华夏翰墨之林，小楷如碎玉铺阶，虽无榜书的雷霆万钧，却有寸缣尺素间的万千气象。清代刻帖大家钱泳，便是一位深谙小楷三昧的妙手，其笔下小楷《过秦论》，似一盏清茗，于北京故宫博物院的藏卷中静立百年，待知音展卷，便散溢出沁人心脾的墨香。
若说钱泳的刻帖技艺是点石成金的仙术，能将前贤墨妙镌入青珉；那他的小楷书法便是裁云作裳的神工，于毫厘之间织就锦绣乾坤。此卷《过秦论》，落笔如春蚕吐丝，纤细处若游丝袅娜，不绝如缕；行笔似春雨润苗，丰腴处若玉粒饱满，珠圆玉润；收笔像老僧拂尘，轻拢慢捻间，余韵悠然。观其字形，方正如秦汉古玺，端严处见风骨；圆润若江南卵石，温雅中藏精神。一字字，如星列天河，疏密有致，无半点拥挤之态；一行行，似雁排衡浦，错落相宜，有百般和谐之姿。
昔年贾谊作《过秦论》，笔锋如剑，直刺秦亡之弊，字字皆含兴亡之叹；今朝钱泳书《过秦论》，墨痕如镜，照见翰墨之魂，笔笔尽藏法度之妙。他以小楷写大文章，以尺牍载千古事，笔法的刚柔相济，恰似秦王朝的盛衰起落；结体的欹正相生，宛若论史者的褒贬臧否。没有长枪大戟的张扬，却有绵里藏针的劲道；没有疾风骤雨的奔放，却有和风细雨的从容。点画之间，藏着“奋六世之余烈”的雄浑；撇捺之际，含着“仁义不施而攻守之势异也”的慨叹。
这卷小楷，是钱泳刀笔生涯的另一种绽放，是刻帖名家于纸墨间的自在徜徉。它如一位沉默的史官，以笔墨为竹简，刻录着千古兴亡；它似一位儒雅的君子，以尺素为胸襟，容纳着万象风云。百年之后，当我们立于故宫展柜之前，凝视这卷墨宝，便知何为“笔精墨妙”，何为“文质彬彬”。小楷虽小，容得下千秋史论；尺牍虽短，载得起万古风流。