《少年游》作为宋词经典词牌，承载着千年文人的青春愁思与人生喟叹。本文精选史上最经典的10首《少年游》，以柳永“归云一去无踪迹”的苍茫之问开篇，串联起苏轼、纳兰性德等词坛大家的笔墨精华。这些作品或写离别之苦，或叹时光易逝，或抒家国之思，既有“杨花似雪”的婉约细腻，亦有“马迟迟”的沉郁苍凉。通过梳理不同词人的创作脉络与情感表达，既可窥见宋词艺术的多样风貌，亦能感受古人对“少年”二字的深刻诠释——不仅是年龄的标签，更是心怀热望、敢爱敢恨的生命状态。
1
少年游·离多最是
晏几道〔宋代〕
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。
名句译文：离别就像那流水，二水分流，一个向西，一个向东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄似那行踪无定的白云，仍能相逢在梦中。
晏几道此词以流水、行云为喻，道尽离别之痛与深情难舍。诗人生计无忧时，也有几位歌女陪伴左右，生活优渥而甜蜜，但是世事变迁总是常事。家道中落、爱人离散，曾经天真无邪的小山也尝到了惆怅痛苦的滋味。上片写“离多最是东西流水，终解两相逢”，借自然之景喻人世聚散，看似豁达却暗藏无奈；行云虽无定，犹入梦魂，反衬人情浅薄。下片直抒“薄于云水”之叹，佳会难再，断肠之痛更胜往昔。全词以景起兴，以情作结，语言清婉而意蕴深沉，既承宋词婉约传统，又融个人真实愁绪，无矫饰之笔，尽显小山词“哀感缠绵”本色。
2
少年游·戏平甫
姜夔〔宋代〕
双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。
扁舟载了，匆匆归去，今夜泊前溪。杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。
名句译文：家住碧云西的一位漂亮姑娘，在出嫁头发还没梳理好，左右双螺没合，双眉就紧收在一起了。
此词作于姜夔在浙江武康时，是为戏张张鉴（字平甫）纳妾而作。词的上片写小妾别家情景，映衬出张平甫的身份高雅和小姑娘的柔美可爱。“双螺未合，双蛾先敛”刻画女子娇态，“家在碧云西”暗藏别离之思；“别母情怀”三句融桃叶渡典故，既写随郎离家的复杂滋味，又隐含对聚散无常的喟叹。下片“扁舟匆匆”转写归程，泊舟前溪的静景中，“杨柳津头，梨花墙外”以春日清景衬托“心事两人知”的默契，将离情别绪融入日常景致，含蓄而隽永。全词语言清丽，意境空灵，既得宋词婉约之韵，又显姜夔“幽韵冷香”的独特词境，措意运笔，精细灵动，一定程度上反映了男尊女卑的社会问题。
3
少年游·重阳过后
晏殊〔宋代〕
重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
名句译文：不要把这玲珑剔透的花儿随便地摘下来分了，还是留着它赠送给意中人吧。
晏殊的词大多都写愁思远怅。而像这首词中，却流露着一露清新明朗温暖的气息，在那百花渐凋的秋天里，词人独独看中并歌咏了凌霜耐冷的芙蓉花儿，要把它留赠给自己的意中人。上片“西风渐紧，庭树叶纷纷”写秋意萧瑟，却以“芙蓉妖艳，特地斗芳新”转折，于衰飒中见生机，暗喻时光流转中仍有美好可寻。下片“霜前月下，斜红淡蕊”延续秋景，以“明媚欲回春”的细腻笔触，将秋花写得胜似春光。结尾“莫将琼萼等闲分，留赠意中人”直抒胸臆，于景语中藏情语，既承晏词一贯的婉约含蓄，又显对美好情感的珍视。全词意境清雅，情致深婉，是宋初小令中情景交融的经典之作。
4
少年游·润州作代人寄远
苏轼〔宋代〕
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
名句译文：如今春天已尽，杨花飘絮似飞雪，却不见离人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？
宋神宗熙宁七年(1074)三月底、四月初，任杭州通判的苏轼因赈济灾民而远在润州时(今江苏镇江)。为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。此词是作者假托妻子在杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。上片“飞雪似杨花”与“杨花似雪”的时空对照，暗喻去年送别之景与今年春尽仍待归的怅惘，雪与花的意象互文，既写尽春去秋来的岁月流转，又暗藏盼归不得的深情。下片“对酒邀月”之举，借姮娥照双燕的典故，反衬孤身独处的寂寥，于清冷月色中更显思念之切。全词语言清丽而意蕴深沉，将自然景致与人间情思交织，既承宋词婉约之风，又显东坡“以诗为词”的开阔格局。
5
少年游·栏干十二独凭春
欧阳修〔宋代〕
栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
名句译文：黄昏时分，稀疏的雨滴点点飘落，哪里能够承受这离愁之苦！更何况，此时此地，又想起了远行之人。
