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来源 l 《荣宝斋》2013年第5期
作者 l 谢晓婷
原题 l 书法涪翁 遒劲奇倔——明代沈周书法考略
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沈周( 一四二七—一五〇 九) 是有明一代极有影响力的艺术家，之所以称其为艺术家，是因为沈周是一位诗、书、画皆精的全才。于诗，沈周十五岁时听宣南京，做百韵诗上户部主事崔恭，史载：『崔得诗惊异，疑非己所，面试《凤凰台歌》，先生援笔立就，词采烂发。崔乃大加激赏，曰：‘王子安才也’。』①于画，沈周少年学画，三十三岁画艺渐进。《匡山新霁图并题》录有唐寅题诗：『翁昔少年初画山，苍松黄竹亲潺湲。直疑积雨得深润，不假浮云相往远。世外空青秋一色，岩前远黛晓千鬟。天台佳丽同人境，尚恐翁归向此前。』于书，王鏊( 一四五〇 —一五二四) 在《石田先生墓志铭》中记载沈周『书法涪翁，遒劲奇倔』②。
明 沈周 跋《为碧天上人作山水图》 1461 瑞士苏黎世莱特堡博物馆藏
沈周存世的书法作品较之绘画为少，世人对其书法的关注度也远不如对绘画来得热烈。③明李应桢( 一四三一—一四九三) 尝评沈周书法云：『相城沈启南妙于诗画，然字不甚工。后仿黄山谷，辄得其笔意，盖书画同一机也。』④关于沈周书法风格，学界持不同观点。徐邦达先生认为『石田书法，四十、五十左右还带些当时流行的沈度辈圆润的面貌』⑤。吴刚毅先生则认为沈周一生的书法『可概分为二期三大类。早期因家学之故，以赵孟頫为宗( 以四十一岁自题《庐山高》为代表) ；后期力学黄庭坚( 以《化须疏》为代表) ；至于第三类乃在赵、黄二体之外流露出的更多个性，时而跌宕，时而瘦劲，且面貌多有变异(以《画山水》’米不米、黄不黄’、五十岁题《林逋手札二帖》及六十六岁自题《夜坐图》等为代表)』⑥。陈根民先生认为沈周早期的书法『在气韵、章法等方面，它更深地烙上了宋代林逋书法的印迹。林逋其书多以尖峰入笔，行笔险劲，多用侧欹之法书写，转折处棱角分明，斩钉截铁，爽快有力，字体结构主要胎息欧阳询书法。他善于把自己的性情、灵感体现在笔锋的起收转落之间，使人自然联想起中国传统绘画中的钉头鼠尾描』⑦。葛鸿桢先生认为『沈周书法大致经历三个阶段。早期书画均受其伯父沈贞的影响……四十岁前后转向宋人黄、米、苏学习……他曾在苏、黄、米三家中寻找适合自己的路。这种求索到他五十四岁之后，才基本稳定在黄山谷一体，形成略参己意的面目』⑧。
明 沈周 行楷书跋《赵雍沙苑牧马图》卷之一 1465 故宫博物院藏
由此看来，学界虽然一致认为沈周书风在前后期变化较大，但对他前期书风的认识并不一致，特别是对其师承的认识相差较大。此次“石田大穰—吴门画派之沈周特展”中参展的书法作品有：《行书五律诗》轴(苏州博物馆藏)、《行书落花诗扇》( 上海博物馆藏)、《行书陈太保堂重建门楼廊庑化缘疏》( 上海博物馆藏)、《行书七律诗》轴( 上海博物馆藏)，均为沈周中晚年作品。参考沈周在其他绘画作品中的题跋可以发现，沈周的书法确非一直沿用某一风格，其前后差距较大，早、中、晚期风格不尽相同，因此，想要对沈周书风的有较为全面的认识，需对其更多的作品进行较为详细的分期比较。沈周从艺时间较长，笔者试以时间为标准划分阶段，概括沈周的书风变化。
五十岁之前
