展开素绢三尺，但见墨痕与青绿相融处，竟自生出万千气象。此间山水非人间所有，乃画者胸中丘壑所化。观者立于画前，恍若置身空谷，耳畔有清泉击石之声，目及处皆苍翠欲滴之色。
山势如群贤列座，高低错落各具风骨。主峰昂然直指苍穹，峰顶皴染数笔焦墨，似经年积雪未消。次峰稍退半步，以披麻皴勾出山体肌理，石骨嶙峋处偶见几株苍松斜出，枝干如虬龙探海。山脚处青绿打底，石青敷染，层层积染间透出草木荣枯之态。远山含黛，以花青淡扫，与天际云气浑然相合，恰似郭熙《林泉高致》所言’远山无皴，远水无波’之妙。
水脉循山势而下，初为崖间飞瀑三叠。首叠势若悬剑，碎玉崩珠溅起千堆雪；次叠缓入石潭，水面浮光跃金；末叠化作溪涧，蜿蜒穿行于乱石之间。画者以篆籀笔法写水纹，长线如琴弦微颤，短线若断珠落盘。溪畔散落圆润卵石，施以赭石、藤黄点苔，恍能听见游鱼摆尾之声。
最妙在云烟供养处。山腰白练横陈，非棉非絮，乃以退墨法层层烘染而成。云脚低垂处，数间茅舍半隐半现，篱墙竹扉皆以渴笔勾勒，檐角悬着的褪色酒旗，似在诉说某个雨夜与山僧对弈的往事。云气升腾至峰巅，忽作游丝皴法，丝丝缕缕没入天际，正合米芾’山无云不灵’之论。
布局暗藏乾坤机杼。近景古木三株鼎立，枝干如铸铁凝霜，叶簇以浓墨点就，与远山淡墨形成虚实映照。中景山径斜出，以’之’字形引观者视线，恰在转折处设樵夫担柴背影，青箬笠下但见半截褐衣，足见’远人无目’的古法。远景留白处题七言绝句，朱文小印压角，恰似画中余韵袅袅不绝。
此卷最得五代荆浩’六要’真传。气者，山岚水汽如在纸面流动；韵者，笔墨枯润皆含音律节奏；思者，一树一石俱见经营位置；景者，四时朝暮可于一图尽览；笔者，中锋侧锋转换自如；墨者，五色俱备而不失清雅。昔年黄公望携酒瓶入富春山，今观此卷，方知’笔墨精妙，神采俱足’八字真义。
暮色渐染画卷时，忽见山窗透出暖黄灯火。不知是画中隐者烹茶待客，抑或观画之人已入画境？天地大美，原不在形似之间，而在墨痕停驻处，那抹令人屏息的永恒寂静。