篆书，作为汉字艺术的古老形态，在清代至民国的数百年间焕发出璀璨生机。这一时期，篆书大家辈出，既承袭秦汉金石之浑厚，又融入个人才情与时代新意，将篆书艺术推向新的高峰。今精选此时期十家之作，或如金石铿鸣，或似云烟舒卷，一起欣赏。
王澍以古朴端严之风，于五言联中凝练文心，取法秦篆，用笔端严整饬，“开径望三益，游好在六经”一联，结体匀停中见庙堂气象，尽显学者型书家的醇正功底。
邓石如以隶法入篆，笔力雄健，打破玉箸篆的刻板程式，“左图右记如指掌，前古后今成赏心”七言联如指掌江山，气象万千，线条酣畅流动，开创篆书雄浑恣肆之新风。
孙星衍精研金石考据，笔下“山泽高下理所著，金石刻作臣能为”联，一派古穆气息，工整秀雅，金石刻痕间尽显学者风骨，将学术积淀转化为朴拙书风。
吴让之承邓派衣钵而更趋秀逸，行笔如云水流转，以自然之趣点化篆籀。“花如解语还多事，石不能言最可人”联，以轻盈笔致写就文人雅趣，尽显篆书的抒情特质。
赵之谦融金石磅礴于墨韵，独开风气。“别有狂言谢时望，但开风气不为师”联，方折笔法与婀娜结体碰撞，彰显其“为六百年来撝叔第一”的革新精神。
吴昌硕以石鼓文为根基，苍劲金石气，写尽田园野趣之真。“朝阳出车架黄马，夕阴掩户蒸帛鱼”联，用笔如刻如铸，线条斑驳间似见青铜器的锈迹斑斑，开大写意篆书之先河。
齐白石以木匠刀法入篆，“大福宜富贵，长寿亦无疆”联，化繁为简，五言吉语中跃动天真意趣，单刀直入的率真之气跃然纸上，堪称现代篆书的“衰年变法”典范。
黄宾虹将金文考据融入笔墨，以古籀之韵参透殷商遗风，朴厚中见学养。“殷代古文参卜正，虞廷司稷重农官”联，于浑厚华滋中见商周巫史文化的深邃积淀。
沈恩孚取法汉篆碑额，“三四后行再斯可矣，多学而识一以贯之”联，以方整笔意写就儒家哲思，稳健笔法贯通经史，八言联中藏治学之道，呈现学者的温厚气象，。
罗振玉精于甲骨金文考释，“宝马珍裘乐少年，和风甘雨卜自成”联，用笔含蓄内敛，工整谨严，少年宝马之联暗合礼乐风华，于古雅中透露出对商周文明的温情回望。
这些篆书对联，既是文字学、金石学的图像标本，亦是时代精神的艺术投射。刀凿斧刻间，可见金石铿锵；篆籀回旋处，犹闻风雅遗响。这十位篆书大家，不仅展现了篆书的多元风貌，更折射出文人风骨与时代精神的交辉。此番对联荟萃，恰似一部流动的篆书艺术史册，于笔墨间叩问传统，赏千年篆籀之美。