沈周七岁从学于陈宽，始弄墨。史载：『少学于陈孟贤先生。孟贤，故检讨嗣初先生之子也。诸陈皆以文学高自标致，不轻许可人。而先生所作，辄出其上，孟贤遂逊去。』⑨五十岁之前，沈周的书法作品很少，应该就是李应桢所说的『字不甚工』阶段。因此，想要对沈周这段时间的书风进行分析，只能从其画作中的题跋略见端倪。本次展览中展出的《为碧天上人作山水图》( 瑞士苏黎世莱特堡博物馆藏)是沈周有确切纪年、最早的存世作品。画作为纸本，设色，纵一百二十七点五厘米，横二十八厘米，作于一四六一年，时年沈周三十五岁。画面中绘有一僧，着道袍，戴僧帽，携长杖，自画幅右下角沿一溪径向左行，仰头观赏山林秀色。其前有一巨松，亭亭屹立，直上全画之半。松旁则有数株小树点缀。由松针间向远山眺望，隐约可见一瀑布分两支向下渲泄，与巨松向上延展之姿巧成对比。以瀑布为基点将视线往上移，可见山头由主副二峰构成。此画呈长窄形，自下而上，全被山形所罩。山头树木颇多，皆由大点画成，山形则以牛毛皴表现，一看便知由王蒙传统而来。
明 沈周 行楷书跋《赵雍沙苑牧马图》卷之二
值得一提的是，此幅画作上有两段沈周的题跋，其一曰：『石梁苔雨歇，平跨古松阴。静了千翻具，闲迂一锡金。涧声秋涤耳，山色晚径心。不待沃州去，幽期从此寻。吟情笔意辛巳沈周为碧天上人赠。』
三十年后沈周( 六十五岁) 又题：『三十年前写此山，山房重看石仍顽。山翁那得长如此，当被青山笑老颜。此图距今已三十一年，余亦六十五龄。头童齿齿，不复如故吾矣。沈周重题。时弘治辛亥三月望也。』
从这两段相隔三十年的题跋中可明显看出沈周书风的变化。第一段题跋，沈周字体工整、圆润，正是其年少时习其父辈、师辈书法所致。这种字体秀美、工整的书写风格，在明初极为流行，称之为『台阁体』。
明初书坛受皇帝喜好的影响，帖学大盛。明成祖下诏求海内擅书之士，邀集于翰林院，倍加恩宠。开科选士时，也皆要求用楷书答试卷，务求工整。这对当时的书法艺术风貌产生了较大影响。因此，读书人写字，唯求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，这就形成了明代的台阁书体。『台阁体』的特点是字体方正、光洁乌黑、婉丽端庄、雍容秀美、大小一律。作为中国书法艺术史中的一种特殊现象，『台阁体』不讲求书写个性，这种风格在明初应运而生，至永乐年间达到鼎盛，影响波及朝野间的整个书坛，成为当时书法艺术的主要表现形态。最典型的『台阁体』书法风貌创立人沈度( 一三五七—一四三四)，字民则，号自乐，明代松江华亭( 今上海市松江) 人。他擅隶书、行书，尤精楷书，字体端雅正宜，一片庙堂气象，是明代初期书坛上称雄的『二沈』之一。『台阁体』书法至成化、弘治年间开始衰落，但其后学渐趋甜熟，故明中叶有志书法者，多采取两条道路，其一，借径赵孟頫而上追晋唐；其二，复兴『宋四家』。⑩
明 沈周 跋《荔柿图》1480 故宫博物院藏
沈周一生虽无意致仕，但由于松江与苏州地缘相近以及整个书风的影响，他早期的书法受此类书风影响较甚，字体结构工整，字貌方正圆润，四平八稳。这在沈周三十八岁时的作品《幽居图》轴( 日本大阪市立美术馆藏)中可见一斑。以至时人张丑( 一五七七—一六四三) 在《真迹日录》中云：『沈启南早岁山水一帧，纸本，水墨。画颇苍古，而诗笔秀美，不让沈度，乃奇迹也。』⑪这是文献中第一次将沈周的字体与沈度的字体进行比较的记录。然而，纵观此轴中其他人的题跋，如沈周伯父沈贞、弟弟沈召、沈翊就会发现，沈周与其长、其幼的书风极为相近，想应是少年家庭熏陶的结果。沈周此类书风还见于此次展出的沈周四十岁时作品《采菱图》轴(日本京都国立博物馆藏)、四十三岁作品《魏园雅集图》轴( 辽宁省博物馆藏) 等。沈周题跋中的签名也与此时书风类似，工整有余，个性不足。
五十至六十五岁
