《日出·印象》
回顾
还记得上期我们聊到的《日出·印象》吗？
那幅被吐槽“潦草”却最终封神的画，背后是莫奈对光线与瞬间的极致追求。
不过，你有没有好奇，莫奈这种“捕捉瞬间”的能力，究竟是怎么练成的？
他又是如何从一个画漫画出身的港口少年，成长为印象派“第一人”的？
今天，我们就继续深挖莫奈的成长史，聊聊他早年写生路上那些不为人知的故事。
画家
克劳德·莫奈
1840年，莫奈在巴黎出生，比马奈小8岁。
如果说马奈是印象派的“引路人”，那莫奈就是真正把印象派推向历史舞台的“灵魂人物”。
他五岁时，全家搬到了法国北部港口小城勒阿弗尔。
父亲在那里经营一家小店，而莫奈的绘画天赋很早就显露出来，尤其擅长画人物漫画。
莫奈的漫画
逼真到什么程度呢？
大家一看就能认出他画的是谁。
欧仁·布丹
靠着卖漫画，他认识了当地画框店老板欧仁·布丹。
这个人可不简单，他人脉广，和库尔贝、米勒、波德莱尔都认识，这里要提一句，库尔贝的现实主义风格后来深深影响了印象派那群年轻人。连马奈的老师托马斯·库蒂尔也常光顾他的店。
布丹《特鲁维尔的帆船》
布丹自己也是个优秀的风景画家，尤其擅长海景。
对年轻的莫奈来说，布丹就像一扇窗，带他看到了小城之外的艺术世界。
他经常带着莫奈外出写生，并告诉他：“要画你眼睛瞬间看到的东西。”
这句话，深深影响了莫奈后来的创作方向。
但这种“瞬间捕捉”的画法，要求速度极快、下笔果断，看上去难免有些“草率”。
莫奈的姑姑曾在信里吐槽：“克劳德的速写总是匆匆完成，这倒也罢了。可怕的是他还要把它们改成油画，那简直是一团乱涂！而他居然还很得意，身边还有一群’蠢货’为他叫好。”
不用说，这群“蠢货”指的就是布丹和他的朋友们。
这封信让莫奈的父母非常焦虑。
为了让他远离这些“不靠谱的朋友”，他们最终同意送他去巴黎学画。
1862年，22岁的莫奈来到巴黎，进入格莱尔的画室学习。
彼时的巴黎正经历艺术观念的碰撞，库尔贝倡导的“真实”，透纳笔下的“气氛”，都在默默地影响着像莫奈这样渴望新语言的年轻人。
格莱尔《傍晚：消逝的幻觉》
但格莱尔是典型的学院派老师，对莫奈那种捕捉人物特征的漫画式画风并不欣赏。
好在格莱尔允许学生外出写生。
更巧的是，从1864年开始，格莱尔因视力急剧下降，很少再来画室，几乎等于“放养”学生。
于是莫奈就拉着几位同学，雷诺阿、巴齐依和西斯莱，一起去枫丹白露森林写生。
这四个人，后来都成了印象派的中坚力量。
可惜巴齐依在普法战争中牺牲，西斯莱也在印象派成功前夕因喉癌去世。
他们在森林边的舍依村常住，那里离巴比松不远，因此他们结识了柯罗、狄亚兹和米勒等巴比松画派大师。
这群前辈中，对莫奈影响最深的，是当时已经离开巴比松的杜比尼。
杜比尼《春天的景色》
杜比尼属于“粗犷派”，喜欢伦勃朗式的厚涂法，笔触鲜明强烈，不像柯罗那样尽量隐藏笔触。
虽然巴比松画派也提倡户外写生，但他们大多只是在外打稿，最终回到画室完成作品。
而莫奈他们不一样，他们坚持直接在自然光下完成整幅作品。
这一点既来自布丹的教导，也呼应了库尔贝“面向自然”的号召。
这一点，成了后来印象派最核心的创作理念。
莫奈《塞纳河口》
所以我们看莫奈早期的作品，还能明显看出柯罗那种朦胧柔和的风格影响。
柯罗《风暴天》
某种程度上，莫奈当时也是在模仿柯罗，希望借此获得沙龙认可，毕竟，要先活下去，才能谈理想。
转机发生在1871年。
有一天，莫奈和雷诺阿在枫丹白露森林里画画。
阳光穿过层层树叶，在画布上洒下片片光斑，明亮与阴影交错闪烁。
那一刻，莫奈突然顿悟了。
他后来回忆说：“我们终于抓住了光线，并直接把它扔到了画布上。”
从这时起，印象派标志性的画法诞生了，用细碎、短促的笔触堆叠造型和光影，彻底打破了传统油画中对形体结实感和细腻过渡的追求。
《日出·印象》
像《日出·印象》就是最好的例子，小船、水面、朝阳，全是用快速、破碎的笔触构成，画面顿时活了起来，轻盈、自由，充满了呼吸感。
这种画法，跟传统古典绘画中尽量隐藏笔触、追求平滑效果的“平涂法”形成了强烈对比。
此外，两件事情加速了印象派的成熟。
透纳《勇莽号战舰》
一是普法战争期间莫奈避难英国，接触到透纳充满光感和气氛的绘画。
浮世绘“名所绘”冨岳三十六景
二是当时写实主义因摄影技术的兴起而受到冲击，以及日本浮世绘大量传入欧洲。
当时欧洲与日本通商，许多日本瓷器用废报纸包裹运来，这些报纸上正好印着浮世绘。
莫奈、马奈，甚至后来的梵高，都深深为之着迷。
浮世绘常常忽略西方严格透视法则，多用大色块平涂，主观而强烈。
这种东方美学，激励着莫奈他们走出旧框架，寻找新的视觉语言。
所以我们看，莫奈这一路，从来都不是“天选之子”式的顺利。
他从漫画少年到户外写生，从被亲戚质疑到成为一代大师，每一步，其实都是在捕捉真实、追逐光影。
而他最终留给我们的，不只是《睡莲》或《日出·印象》，更是一种观看世界的方式，不必追求工整和完美，而是去感受那一刻的风、温度，与光的痕迹。