诗词创作心得：以《临江仙》为例进行解析
冯祖华
一、词牌渊源
《临江仙》作为唐教坊名曲，历经千年淘洗，格律精严。《临江仙》有十一种格式，本人尤其喜欢龙榆生的格二：为双调六十字，上下片各五句三平韵。此体式工整中见流动，尤以结句六字对仗为点睛之笔——如晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”，意境全出。
二、格律精要与韵律之美
谨依格八，其谱如下：
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
仄平中仄仄平平（韵）。
中平平中仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。
中平平中仄，中仄仄平平（韵）。
韵脚需严守《词林正韵》，平声一韵到底，如丝线贯珠，声声相续。
三、词的立意
诗词的立意和意境是诗词创作中两个非常重要的概念。
立意指的是诗词创作中确立的主题思想或情感表达，它是诗词的灵魂和核心。立意的好坏直接影响着诗词的质量和效果。传统诗词创作强调“诗以立意为主”，认为立意是诗词成功的关键。立意应当明确、主旨鲜明，能够引起读者的共鸣。它是一个对思想或情感的加工、提炼和升华的过程，贯穿于创作始终1。
意境则是诗词中所营造的艺术境界，是诗人情感与客观景物相结合所产生的审美效果。意境的创造需要通过具体的意象来实现，这些意象经过不断的提炼和组合，形成了诗词的意境。意境不仅仅是景物的描写，更是诗人情感的寄托和表达，追求的是情景交融、虚实相间的效果1。
总之，立意和意境是相辅相成的。立意为诗词提供了方向和深度，而意境则是立意得以展现和深化的重要手段。两者共同构成了诗词独特的艺术魅力。
四、以“立秋”为意，在时光褶皱里寻诗
立秋非夏秋简单交割，实为蕴藉之节气——暑威未减而秋信已萌。立意当掘此双重意蕴：既见夏的炽热余响，亦感秋的清凉初露，在矛盾张力中觅得诗意平衡。
范例解析：《临江仙·立秋》
临江仙·立秋
冯祖华
赤帝威仪犹未减，蝉声沸耳争鸣。
长街流火灼人行。
槐阴虽暗转，纨扇握还轻。
草木未老风痕现，携来新爽堪惊。
暗传商信入空庭。
荷残池上矮，照样立蜻蜓。
五、意象撷取与意境熔铸
1.意象选择与时空交织
上片夏景铺陈：“赤帝”（日神）显炎威，“蝉声沸耳”诉躁动，“流火灼人”直击体感，共同编织出立秋日独特的“秋老虎”图景。“槐阴转”暗点时间流逝，“纨扇轻握”是人于酷暑中的微妙坚持。
下片秋意萌蘖：“草木未老风痕现”如惊鸿一瞥，“新爽堪惊”直写触觉突变；“商信”（秋风）入空庭宣告季节更迭；收束于“荷残立蜓”——夏的残影与秋的使者同框，刹那已成永恒。
2.意境营造与感官交响
全词构建出“炽热中见清凉”的复合意境。上片以听觉（蝉噪）、视觉（流火）、触觉（灼热）渲染闷窒；下片凭触觉（新爽）转折，借“荷残蜓立”的静观画面，在时间缝隙中定格季节嬗变的诗意瞬间。
六、词法锤炼与艺术匠心
1.动词点睛
“沸”字拟蝉声之躁，“灼”字状烈日之酷，具雷霆万钧之力；“痕”字写风之无端而至，“传”字赋秋风以信使身份，轻灵中见匠心。
2.意象对仗之妙
下片“，照样立蜻蜓”虽未严格对仗，却以“残荷”的衰飒与“立蜓”的生机构成画面对比，暗含生命轮回之思，深得词体空灵之致。
3.时空转换艺术
从“槐阴虽暗转”的时间暗示，到“风痕现”的空间异动，自然引出季节流转。结句荷蜓并置，将时间流逝感凝固于空间画面中，余韵袅袅。
七、《临江仙》创作心要
1.过片如度鹊桥
下片须另辟天地却气脉不断。本词以“草木未老风痕现”承接上片酷热，如银瓶乍破，令读者心头亦随之一爽。
2.结句贵在远神
末句当如江上青峰，予人远眺空间。“荷残池上矮，照样立蜻蜓。”以景结情，残荷是夏的墓志铭，蜻蜓已成秋的代言者——万物静观皆自得。
3.古意新声相激荡
“赤帝”“商信”用典无痕，古雅蕴藉；而“长街流火”直写现代都市体验，让古典词牌在当下语境中焕发新生。旧词新唱，方见传承之力。
八、在词谱中安放当代诗心
《临江仙》如一叶精致画舫，平仄为楫，韵律作浪。当我们以“立秋”为墨，既需敬畏格律之舟的形制，更要珍视那颗敏感于四时流转的诗心——在“荷残蜓立”的刹那，看见永恒的时间隐喻；于“纨扇轻握”的坚持中，触摸人类对抗时光的温柔勇气。
词牌格律终是躯壳，唯有将个体生命体验熔铸为意象，方能使《临江仙》在千年后的秋风里，再度扬起属于这个时代的诗帆。
（下期讲讲《卜算子》的创作心得）