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汝窑的争议和元青花一样，三十年来从未停止过，今后更不会停止。
以千万计的瓷器收藏者，人人都可以拿出几件所谓的汝窑，笔者也一样，藏品中也有那么两三件，这件天青釉梅瓶，便是其中的一件。
在国内眼学大咖的眼里，宋代的汝窑，概念是比较狭义的，不少专家对于汝窑的判断则更为苛刻，只认清凉寺、张家巷窑址类型的汝窑，并不像民间广为流传的官汝、民汝等广义的汝窑概念那么宽泛，现在，人们习惯上把宋金时期汝州地区汝窑系生产的天青、天蓝类瓷器都称为汝窑。
什么才是典型的汝窑，其核心的特征指向都聚焦于天青色、香灰胎、芝麻支钉、蟹爪纹、鱼鳞纹这些核心要素，然而汝窑系的不少产品也基本具有这些特征，在这些核心特征里，汝窑系产品鱼鳞纹开片的最少，于是有人就把鱼鳞纹开片作为汝官的核心标配，凡此等等，这些认知肯定都是对的，但是这些认知能不能解决汝窑真假的辨别呢，答案是否定的。
汝窑的真伪鉴定，和所有瓷器的真伪鉴定一样，除了重要的窑口特征，出土特征或者是老化、氧化的特征是必不可少的，决定真伪的依据，最关键的是由证明其新老的证据来决定的，窑口的核心依据只能证明其具有这个窑口的基本特征，这个基本特征无法证明新老，因为现代的仿品也基本上具有这些特征，所以，瓷器鉴定最本质的、最有效的依据是器物身上证明其是老的那些证据，让证据说话，让主观猜想停止飞扬，这才是瓷器鉴定的正道。
当今的瓷器鉴定，任何一个鉴定者都是凭个人所理解的经验来鉴定，个人认知以外的东西很难被接受，然个人的经验无不例外的具有局限性，没有人能够穿越回到宋代把所有的汝窑看个遍，自信到爆棚的汝窑鉴定者在汝窑系海量的器物面前，可能连个小学生都不是。汝窑的鉴定，到底路在何方？咱不问天不问地，也不问专家，咱问时间这个老人家，时间老人是最诚实的，他绝对不会说谎，更不会胡说八道。宋代至今，大致来讲有上千年的历史了，上千年的瓷器身上，时间的痕迹肯定是有的，从时间留下的痕迹入手，虽然解决不了汝窑众多的问题，但一件汝窑的真伪问题是可以基本解决的，对藏家而言，解决了真伪的问题就足够了，至于一件断真的汝窑，能卖1000元还是1000万，这是另外一码事了。
窑口特征虽然不能作为真伪的绝对证据，但判断一件汝窑，必须要把窑口特征放在重要位置的，这是前提，窑口的核心特征都不符合，鉴定就失去了意义。
汝窑的釉色，因宋代皇帝追求“雨过天晴云破处”的意境而名闻天下，把这种虚无缥缈又深邃幽远的意境化为可触摸的釉面，这是宋代汝窑最了不起的成就，这一抹天青色，淡雅如水映晴空，澄澈温熙，一出现就倾倒国人，其空灵淡雅的秀色，恍如千年时光划过，直到今天，各类颜色釉数不胜数了，这天青色仍以其丰富的美学内涵而独占鳌头。
自古以来，汝窑的釉色天青为上，是汝窑最为核心的标志，天青色并非单一色，随光线变化呈现柔和层次，自然光下偏蓝灰，弱光下偏青灰，强光下显乳白，整体呈乳浊釉质感，而非玻璃釉的透亮感。此外还有卵白、粉青、月白等变体，但天青色最具代表性。
目前所见大部分仿品釉色常过于鲜艳或灰暗，缺乏自然的乳浊感；部分仿品为追求“天青”使得釉面泛玻璃光，或色调僵硬呆板无层次。有人说汝窑的天青色是不可复制的，说的是天青釉的内涵，即如水映晴空，澄澈淡雅的灵动的釉质感极难复制，天青釉颜色的复制二十年前就仿得很好了。
汝窑的裹足支烧最为独特，仅在底部用细小支钉支撑烧造，因此底部留有3-5 个支钉痕，支钉痕细小如芝麻，俗称芝麻钉，支钉痕面光滑，边缘圆润，支钉痕微高于釉面，仿品支钉痕常过大过高，痕面粗糙，边缘锋利，支钉及周围没有任何老化或土蚀痕迹。
