我们在谈论中国书法对外国的影响时，往往只把目光放在了日本，忽视了朝鲜、越南也有书写和欣赏书法的习惯，也出过不少顶级书家。他们多取法于华夏的书法大师，如楷书学欧、颜、柳、赵，行书取法二王、米芾，草书宗张旭、怀素、“宋四家”等，用笔严谨丰富，与当代书家相比高下立判。
在日本京都大学图书馆，珍藏着一件书法，名为《通德郎李公度阳之墓烈女恭人潘南朴氏祔左》，出自朝鲜书法家尹汲之手，由徐宗伋撰文。有网友看后表示“这字有唐代遗风”“书风很正”“明显受虞世南、颜真卿、赵孟頫影响”，甚至有网友调侃“比日本书道正经多了”“比乾隆写得好”。
尹汲，字景孺，号近庵，海平人，生活于朝鲜英祖（1694至1776年）时期，曾任吏曹判书，擅长书法，被誉为尹尚书体，谥号为文贞。《通德郎李公度阳之墓烈女恭人潘南朴氏祔左》以楷书写就，卷名以正楷书写，正文则以小楷写成。
正楷部分明显以颜真卿笔法为基础，笔画刚劲饱满，结字舒展开张，笔笔似有千钧之力。小楷部分，笔画上融合钟繇体的古拙、虞世南体的灵动与赵体的妍媚。
起笔多藏锋逆入，笔锋逆折后转中锋，行笔中段提按幅度小，劲挺却不僵直，质感圆润，含蓄不张扬，显“君子藏器”的气度。竖画“悬针垂露并用”，起笔粗于横画，收笔轻顿，转折处“圆中带方”，横折外沿挺拔，内角通过腕力微调呈微圆，避免纯方的生硬。
结字呈方正而略宽，中宫紧凑，四周笔画向外侧均匀舒展，各部位排布比例精准，上下结构高度往往上轻下重，左右结构则左轻右重、左高右低，既合楷书规范，又避对称的板滞，比刻意欹侧更显平和。重心控制稳中见巧，虽有倾斜，但通过笔画的适度拉长来立住，这种“寓巧于拙”的智慧，源自王羲之对“欹正平衡”的把握。
这件小楷的独特价值在于“以古为新”，笔法上，弱化钟王虞的古意与赵孟頫妍美，提炼出温润劲挺的中和之美，为朝鲜楷书确立“雅正”范式。结字上将晋唐小楷的“自然欹侧” 转化为可控的规整，规范化而非程式化的实践，既保留文人书法的书卷气，又适应官方文书的庄重需求。
从书法传承脉络看，尹汲通过对钟、王、虞、赵笔法的精准消化，搭建了魏晋风度与唐代法度之间的桥梁，虽然他生活的年代据唐代已有千年，但其小楷的“温润骨力”，恰是初唐书法审美的延续。