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第1首 清朝纳兰性德的《浣溪沙 十八年来堕世间》
十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边？
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
这首词诠释了何为“情深不寿”，上片写作者的妻子既有才又多情可爱。下片写妻子的娇美动人和与妻子相处的情景，充满了对爱妻卢氏的怜爱与赞赏。
全词清灵婉丽，极致的幸福与极致的悲凉在烛影里交融，仿佛看尽繁华，提前听见了命运的回声。
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第2首 近现代苏曼殊的《过若松町有感》
孤灯引梦记朦胧，
风雨邻庵夜半钟。
我再来时人已去，
涉江谁为采芙蓉？
诗僧苏曼殊此诗写尽轮回之痛。孤灯与夜钟构筑的时空里，前世今生叠影重重。“采芙蓉”的典故在此褪尽六朝绮丽，化作刺心的诘问。
最震撼的是“我再来时人已去”，恍若看见披着袈裟的身影立在烟雨巷口，明知故人早已湮灭仍执着重寻，这种穿越时空的痴绝，比任何情诗都更令人心颤。
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第3首 宋朝贺铸的《鹧鸪天 重过阊门万事非》
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
这是一首经典的悼亡词，贺铸用“梧桐半死”、“鸳鸯失伴”的意象撕裂美满表象，最终落在挑灯补衣的生活细节上。
夜雨敲窗的瞬间，往日寻常的温情竟成穿心利刃。这种以家常写剧痛的笔法，让千年后的我们依然能触摸到词人颤抖的指尖。
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第4首 清朝黄景仁的《绮怀》
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
作者将李商隐的星辰意象与自身缠绵悱恻相结合，让立在中宵的身影成为穿越时空的抒情。
最妙的是尾联用具体数字“三五年时三五月”，使飘渺的愁绪突然具象为杯中沉淀的年光，这种时空锚点的设置堪称神來之笔。
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第5首 清朝吴伟业的《江上》
万里江声动客衣，
故园东望白云飞。
秋风不敢吹头白，
恐有严亲倚闾时。
吴伟业是避战乱于江湖的诗人，这首诗以超现实笔法，将物理世界的秋风与情感世界的孝道交织，吹动白发的微风仿佛会惊动故乡望眼欲穿的老母，这是他不愿意看到的。
这种将伦理情感注入自然现象的写法，比直白思亲更具摧心肝的力量。
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第6首 宋朝陈允平的《唐多令 秋暮有感》
休去采芙蓉，秋江烟水空。带斜阳、一片征鸿。欲顿闲愁无顿处，都著在、两眉峰。
心事寄题红，画桥流水东。断肠人、无奈秋浓。回首层楼归去懒，早新月、挂梧桐。
诗人试图为虚无的愁绪寻找安放之所，最终却堆积在眉峰。“无奈秋浓”四个字尤其妙，竟将责任推给季节，仿佛秋色浓到极致自成刽子手。
通篇不着悲字而悲意漫卷，如看澹澹秋江浸染整幅绢帛。
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很精彩的6首诗词分享完了，确实都是诗意盎然的佳作，不读这些诗词是莫大的遗憾。