汝窑的玛瑙入釉，已被窑址挖掘考古所证实，梅瓶釉内可见未溶融的玛瑙微粒。釉内气泡层次感强，大、中、小气泡舒朗分布；仿品气泡大多密集，层次感差，大小均匀。
开片自然交错，是岁月沉淀的标志，蟹爪纹纹路如蟹爪爬行之痕迹，亦如浅浅的冰裂，开片微斜，是汝窑最为典型的片纹之一；仿品开片多为人工干预形成，骤冷骤热形成的纹路僵硬呆滞，分布均匀，直来直去，或纹线过深，缺乏自然交错的层次感。
汝窑的鉴定需综合辨析，多维度验证胎质是否细腻如香灰、釉色是否温润，釉色是否为天青、开片是否自然交错、造型是否符合宋代极简美学、支钉是否细小如芝麻等等，任何单一特征都不能作为定论，需结合整体工艺与时代风格。对于普通藏家，要牢记至纯至美的天青色器物存世极少而仿品极多，没有过硬的、经得起考验的证据切勿轻言真伪。 
南宋官窑著名研究鉴赏专家华雨农先生在谈到南宋官窑的鉴定时说道：“土蚀，就是土浸，南宋官窑如果是墓葬出来的，或者工地出来的，土浸的现象往往比较严重，这种自然的土浸是鉴别新旧的最可靠的方法”。南宋官窑如此，其它瓷器的鉴定亦如此，自然的土蚀是最可靠的方法。
三、底足有一圈微微的土蚀痕及支钉周围的土蚀痕是器物出土的身份证。
土蚀的痕迹形态多种多样，出土瓷器的底足靠近圈足的釉面往往容易出现一圈土蚀痕，这个梅瓶的底足和支钉周围的釉面亦有一圈自然的土蚀痕迹（见下图），这种情况在出土的汝窑中也是比较常见的。
在古瓷中，用铜或铜鎏金包口、足的装饰工艺是比较常见的，多数都是器物的拥有者为了防止口沿、底足的磕碰后来加上去的，年代有早有晚，不管是古代什么时候做的，黄铜的老化、氧化的包浆和自然的熟旧感都是器物够老的重要证据。
五、黄铜表面残存的鎏金痕迹证明了包铜装饰及其梅瓶久远的年代。
这件梅瓶的包铜工艺，肉眼观察只见黄铜，在放大镜或显微镜下观察，包口、足的黄铜原来是有鎏金的（见下图），因传世的时间比较长，鎏金基本都脱落了，看不到了，只在少量黄铜的表面还能观察到明显的鎏金痕迹及其残留的鎏金，这一现象在古代铜鎏金的器物身上常见，脱落殆尽的鎏金，从一个侧面说明了这件汝窑梅瓶曾受到原来的主人的细心呵护与珍爱，亦证明了这件器物年份的久远。
六、釉面的氧化膜及轻微的蛤蜊光证明了梅瓶出土后传世的时间也比较长。
和以上证据可以相互印证的是，梅瓶釉面具有了老瓷器特有的老化氧化的痕迹，这种自然老化的现象，作为瓷器的汝窑自然也是存在的，时光留痕，任何瓷器的釉面都逃避不了，此梅瓶釉面的氧化现象及其微弱的蛤蜊光（见下图），证明其经历了漫长的时光洗礼，侧光看已氧化的釉面质感很明显，时光的脚印清晰可见。
七、微观视角下釉面的氧化痕迹证明了这件器物的年代感。
微观斜视釉面氧化的痕迹更为突出，微弱的蛤蜊光自然显现，下图釉面的黄蓝色彩就是蛤蜊光不很明显时的微观表现，老化氧化再严重点，彩光的颜色就出来了。
和所有的老瓷器一样，莹润的釉光是老瓷器的重要标配，这个汝窑梅瓶也一样，莹润的釉光诉说着器物自身的沧桑，数百年时间岁月如梭，釉面的温润感鲜活得似乎要流淌下来，润色仿佛可掬，这种温润的质感，是时光留痕在釉面最直观的体现，数十年的瓷器，最多是釉面的贼光减弱了，呈现玻璃的光感，这种光，只有光，没有润。
瓷器鉴定，本质上就是在器物身上找出能够证明其是老的证据，证据越多越能说明问题，说这件汝窑梅瓶是宋金时期的，以上列举的证据材料，不知够充分否，能说明问题否，笔者说的不算数，各位看官您说了算。
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