微精选

卫夫人是东晋著名女书法家、书法理论家，是中国书法史上承前启后的关键人物之一！

一、基本生平

姓名与身份：本名卫铄，字茂漪，世称“卫夫人”，河东安邑（今山西夏县）人，生于公元272年，卒于349年（永和五年），享年78岁。

​家族背景：出身书法世家“卫门书派”，族祖卫瓘（西晋“一台二妙”之一）、从兄卫恒均为著名书法家/理论家；嫁与汝阴太守李矩（善隶书），其子李充亦为东晋书法家、文学家。

与王羲之的关系：卫夫人是王羲之的书法启蒙老师（王羲之7岁拜师），同时两人为中表亲戚（卫夫人是王羲之姨母）。

王羲之早年的书法根基直接源于卫夫人——卫夫人承继钟繇的楷书与古隶技法，风格古雅遒媚，她将这一体系完整传授给王羲之，尤其在楷书、隶书的笔法与字势上，为王羲之奠定了核心基础。

书法理论：卫夫人的《笔阵图》系统讲解了笔法、笔势的要诀，王羲之早年正是以此为范本学习，其早期作品（如《姨母帖》）中“端稳古雅”的气质，正是卫夫人书风的直接体现。

不过王羲之并未止步于继承，他在卫夫人传授的基础上，进一步融合张芝的草书笔意、钟繇的古拙韵味，最终形成了“潇洒灵动、兼善诸体”的“王体”风格；而卫夫人作为传承枢纽，既是钟繇书法的延续者，也是王羲之书风形成的关键起点。

二、书法成就

1. 书体与风格

师承“楷书鼻祖”钟繇，擅长楷书、隶书，在钟繇扁方字形基础上发展为“方楷”（略长形），风格娴雅婉丽、清穆灵动，被赞为“插花舞女、仙娥弄影”；

其小楷被后世称为“卫夫人楷”，是魏晋楷书从“古隶遗意”向“今楷规范”过渡的典型代表，笔法的“提按顿挫”为王羲之确立“今楷”形态提供了直接借鉴。

传世作品有《名姬帖》《卫氏和南帖》等，收录于《淳化阁帖》。

2. 书法理论贡献：

撰《笔阵图》（中国书法理论经典），提出“书法之妙莫先乎用笔”，将7种基本笔画具象化（如“横如千里阵云”“点似高山坠石”），并首创“力筋说”（“多力丰筋者圣，无力无筋者病”），奠定了书法审美与技法的核心理论框架。

三、历史地位与后世影响

1、魏晋书法传承的关键纽带：

上承钟繇，下启王羲之，其书风与理论直接影响“书圣”王羲之的艺术体系。

2、中国古代最具影响力的女性书法家：

打破“女子无才”的时代偏见，以书法实践与理论名垂青史，其“簪花小楷”风格与《笔阵图》对后世影响深远。

3、后世评价与文化符号：

唐代张怀瓘《书断》将其书法列为“妙品”，称其“碎玉壶之冰，烂瑶台之月”；后世常以“卫夫人授书”作为“名师育大家”的文化典故，其形象也成为古代女性文人的典范之一。

卫夫人经典作品为《近奉帖》又名《稽首和南帖》：

原文内容为：卫稽首和南。近奉敕写急就章，遂不得与师书耳。但卫随世所学规摹钟繇，遂历多载。年廿著《诗论》《草隶通解》，不敢上呈。

卫有一弟子王逸少，甚能学卫真书，咄咄逼人，笔势洞精，字体遒媚。师可诣晋尚书馆书耳。仰凭至鉴，大不可言。弟子李氏卫和南。

译文：卫氏叩首敬礼。近来奉皇帝诏令书写《急就章》，因此没能来得及给老师写信。我这一生所学的书法，都是模仿钟繇的风格，已经坚持很多年了。二十岁时，我撰写了《诗论》和《草隶通解》两部著作，只是一直没敢呈献给您。

