1.从临摹到创作
从临摹至创作没有绝对正确的路径，个人学习的方式方法不同.
从临摹至创作的时机与方式都不相同。
笔者研究和临习秦印多年，就我的感觉，临习古印到一定阶段，就可以由意临、创临过渡至创作。开始的创作可能只是换一个印文，而在表现上依然是临摹的习惯。随着学习的深入与创作经验的积累，个人风格的成型，创作的成分逐渐增加，慢慢达到自由的创作状态。这可能是一个较为漫长的过程，也较为曲折。但入古出新，厚积薄发，大方向不会错。
2.秦印式创作自解
（1）“金易斋”（图333）
秦印大多数为白文，朱文较罕有，但这不妨碍我们在朱文形式中对秦印的表现。“金易斋”一印就是一个朱文印的秦印样式创作。在形式上，此印取法秦三字印中一字一格但各字大小不同的格局.这种格局我们前面也介绍过，如“司马戎”（图136）。仅取一个形式或者叫格式非常简单，但怎样不呆板，不流于形式却不易。笔者着重突出了字法上的斜笔变化，使它们与横平坚直的界格形式对比，同时也使界格在章法上显得必要，在刀法上，笔者着意于线条形式的刻面在挺直中中段略鼓，饱满而有力。在全印密集的单线排叠中，我在“易字上部用粘连手法留一块红，形成视觉重心，使全印突出变化。
（2)“中庸”（图334)
金属质地的凿印，虽猛利之极，并无迸裂之态，故线条的中锋感觉是较突出的。但在石上刻印,往往在刀石碰撞间留下进裂的刀痕,因而常有向背之感，这在创作中可臻妙用。
“中庸”一印，印文两字篆书左右完全对称，为了避免状若算子的排布，我着重在字法上有所欹侧，如“中”的中是不居中，“庸”字形上显出向背。而在刀法上，局部时露石间进裂刀痕，更给人以一种率意之感，和工稳的对称格格不入。在边栏上，笔者力求打破方正，而上边倾斜，使印面有险象，在不稳定中求得生动。留红在对称中有变化，较为灵活。
此印的创作颇为迅疾，尤见性情，虽与秦印面目不近，而神情吻合。
（3)“长乐无极”（图 335)
此印边款中明确记下“战国秦印有此风格”一句，这是此印的风格归属。
我们在本书的开始就阐明了这样的一个观点，秦印包括战国秦印及秦统一中国后秦印，二者虽然不可精细划分，我们也未必能划出哪一方秦印的时代归属，只从面貌特征上来判断，此印字法有金文遗意,印而的留空和斜笔也较多。
此印朱文，字形字法皆有金文遗意。字法虽有金文遗意，但并非是单纯的复古，而是融入了个人篆书习惯，故个性明显。说它像战国秦印，只是因为其留空，斜笔上的章法因素较似而已。
此印两字上疏下密，印面疏密由此而定，但笔者并不满意这种突出但有些直白的对比，而是想把印面因素做的丰富些。于是，笔者在印面右两字安排了大量的曲笔，形成印面左方正、右圆转的对比，与疏密上下间的对比错位，印面效果方耐品味。
秦印中的朱文印少见，但在创作上反而留下了更大的探索空间。
（4）“丁丑”（图336）
说这方印是秦印式作品，似乎有些勉强，但在创作时，笔者是以秦印趣味来表现的。
此印是1997年新年（农历丁丑年），应《中国篆刻》杂志社约请而创作的。二字笔画奇少，要做出新意来极为不易。大多数人习惯把“丁”字处理为块面，以块面与线条（“丑”字）的对比来作为章法上的重点。笔者也曾这样考虑，但感觉效果简单。而此时，秦印恣肆率意、纵横不羁的的作风在我记忆里闪现。笔者欲以秦印样式来刻这方印。
有了创作感觉，还须仔细谋划，笔者选用了“日”字界格，但不愿意为其所束缚，遂以“丁”字拖笔打破界格的规律及单调。首先在形式上出奇；然后，笔者把“丁”字的全部笔画处理为圆斜笔，在稳定的界格之中突出动感。而“丑”字则在平直笔中取斜意，二者既对比又协调。在留空处理上，上少下多，专门以上重下轻的险象来强化界格的稳定性，使双重界格（印右边）不显多余。此印用刀极为爽利打稿颇费周折，而奏刀立就。残损敲击，以掩火气，此印神完气足、虽印文少而不简单，应为佳作。
此印在《中国篆刻》发表后，不少朋友来电称许，也有不太理解者。此印与秦印精神暗合，而不为其面须所囿，可以认为是较成功的作品。
（5）“渴望自由”（图337)
这是一方以楚文字素材与秦印形式相结合的创作，作于1997年.此印文字中，“自由”两字颇不易安排，多日未得妥帖之印稿。一日翻秦印谱，见“纳功勇校丞”合文之法，突发奇想，以“自由”二字合文，空出一格。于是立刻动手，写印稿，走刀刻石，很快完成了这方印。从这方印爽快的刀痕中，笔者还清清楚楚地记得当时的牺快之情。
现在来看这方印，其趣味更近于古玺。为什么呢？一是印文为较明显的楚文字，二是左下角的空格有古玺遗风。而印文中的圆形结构如“由”字，古玺意味太明显。此印形式虽新，但不少人认为左下角的空格突兀，而且此类在明清印中众人皆以习气视之，故此式也只是兴之所至的偶一为之，一多则没有意思了。此印用刀猛利劲爽，但不失之单薄，这是笔者满意的地方。
（6）“苍狼”（图338）
“苍狼”近于无边印。有几位朋友看到之后，认为没有秦印之意.笔者以为不然。
首先，此印的字法是取意秦印的。不仅字形，就是其趣味也是秦印式的。
其次，这方印原先设计印稿时是有界格的，后来嫌其累赘，基本残去了。这是一方秦半通印式的创作。
其三，其风格气息是秦印式的，不论是变化恣肆的字形，还是率
意雄健的线条，都透出秦印的影响。
这方印的用刀较多地采用向线落刀，避免了线条的单调。而在疏密上，“苍”字上部、“狼”字右部重点倾斜，形成视觉重心的呼应，加强了上下的联系，章法松而不散。曾试图把“苍”字的印边亦残完，成为彻底的无边印，但太无序。
秩序的丧失或形式的过分强化都是秦印创作中的大忌。秦印在这个度上把握得很好，古人对形式是极为敏感的，我们今天更应如此。创作是一种创造性艺术劳动，开创性是其首要特征。笔者以上的创作自述，只是在表明秦印样式创作可开拓的领域是多么广阔。至于笔者的方法，读者不必效仿，秦印探索空间广阔，愿读者能找到自己的成功之路。
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