欧阳修此词以春日独倚栏干的场景起笔，融景入情，尽显离愁之深。上片“晴碧远连云”的开阔之景，与“千里万里，二月三月”的时空铺陈，反衬“行色苦愁人”的孤寂，景愈广而情愈切。下片连用谢家池、江淹浦典故，将春日之景与离魂之思交织，结处“疏雨滴黄昏”的细节，更添凄清氛围。全词语言清婉而意蕴悠长，既承宋词婉约传统，又显欧公“含蓄蕴藉”的笔法，其境界辽远阔大、语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词有所区别。
6
少年游·长安古道马迟迟
柳永〔宋代〕
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
名句译文：冶游饮宴的兴致早已衰减，过去的酒友也都寥落无几，再也不是狂放不羁的少年时了。
柳永此词堪称是其悲苦一生的高度概括和真实写照。以“马迟迟”的羁旅之景开篇，长安古道、高柳蝉嘶、夕阳秋风，勾勒出秋日萧瑟的苍茫画卷。上片“目断四天垂”的空阔之景，暗喻人生际遇的渺茫无依。下片“归云一去无踪迹”以云喻人，叹往事难寻；“狎兴生疏，酒徒萧索”则直写今昔对比，昔日少年意气与今日孤寂形成鲜明反差。全词融景、情、理于一体，既承柳词“铺叙展衍”之长，又以沉郁笔调写尽人生迟暮之悲，是宋词中抒写宦游失意与岁月沧桑的经典之作。
7
少年游·算来好景只如斯
纳兰性德〔清代〕
算来好景只如斯，惟许有情知。寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。
十年青鸟音尘断，往事不胜思。一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。
名句译文：想来美好的时光也就这般模样，唯有在多情人的眼里，风景才会美丽。那些平凡的风花雪月，还有那些随意的谈笑风生，只要称心如意便是最好的安排。
康熙十三年，词人与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，两人情感甚笃，婚后三年卢氏难产不幸亡故，词人因思念其妻故写下了这首词。上片言“好景只如斯”，道尽寻常风月中“有情”方知相宜的哲理，于平淡处见真意。下片笔锋陡转，“十年青鸟音尘断”直诉岁月流逝、音信全无的怅惘，结处“一钩残照，半帘飞絮”以景结情，将残月、飞絮的暮春景象与“恼人时”的愁绪相融，更显孤寂深沉。全词语言清丽如话，情感真挚细腻，既承纳兰词“哀感顽艳”之风，又以自然意象承载人生感慨，堪称清词中情景交融的佳作。
8
少年游·枫林红透晚烟青
蒋捷〔宋代〕
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
名句译文：春风还未吹尽，秋风已到，年纪大了，一切尘缘我都看轻。我只把平生的经历闲吟闲咏，谱成船夫、渔人的歌声。
蒋捷是由宋入元的词人，在元初，曾有人多次推举他入仕，但都被他拒绝了。他在竹山买地隐居，自号竹山，写《少年游》以明志。这首词和其《虞美人·听雨》一样，是其对己身世和生平的自叙性文字。上片“枫林红透晚烟青”绘秋日苍茫之景，“客思满鸥汀”直抒二十载漂泊无依的怅惘，“无家种竹，犹借竹为名”暗喻故园难归的隐痛。下片“春风未了秋风到”写时光流转，“老去万缘轻”则显年岁渐长后的淡泊。结处“闲吟闲咏，谱作棹歌”以豁达之笔收束，将生平沧桑化为棹歌，既含无奈又见超脱。全词语言清婉而意蕴深沉，既得宋词余韵，又显竹山词特有的沉郁苍凉，是宋元易代之际词人心态的真实写照。
9
少年游·朝云漠漠散轻丝
周邦彦〔宋代〕
朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。
名句译文：回忆起来，那时的小桥冲雨，反倒有别一番滋味。眼前这无忧的无虑生活在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来的意味深长。
此词作于公元1093年（元祐八年）周邦彦流寓荆州时。上片“朝云漠漠散轻丝”绘出烟雨迷蒙的惆怅之景，柳泣花啼、燕飞迟缓的细节更添凄迷。下片转写丽日金屋、桃枝春色，却以“不似当时”陡转，回溯小桥冲雨、两人共知幽恨的旧时光。全词通过今昔对比，将春景的明丽与内心的隐痛交织，于精巧的意象铺陈中暗藏深情。语言婉约而意蕴深沉，既承宋词“以景结情”的传统，又显清真词“富艳精工”的特色，堪称宋词中情景交融、时空交织的佳作。
10
少年游·碎霞浮动晓朦胧
张先〔宋代〕
碎霞浮动晓朦胧，春意与花浓。银瓶素绠，玉泉金甃，真色浸朝红。
花枝人面难常见，青子小丛丛。韶华长在，明年依旧，相与笑春风。
名句译文：岁月悠悠，来年依然会准时绽放，期待我们再次在春风中相会，共同欢笑。
张先此词以晓景写春意，融物我于一境。上片“碎霞浮动晓朦胧”绘出晨雾轻笼、霞光流转的朦胧之美，“银瓶素绠”等细节暗藏生活意趣，井水映朝红的画面更添鲜活生机。下片由景及人，“花枝人面难常见”暗喻美好易逝，而“青子小丛丛”以果实喻年华流转，结处“韶华长在”的期许，将自然规律与人间情致巧妙勾连。全词语言清丽如画，意境温婉含蓄，既得宋词“以景结情”之妙，又显张先“云破月来花弄影”的细腻笔触，是宋初小令中咏春抒怀的佳作。
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