我有一位弟子叫王逸少（王羲之），他非常擅长学习我的楷书，进步快得让人惊叹，笔法精妙透彻，字体刚劲又柔美，颇具气势。老师您可以到晋朝的尚书馆去看看他的书法。仰仗您高明的鉴赏眼光，定能发现他的过人之处，其中妙处实在难以用言语形容。弟子李氏卫氏再次敬礼。

此帖载于《淳化阁帖》，是卫夫人的楷书代表作之一，文中提到的“王逸少”即王羲之，体现了她对弟子书法水平的肯定，也反映了东晋时期楷书的发展状态。

一、《近奉帖》注释

1. 稽首和南：“稽首”是古代跪拜礼，“和南”为佛教礼节（意为“敬礼”），此处是卫夫人的敬语开篇。

2. 近奉敕写急就章：“敕”指皇帝诏令，“急就章”是汉代识字课本《急就篇》的书法范本，此句意为“最近奉皇帝命令书写《急就章》”。

3. 规摹钟繇：“规摹”即模仿，钟繇是三国魏著名书法家（楷书奠基人），此句指卫夫人长期学习钟繇的书法。

4. 《诗论》《草隶通解》：卫夫人的著作，前者是诗论作品，后者是书法理论（讲解草书、隶书）。

5. 王逸少：王羲之的字，“逸少”是其小字。

6. 咄咄逼人：形容王羲之书法进步极快，气势迫近老师。

7. 笔势洞精，字体遒媚：“洞精”指笔法精妙透彻，“遒媚”指字体刚劲而柔美。

8. 晋尚书馆：东晋尚书省的馆舍（当时的官方文化机构）。

卫稽首和南。近奉敕写急就章，遂不得与师书耳。但卫随世所学规摹钟繇，遂历多载。年廿著《诗论》《草隶通解》，不敢上呈。

卫夫人《近奉帖》单字放大逐一分析：

注：因原帖为东晋楷书/行楷过渡风格，核心贴合卫夫人《笔阵图》书法理论，分析结合其“笔力说”“永字八法”雏形及钟繇楷书笔法传承！

1. 卫

– 用笔技巧：左“卩”垂露竖，藏锋起笔、中锋行笔、顿笔回锋；右“韦”横画均匀，短横略顿，横折顿笔转锋、折角圆浑。

– 理论机理：契合《笔阵图》“竖如万岁枯藤”“横如千里阵云”，中锋藏锋显“骨力”，承钟繇“隶楷融合”特点。

2. 稽

– 用笔技巧：“禾”撇藏锋起笔、迅疾掠出；“旨”竖弯钩顿笔起、中锋行、圆转钩短力；“日”横折竖钩折角“折钗股”。

– 理论机理：体现“撇如陆断犀象”“钩如劲弩筋节”，圆折承钟繇“古雅圆浑”，合魏晋“用笔贵圆”审美。

3. 首

– 用笔技巧：上部点为侧笔，藏锋起、落纸顿；横画逆锋起、平稳行、回锋收；“目”竖画平行，横折顿转，竖钩短锋。

– 理论机理：点合“高峰坠石”，重若崩云；结构“横平竖直”显楷书端严，暗合“疏密得当”布局理论。

4. 和

– 用笔技巧：“禾”竖钩藏锋起、中锋行、顿笔趯出；“口”横画露锋起，横折顿转，竖画藏锋收；笔画衔接有行楷连带。

– 理论机理：左疏右密合对称原则，藏露、方圆结合，显行楷灵动，呼应钟繇“刚柔相济”。

5. 南

– 用笔技巧：“十”横藏锋、竖垂露；“冂”横折顿起、圆转锋，竖略外拓，底横露锋起、回锋收，呈“上紧下松”。

– 理论机理：横如阵云、竖如枯藤，转锋避方折生硬，体现《笔阵图》“阴阳平衡”，承钟繇“外拓”笔法。

6. 近

– 用笔技巧：“辶”点侧锋起、折笔顿转，捺藏锋起、渐重出锋（波磔简化）；“斤”撇藏锋起、迅疾行，横顿起，竖撇圆转。

