这件文物是目前展厅所有在展青铜器当中最为精美及典型的一件，为春秋范铸法的代表作品，细腻程度甚至达到了 #失蜡法 的级别。
所谓失蜡法，就是先用石蜡雕刻出所铸器物的形状，再用耐火石英砂一层层覆盖上去形成外壳，上下开孔，将铜水倒进去，蜡的熔点只有几十度，遇水则化，从底部流出，等铜水充满冷却后剥开，就是成型的作品了，听着简单，但细致程度极高，例如湖北博物院的曾侯乙尊盘，目前很多飞机的发动机依旧在用失蜡法进行制造。
而这件方壶可以达到失蜡法的级别，是因为它出产于当时的侯马，这里不仅是晋国中晚期的都城，同时也有着目前我国发现的春秋时期规模最大的铸铜遗址，所出产的青铜器工艺成熟，为当时品质 品相最佳，后续在其他省份也各有发现，可以说是春秋时期全国的“奢侈品加工中心”，各国王公贵族都以拥有一件侯马所出产的青铜器为荣。
鸟尊高39厘米，长30.5厘米，宽17.5厘米，器盖和腹底铸有铭文——“晋侯乍向太室宝尊彝”， 铭文中“向”一字，做“享”解，意为“贡献”。大意为晋国君主做了一件祭祀天神的宝器。可证其为宗庙礼器，这件鸟尊的主人是 唐叔虞 之子 晋侯燮 所拥有的一件高规格祭祀礼器。鸟是西周时期晋国的图腾，是连接人与天神的神物。
鸟尊整体造型以凤鸟回眸为主体造型，头微昂，凤眼圆睁，高冠直立。禽体丰满，两翼上卷。在凤鸟的背上，一只小鸟静静相依，并且成为鸟尊器盖上的捉手。凤尾下设一象首，象鼻内卷上扬，与双腿形成稳定的三点支撑 。器物上根据不同部位装饰有丰富精美的纹饰，包括羽片纹、云纹、雷纹、羽翎纹等。
鸟与象这两种西周时期最流行的肖形装饰完美组合，造型写实、生动，构思奇特、巧妙，装饰精致、豪华，使之成为中国青铜艺术中罕见的珍品。
【兽形觥的构造体现了其作为酒器的功能性】
▶️兽形觥由四部分构成：觥身、觥盖、鋬(pàn)及圈足（图3），而这里的每一个部分都体现了作为一个酒器的功能性
▶️觥身内部为中空，方便将酒存储其中；觥盖可以和觥身分离，分离的时候可以将酒方便得倒入，当需要倒酒的时候，则可以将觥盖和觥身相贴合
▶️鋬指器物侧边供手提拿的部分，当需要把觥中酒倒出的时候就可以手持鋬将兽形觥倾斜，酒就可以从前端的流中倒出
▶️而下端的高圈足的核心作用是使器身在放置的时候更为稳定，同时可以通过圈足使得加热的效果更为稳定。
长腹弧鼓，后端截平，背部为弧曲形长盖，内有横榫与器腹扣合。盖面中央有一伞形钮。器身口沿外附有两对贯耳，用来把龙形觥吊起加热酒，另一端没有封口是用来散水蒸气的。
其中，最为引人注目的是排列成行的三条蛇，它们身形蜿蜒，尖嘴圆眼，展现出一种独特的动态美感。在蛇与主龙龙尾之间，一龙一鸟并排而立，龙头显得尤为硕大，其眼神圆睁，透露出臣服与威严，柱状之角更添几分神圣气息。龙口大张，从中吐出花朵般的舌头，形态生动逼真。而龙尾则巧妙地顺着主龙的龙尾盘卷而上，两尾相互环绕，形成了一种回旋往复、生生不息的态势。在剩余的小空间中，还精心装饰了一只鸟，其喙部弯曲如钩，尾部尖锐如刀，形态矫健有力，为整个图案增添了几分灵动与生气。
器身的两侧饰有鳄鱼纹（扬子鳄）和夔龙纹。扬子鳄，为我国特产动物，分布在长江下游地区，以安徽的青弋江沿岸以及太湖流域沼泽地为主产地。两侧后部主体装饰以龙纹，该龙纹与盖面后部的龙纹造型相互呼应，呈现出臣眼圆睁、柱状立角、张口吐舌、舌如花朵绽放、长身拱曲、尾部上扬的生动形态。在主龙之上，巧妙镶嵌着一条鱼纹，而在其下方，则有一条具有臣眼特征的小龙相伴。进一步观察，小龙之后还隐藏着一条更为小巧的小小龙～
簋是一种盛放饭食的器具，流行于商周时期，尤其是西周早期。簋的特点是圆口，圈足，或带有方座，无耳或有双耳，四耳，或有带盖的。
整体造型是站在神兽背上的一名女子，正举着一个镂空的圆盘，神兽装饰华丽、神态柔和，女子衣纹清晰，发丝根根可辨。