唐人白居易曾低吟：“谁道群生性命微，一般骨肉一般皮。”麻雀虽小，亦属这天地间活泼泼的一粒生命，古来诗人亦投去目光；水墨画家笔下，它们更化作了墨痕深处跃动的精灵。
安立鲲先生以水墨画麻雀，深得传统“以形写神”的精髓。他腕底麻雀，寥寥数笔而已：蘸淡墨侧锋一抹，圆润身躯已具；枯笔擦出背上蓬松绒毛，腹下飞白微露，墨气水韵便活泛起来。
最是浓墨一点睛，如漆黑豆子，又似深潭凝光，瞬间将生魂注入。那墨点深处，恍若有灵光一闪，便勾出雀儿振翅欲飞、探头觅食的意态来。
安先生画前必长久伫立，细观雀儿攒叶、踏枝、啄食、梳翎之态，仿佛要先将那小小生灵之魂魄摄入心底。
他画中麻雀，形虽简略，神却丰盈：或一雀独立寒枝，翅锋藏拙，喙衔清风，竟透出几分孤迥；或两雀低语，墨点相向，翅羽未动而意态亲昵，默然传递着生灵间微妙的暖意——这便是“意在笔先”的妙境，是笔简而意繁的至简之境。
麻雀之形，在安先生笔底渐渐化为一种心灵修炼。他以墨痕为桥，观其态，得其心，最终与之呼吸相通。这岂止是绘形？乃是俯身向万物生灵的虔诚问候。
一笔一画，都在墨色氤氲间描摹着自然律动，与草木禽鸟同享着天地清音。安先生笔下的麻雀，是墨色里跃动的心印。画者如修行人，当放低自己，心入微物，方能将一粒微尘的生命，在纸上化出万千气象——此即“观雀之态，先得其心”的真意。
那纸上墨痕，原是画家参透万物之灵后，倾注于笔底生灵的无声大爱。