– 理论机理：捺显“崩浪雷奔”，撇合“掠笔”迅疾，隶意显“隶楷过渡”，暗合卫夫人“师钟繇兼融隶意”。

7. 奉

– 用笔技巧：首横藏锋起、平稳勒笔；中竖悬针，顿笔起、中锋行、出锋如针；“手”横短密，竖钩顿起、趯出有力。

– 理论机理：悬针竖合“枯藤针芒”，强调“笔力到锋”；结构“上宽下窄”稳重心，勒笔为“永字八法”横画雏形。

8. 敕

– 用笔技巧：“来”撇藏锋起、略弯行、出锋；横顿起，横折顿转，竖垂露收；“力”横折钩顿起、圆转钩短，撇露锋迅疾。

– 理论机理：曲撇显笔势连贯，圆折承钟繇“古质”，合《笔阵图》“笔势贵连”；“上疏下密”暗合疏密相济。

9. 写

– 用笔技巧：“宀”点侧笔藏锋起、落纸顿，横钩藏锋起、顿转钩锐；“与”横露锋起，竖折折钩圆转，竖垂露收，连带自然。

– 理论机理：点画呼应显“意在笔先”，横钩含“劲弩筋节”，行楷连带显书写性，合“书者心画”理念。

10. 急

– 用笔技巧：“刍”撇藏锋起、短促行，横顿起，竖提转锋自然；“口”横折竖钩顿折趯出；“心”卧点藏锋起、略斜行，卧钩圆转。

– 理论机理：卧钩如新月显圆转力，“上紧下松”合结字规律，呼应《笔阵图》“结构虚实相生”。

11. 就

– 用笔技巧：“京”点侧锋，横藏锋起，竖钩顿起趯出；“尤”横露锋起，竖弯钩顿起、中锋行、圆转钩力；“京”右竖收短避让。

– 理论机理：左右避让合“结字贵揖让”，竖弯钩如“劲松倒折”显骨力，圆折承钟繇“古雅”。

12. 章

– 用笔技巧：“立”点竖笔藏锋起、垂直行，横藏锋起、间距匀，中竖垂露收；“早”竖中锋，横折顿转，横露锋起，竖钩短锋。

– 理论机理：合楷书“横平竖直”显端庄，上下1:1合均称原则，横阵云、竖枯藤体现“骨肉相称”（《笔阵图》筋骨肉理论）。

13. 遂

– 用笔技巧：“辶”点侧锋起、折笔顿转，捺藏锋起、渐重出锋（波磔轻淡）；“遂”撇藏锋起、迅疾行，横顿起，竖折折钩圆转，有牵丝。

– 理论机理：捺弱化气势显书信流畅，牵丝显笔势连贯，合《笔阵图》“意在笔前”，重笔意非雕琢。

14. 不

– 用笔技巧：横藏锋起、平稳行、回锋收；撇顿起、左下掠出；竖悬针，顿起、中锋行、出锋；点侧笔藏锋起、落纸顿。

– 理论机理：浓缩《笔阵图》横、竖、撇核心笔法，“上宽下窄”稳重心，显“简字贵精”“以少总多”美学。

15. 得

– 用笔技巧：“彳”撇藏锋起、短促行，竖中锋垂露收；“得”撇顿起，横露锋起，竖钩顿起趯出；“寸”横藏锋起，竖钩出锋，点侧锋应钩。

– 理论机理：左疏右密合揖让原则，竖钩、点显“每笔骨力”，连带显行楷节奏，合“书贵自然”主张。

16. 与

– 用笔技巧：横露锋起、平稳行、回锋收；竖折折钩顿起、圆转行、短锋出；横封口藏锋起、顿笔收，笔画圆润。

– 理论机理：圆转承钟繇“隶楷古质”，合《笔阵图》“圆笔属阴”柔婉，结构对称显平衡，横竖对比暗合“骨肉相济”。

17. 师

– 用笔技巧：“巾”竖垂露藏锋起、中锋行，横折钩顿起、圆转趯出；“帀”横露锋起，竖中锋，横折钩顿折出锋，结构紧凑。

