秦印用篆的变化，字形属适应界格形式，基本由形式决定；而线条则颇多偶然效果，不可端倪，只有结构变化有章可循，不妨多分析分析。
（1）挪移
文字结构的挪移是汉字中特有的现象，这与其象形性及复杂性有关，试想如果是26个英文字母，你想挪移也没有那个可能。早期篆书中，文字结构的挪移尤其常见。在秦印中，文字结构的挪移则主要是为了适应形式，我们来看实例:
“焦得”（图55）一印，“焦”字由上下结构挪移为左右结构，既容易安排，印面也富于对比效果。“杨黝”（图56）、“董黝”（图57）两印中，为了避免左中右结构的“黝”字过于扁宽，都把字中的“幼”部挪移为上下结构。“任庚”（图58）一印，“任”字“壬”部挪移至“人”部右下角，节省了印面空间。“左凌”（图59）小印中，“凌”字的两点水挪到了字的右上角，使章法安排从容紧凑。这些文字的局部挪移处理，都有明确的利于章法布置的目的，效果也很显著。虽然可能当时印工是出于方便制作的目的，但其中的艺术创作色彩颇浓，这是需要我们重视的。
（2）嵌合
挪移、嵌合手法类似，其处理的目的性也类似，但二者又有差别.
挪移是以改变文字结构来节省空间，而嵌合则是在大结构保持不动的前提下，稍稍改变相互位置，来求得文字紧凑，节省空间，我们来看看实例:
秦官印“北乡之印”（图60）中，“乡”字最繁，为了在大小基本相等的界格内安排从容，作者在“乡”字中采用了嵌合，使得这个笔画最繁的字在印面内以占位置最小的面貌出现。“琅盐左丞”（图61)的“盐”字也是这样的目的来嵌合的。
秦私印中的嵌合就更为普遍，“吴班”（图62）中，“班”字采用嵌合；“乐欧”（图63）中，“欧”字有用嵌合；其处理效果极佳，字法章法巧妙且紧凑，像“李骜”（图64)“赵囊”（图65）这类嵌合，几乎是当时约定俗成的处理习惯。
（3）省略与简化
“吴说”（图66）这方印感觉怪异，它的印文须类比才能决定，尤其是“吴”字。如果我们看“虞年”（图67）中的“吴”部也是这个样子，也就有依据了，至少说明它不是孤例。省略、简化是秦印文字中常用的手法，甚至简化得不伦不类，几不可识的也有。这一现象不仅私印中存在，官印中也有。
笔者自藏“漆工”（图68)中，“漆”的三点水竟作隶化的三点状，这就是为刻凿、布局方便的简化。秦官印“发弩”（图69）“弩”下“弓”的省略也是如此。它的字形比隶书还简单。秦印中的简化大都和隶书形态有关，而其主要发生在私印中。比如“都”字，官印“都侯”（图70)的“都”不仅字形准确，而且方整化。而我们再来看私印中的“陆都”（图71)，情况就变了，其“都”字“者”部明显变为隶书结构。这是秦印中普遍存在的现象。一个字形复杂的字，其在官印中往往堂堂正正，不苟言笑，而到了私印中则千姿百态、生动活泼了。仍以“都”字为例，笔者主编《秦印文字汇编》中，此字字头下有20个字形（图72)，官印和官印封泥绝大多数是篆书本形，而私印则无一例外用了隶化字形。这一点，也是我们学习秦印篆法需注意的。
秦印中还有一些字，省略过分，几不可识。我们看到“笆移”（图73)，笆毗（图74）这样的印章，往往会对第一个字产生怀疑，无法辨识。其实，这是“范”字的简省，即“范”姓。类似这样的个例也有一些。这是不宜效法的，以免引起混乱。
（4）繁简并行
同样是官印，“西乡”（图75)、“西宫中官”（图76)，以及官印封泥“西中谒府”（图77）、“西乡”（图78）中的“西”字就差别很大。而私印“骆西”（图 79)更是不同。我们抽出《秦印文字汇编》中的“西”字可窥繁简并行一斑（图80）。
繁简并行的情况从古玺中就开始，秦汉印中一直存在。抛开当时文字使用不规范的因素，这显然给我们的秦印创作提供了更大的选择空间。
（5）约定俗成
请看图81、82两方印章，请说出它们的释文，恐怕多数读者都会迷茫。这两方印的释文是“王缓”（图81)、“援”（图82)。有的读者可能会不服气——“缓”、“援”我本认识的，这两个纯属错字！这样讲也不无道理，但对于秦印文字就不会合适。我们附上《秦印文字汇编》中这两个字的字型变化情况（图83、84），你一比较就明白了。秦印的很多奇特字形说不清是怎么来的，但当时成为一种约定俗成的处理习惯，并得到普遍认可，秦印中的“狐”、“冯”、“乖”等，很多字都是这样。我们无意提倡在创作中使用那些令人已不认识的变体秦篆，但对于秦印文字的这个特点应充分了解。这种现象也大量出现于我们认识不困难的字上，《秦印文字汇编》所收“张”字近百（图85)，几乎没有任何两个相同。我们附上字型较多的一部分，共计30个字型.读者诸君自己去找找看，有哪两个是一样的。这可是我们反复比较，舍弃了不少类似字形的结果。
在不影响辨识的前提下，这些约定俗成的不与小篆相同的字型可用于创作，如果你为一位“张”姓朋友刻方秦印样式名章，你还会为没有现成的字型发愁吗？
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