出了第四张专辑《安全地帯IV》。由Kitty唱片发行，星 勝担任制作人。

这张专辑距离“III”时隔快一年。这一年安全地带除了第四张大碟之外，还有“Endless”巡演的实况录音双碟、以及单曲《熱視線》。这些都是85年年初的动作，所以介绍主题专辑之前稍微讲讲这年安全地带的其他作品。

“Endless”收录了他们85年2月12~13号在武道馆、以及17~18号大阪Osaka-jo Hall四场演出的现场实况，歌曲分别来自两站四场不同的场次。如果没猜错，全网最早可以试听“Endless”全碟的资源又是我上传到虾米的……当年学生时代斥巨资购买的再版CD、拷出来传上去的。后来黑胶风兴起，我也买了一套黑胶碟，价格甚至比我当年买的CD还便宜。

《熱視線》是一张挺奇怪的单曲，AB面都没有收录在安全地带任何一张正式专辑，只有精选集里会收录，疑似是为了“Endless”预热推出的单曲。当然，最特别之处莫过于B面歌《一秒一夜》，这是安全地带几百首歌里唯一一首不是玉置浩二主唱的作品，来自吉他手矢萩 渉作曲并主唱（封面最右）。矢萩 渉在安全地带活动休眠期参与了玉置浩二大部分个人专辑的录制，也曾出版过个人专辑，我爱屋及乌买过其中一张。

《熱視線》的同款封面还被用在了香港专属版本的《安全地带浪漫歌集》上面，印象中这还是安全地带第一张精选集，没错，反而是港版……不过这个精选选曲挺别致的，不那么“媚俗”……还收录了像《置き手紙》《萠黄色のスナップ》这些早期遗漏在专辑外的单曲。

《安全地带IV》的第一首先行单曲是《悲しみにさよなら》（再见悲哀）。这首应该是最能代表“IV”的歌了，也是安全地带最著名的单曲之一。整曲欢快的氛围非常符合“再见悲哀”的设定。安全地带第一次凭借这首歌登上“红白”。在香港还有蔡国权翻唱的粤语版《谁最爱你》。

我第一次听这首歌“不幸”听到了“hifi天碟”《酒红色的心》里面的版本……一度成为我最讨厌的玉置浩二/安全地带歌曲之一，后来听到85年这一版才觉得对味儿了。

“再见悲哀”的B面歌《ノーコメント》（No Comment）也是“未收录”单曲，不过这首歌因为一些精选里收录过，在那个试听资源相对匮乏的时代也没觉得这首歌稀缺。

专辑的第二张先行单曲是《碧い瞳のエリス》（蓝眼睛的爱丽丝），B面是《彼女は何かを知っている》（她所知道的事），两首歌都收录在《安全地带IV》专辑里。《碧い瞳のエリス》是动画片《相聚一刻》的插曲，非常好听的慢板抒情曲，当然这首歌也在香港被陈慧娴翻唱为粤语版《痴情意外》。

如果你问我哪些华语歌手翻唱玉置浩二翻的好，我会推荐陈慧娴这一首。对于翻唱作品来说，我从来不认为它会取代原版在听众心里的地位，最主要的还是看重新演绎的版本走不走心。《痴情意外》的“走心”之处，最明显的就是编曲。在我粗略的印象中，香港宝丽金翻玉置浩二的作品，大多都不会对编曲结构做出太大调整，最多改个Key。但《痴情意外》真的很意外，鲍比达把电声味儿很重的编曲，换成了更接近“城市民歌”的手法。海浪声、木吉他、口琴……套用一句经典文案：高端的嗓音往往只需要简单的伴奏。

另外，关于《痴情意外》的作词人之一时葆茵（与潘源良一起填词），今天还有人问我这位到底是何许人也。所以也请教各位……

B面的《彼女は何かを知っている》是一首都市律动型作品，被台湾“帽子歌后”凤飞飞翻唱为《自我挑战》。这首歌放在安全地带的专辑里都属于风格迥异的作品，凤飞飞能Cover这首属实没想到。完全去掉了之前唱老歌的味道。