– 理论机理：竖显枯藤骨力、钩显劲弩遒劲，合“笔力为上”；左右等宽显对称，暗合“师钟繇求端严”理念。

18. 书

– 用笔技巧：横藏锋起、平稳勒笔；竖顿起、中锋努笔；横折钩顿起、圆转趯出；点侧笔藏锋起、落纸顿。

– 理论机理：含“永字八法”四法，显卫夫人楷书笔法；“上紧下松”合楷书重心规律，体现“书如其人”统一论。

19. 耳

– 用笔技巧：横藏锋起、平稳行；左竖顿起、中锋垂露收；右竖折钩顿起、圆转趯出；中横露锋起、回锋收，笔画轻盈。

– 理论机理：合“虚字贵轻”，与实字笔力形成对比，显“文房一体”；圆转保风格统一，合“随字赋形”理论。

20. 但

– 用笔技巧：“亻”撇藏锋起、迅疾掠出，竖垂露顿起；“旦”横藏锋起，竖中锋，横露锋起、回锋收；左窄右宽、避让自然。

– 理论机理：撇显陆断犀象爽利、竖显枯藤骨力；左疏右密合揖让，横显阵云舒展，与“耳”形成节奏变化。

21. 卫（复字）

– 用笔技巧：同首字“卫”，左“卩”竖垂露，右“韦”横折圆转；笔力内敛，横画略细。

– 理论机理：合“书为心画”，笔力强弱显情感（首字敬人饱满、此字自称内敛）；同字异构显书法美学。

22. 随

– 用笔技巧：“阝”横撇弯钩藏锋起、圆转行，竖垂露；“有”横露锋起，撇顿起、迅疾行，竖中锋，横回锋收；连带自然。

– 理论机理：圆转承钟繇风格，撇显行楷灵动；左虚右实合“虚实相生”，笔势连贯暗合“随世所学”文义。

25. 学

– 用笔技巧：上部“学”点侧锋，横藏锋起，竖中锋，横折钩圆转趯出；“子”横露锋起，竖钩顿起趯出，横回锋收。

– 理论机理：上部笔力显学问厚重，下部显学子谦逊；钩显笔力为上，结构“上宽下窄”暗合“学贵专精”。

26. 规

– 用笔技巧：“夫”横藏锋起，撇顿起、迅疾行，捺藏锋起、出锋磔笔；“见”竖中锋，横折钩圆转趯出，撇露锋，点侧锋。

– 理论机理：捺显崩浪气势、钩显劲弩遒劲；左“法”右“观”合“规摹”文义，笔势连贯显临摹专注。

27. 摹

– 用笔技巧：“莫”横藏锋起，竖中锋，撇顿起、迅疾行，捺藏锋起、出锋；“手”横露锋起，竖钩顿起趯出，横回锋收。

– 理论机理：上部笔力显临摹广度，下部显书写手感；捺钩显笔力贯穿，结构稳定暗合“手摹心追”。

28. 钟

– 用笔技巧：“金”撇藏锋起，横顿起，竖中锋，横间距匀；“中”竖悬针顿起、中锋行、出锋，横藏锋起、回锋收。

– 理论机理：悬针竖显骨力如针芒，左“金”厚重显姓氏庄重；结构对称显端严，暗合钟繇“古雅端正”。

29. 繇

– 用笔技巧：“糸”撇折藏锋起、圆转行，点侧锋，竖钩顿起趯出；“繇”撇顿起、迅疾行，横藏锋起，竖中锋，横折钩圆转趯出。

– 理论机理：圆转承钟繇隶楷风格，钩显笔力；左密右疏合疏密相济，笔力均匀显对钟繇敬重。

30. 遂

– 用笔技巧：同第13字“遂”，“辶”捺波磔更轻，“遂”竖折折钩更圆转，笔势连贯、牵丝明显。

– 理论机理：笔势连贯显“历多载”时间连续，合“文义笔势统一”；捺弱化显行笔流畅，合“随文气调笔法”。

31. 历

– 用笔技巧：“厂”横藏锋起，撇顿起、迅疾行；“力”横折钩顿起、圆转趯出，撇露锋、短促行；左窄右宽。

– 理论机理：撇显陆断爽利、钩显劲弩遒劲；左“空间”右“时间”合“历”字义，笔力饱满显多载厚重。

32. 多

– 用笔技巧：首撇藏锋起、迅疾掠出；横顿起、平稳行；次撇露锋起、更迅疾；点侧锋、落纸顿，两撇长短藏露呼应。

– 理论机理：撇画对比显“变化统一”，点显高峰坠石；结构简洁、笔力饱满，暗合“多载临摹笔力日增”。

33. 载

– 用笔技巧：“士”横藏锋起，竖中锋，横露锋起；“车”横藏锋起，竖中锋，横折钩圆转趯出；“戈”横露锋起，斜钩顿起、中锋行、出锋，点侧锋。

– 理论机理：斜钩如劲松显遒劲，上紧下松合结字；笔力贯穿显“年份”厚重，呼应“学书如载物需积累”。

37. 诗

– 用笔技巧：“言”点侧锋，横藏锋起，竖中锋，横间距匀；“寺”横藏锋起，竖中锋，横折钩圆转趯出，横露锋起；左窄右宽、避让自然。

– 理论机理：左轻（文辞）右重（庄重）合诗文贵雅，钩显《诗论》深度，结构端正合“文墨同源重骨力”。

38. 论

– 用笔技巧：“讠”点侧锋，横折提顿起、圆转，提露锋起；“仑”撇藏锋起、迅疾行，横藏锋起，竖中锋，横折钩圆转趯出。

– 理论机理：左轻（论述）右重（条理）合论著贵条理，钩撇显论理犀利，笔势连贯显逻辑连贯。

39. 草

– 用笔技巧：横藏锋起，竖中锋，竖钩顿起趯出；横露锋起、回锋收；撇藏锋起、迅疾出锋；点侧锋呼应，笔画灵动有草意。

– 理论机理：撇显草书灵动，钩显草骨力，合“草书需骨力不轻滑”，暗合《草隶通解》“流而不浮”。

40. 隶

– 用笔技巧：横藏锋起、带波磔（隶意）、顿笔回锋；竖中锋，横折钩方中带圆、趯出；撇顿起、迅疾行；点侧锋顿落。

– 理论机理：横波磔显隶特质，钩圆转显楷演变，笔力厚重显隶古拙，暗合“隶楷过渡需承古开新”。

41. 通

– 用笔技巧：“辶”点侧锋、折笔顿转，捺藏锋起、渐重出锋；“甬”横藏锋起，竖中锋，横折钩圆转趯出，撇露锋、短促行。

– 理论机理：捺显通解广度，钩显通解深度，笔势连贯显融会贯通，合“书法需通古今融诸法”。

42. 解

– 用笔技巧：“角”撇藏锋起、迅疾行，横顿起，竖中锋，横折钩圆转趯出；“刀”横折钩顿起、方折（显犀利）、趯出，撇露锋。

– 理论机理：方折显解析犀利，与圆转对比合“随义定笔”；撇钩显解之透彻，结构稳定显通解条理。

43. 不

– 用笔技巧：同第14字“不”，横略细，悬针竖出锋稍短，笔力更内敛。

– 理论机理：笔力内敛显谦敬，悬针出锋短避锋芒，合《笔阵图》“谦辞贵藏锋”，契“不敢上呈”文义。

44. 敢

– 用笔技巧：“攵”撇藏锋起、迅疾行，横顿起，撇露锋起，捺藏锋起、波磔轻淡；“耳”横藏锋起，竖中锋，竖折钩圆转趯出。

– 理论机理：捺淡显谦敬，下“耳”力重显敬畏；笔势收敛无张扬，合“谦辞需藏锋”礼仪规范。

45. 上

– 用笔技巧：竖藏锋起、中锋努笔；横顿起、平稳勒笔；笔画短促，笔力轻而不弱。

– 理论机理：竖枯藤、横阵云，虽短笔力到位；结构显“向上呈献”方向，笔力内敛合“敬辞贵恭谨”。