专辑里没以单曲出版的歌当中，也不乏名曲，比如《夢のつづき》（梦的延续），粤语版就是大家都熟悉的张学友《月半弯》。这首歌放在全专第一首，一上来就是人声直入主题，预示了这是一张比较直接的专辑，我至今都觉得这是安全地带最Pop的一张，同时也是安全地带唯一一次登上日本销量榜年度冠军的专辑（但却是我买的版本最少的一张……我都只买了原年黑胶，CD都没买）。

全碟最后一首《ありふれないで》（倾心一刻）采样了《夢のつづき》部分片段，使整张专辑首尾呼应。这个设计在85年还是非常超前的，当年我第一次听到这里的时候甚至以为是mp3串台了。

其实在张学友、陈慧娴等“宝记同门”的大热翻唱版本之外，香港乐坛还有一张称得上传奇的唱片也与《安全地带IV》有交集，就是杜丽莎在日本华纳录制的英文专辑《Tokyo Dreaming》。该专辑由日本知名音乐人小林武史和服部克久制作，当中翻唱了《安全地带IV》的两首单曲，一首《悲しみにさよなら》的英文版《Goodbye Lonely Nights》、另一首是《消えない夜》的英文版《Remembering Our Night》。

《Tokyo Dreaming》没有被CD化，网上都说这张英文专辑的母带已经遗失。好在我自己收藏了这张专辑的黑胶，转录上来供大家欣赏。相信不少朋友第一次听到这两首歌的英文版……当然，《Tokyo Dreaming》最常被提及的语境，就是它激发了许愿给林忆莲制作“都市触觉”系列专辑。而《安全地带IV》能够有两首歌被杜丽莎这张以都会作为概念的专辑翻唱，说明了安全地带已经开始褪去早期“幕后乐队”的气质，朝着引领潮流的方向发展。

《Tokyo Dreaming》在香港发行的粤语版叫《心已许》，网上有试听。上述两首英文单曲也有粤语改编版，《消えない夜》被改编成《爱情监狱》，而《悲しみにさよなら》由杜丽莎演唱的另一粤语版叫《再见悲哀》……虽然没有直接证据，但我还是愿意相信这个歌名又启发了很多年之后的林忆莲。

最后聊聊专辑里那些“被遗忘”边缘的歌。它们大多数属于在前几张张专辑里可以找到“影子”的作品，比如《デリカシー》（delicacy）里面有些“病态”的唱腔类似“II”里面的《つり下がったハート》，《合言葉》（暗号）前奏的riff音色很像《Lazy Daisy》……编曲上有新意的要熟《こしゃくなTel》（烦人的电话），该说不说，这是安全地带最适合当电话铃声的歌……其实早期安全地带的非主打或B面歌都比较同质化，只是玉置浩二本身写的旋律好听，作为听众当然是不厌烦“可口”的作品多一些了。

全专最被低估的歌愚以为是《ガラスのささやき》（玻璃杯的耳语），一首没经过精选、没被华语翻唱过的冷门歌（据说有唱过Live但无官方录音录像出版）。本身是一首很痛苦的情歌，但是编曲却非常华丽、律动感强，听起来完全没有悲伤的气质。好像日本80年代是这样的，即使是描写悲伤也是“孤独的狂欢”，比如安全地带之前的《恋の予感》、还有池田聪的《Lonely》（草蜢那首）。

从当年自己买日音CD分享给别人，到现在看到网上越来越多年轻人去挖City Pop、AOR什么的，真不是“怀旧”、而是憧憬那个“泡沫经济时期的美”。

好了，今天先讲到这儿吧，下课。如果这张专辑勾起了你的回忆，欢迎私信跟我交流。如果讲到了您不知道的故事，那是我的荣幸；倘若有哪里讲的存在疏漏，欢迎留言反馈。乐评无声，留言有情，我是绝对不会给您拉黑的。各位能看到这里的朋友，欢迎加入本号的乐迷交流群，因为人数限制，只能加好友拉群，想入群的朋友请私信我。