沈周四十七岁之后，其子云鸿开始持家，沈周渐不问家事，专事笔砚。文徵明《沈维时墓志铭》云：『石田先生既老，四方之人就之者日益众。先生日从事笔砚，寄笑谈，一不问其家。然家用治集，宾客无废欢，而先生亦怡然自乐，以有君( 云鸿) 为之子也。』⑫因此，五十至六十五岁阶段，可以说是沈周创作的黄金期，这段时间沈周不仅有《西山纪游图》( 上海博物馆藏)、《湖山佳趣图》( 浙江省博物馆藏)、《京江送别图》(故宫博物院藏) 等名作问世；也有兼取黄公望、倪瓒的《溪山秋色图》( 南京博物院藏)、《仿倪山水》( 上海博物馆藏) 等向大师致敬之作品；同时沈周也尝试花鸟绘画，《九月桃花图》(上海博物馆藏)、《荔柿图》( 故宫博物院藏)、《荔枝白鹅图》( 广东省博物馆藏)、《花鸟图册》( 苏州博物馆藏) 皆作于此时。
明 沈周 跋《九月桃花图》上海博物馆藏
这一时期沈周的书法处于变革阶段。此时的沈周已不囿于『台阁体』或说是家学书风，开始向黄庭坚等大书法家学习，书风出现明显转变，由原来的方正圆润变成了瘦劲坚峭。据都穆( 一四五八—一五二五)《寓意编》记载，沈周家藏至少四件黄庭坚书法作品，其中两件散见于《苏舜钦、蔡襄、苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾诸人遗墨一册》《蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾真迹一卷》中，另外两件为独立作品，即《大楷书杜甫律诗二首》和《大字〈马伏波神祠诗〉一卷并跋》。另据吴宽(一四三五—一五〇四)《跋山谷书〈发愿文〉》云：『启南所藏黄书数种，予尝获遍览，当以此卷为最。』⑬在弘治癸亥( 一五〇三)九月十六日后⑭，沈周在为汪宗道跋《释典真迹》中说道：『山谷真迹流世者，余及见凡三种，在李氏、王氏、华氏，皆大草，笔势牵连不绝，人谓皆绍圣以后之笔……山谷人品高诣，集诸家之成。』
明 沈周 跋《红杏图》1502 故宫博物院藏
沈周对黄庭坚书风的喜爱，可见于他在五十五岁时写在《林逋手札二帖》( 台北故宫博物院藏) 纸尾的题跋：『我爱翁书得瘦硬，云腴濯尽西湖渌。西台少肉是真评，数行清莹含冰玉。宛然风节溢其间，此字此翁俱绝俗。开缄见字即见翁，五百年来转如烛。可怜人物两相求，落我掌中珠有足。水边孤坟我曾拜，土冷荒烟骨难肉。当时州吏岁劳间，于今祀典谁登录？翁固不能知我悲，聊对湖山歌楚曲。我歌湖山亦不知，惟有春鸠叫深竹。归来把酒吊双缄，犹胜无钱对黄鞠。』⑮这段时间，沈周在书法风格的好恶上偏向于『瘦硬』字体，其于五十三岁时还临黄庭坚《博古堂帖》则更加印证了『书法涪翁』之说。《石田诗钞》中有《雨中观山谷博古堂帖》诗：『日日坐春雨，书斋殊闲然。偶持博古刻，揩目临窗前。缘笔会其造，不觉腕肘骞。』
明 沈周跋《古木寒泉图》1483 故宫博物院藏
这一时期是沈周书法的学习期，风格还未形成，因此他在题跋中的字体风格也极不固定，有时甚至令人感觉像是败笔或是伪作。李日华( 一五六五—一六三五)《六研斋二笔》( 卷四)云：『沈石田天赋异禀，苞茹奇奥。不独绘事超奇，书法雄丽，吟情洒落，称三绝而已，即游戏之文，亦擅三昧。尝见《募须疏》一首，虽子渊《僮约》、鲁直《跛奚》，亦不是过也。爱而录之……』《化须疏》卷( 台北故宫博物院藏) 纵二十八点四厘米，横四百六十四点四厘米，无纪年，但国家图书馆庋藏手抄孤本《石田稿》将该文系于成化十五年(一四七九，沈周五十三岁)，此卷可能书于同时。《化须疏》卷为沈周效法黄庭坚大行书风格最佳的作品，字体安排紧密，右上角抬得较高，撇捺和竖画略微加长，这些都是黄庭坚行书的外表特征。用笔较之于其他小行书作品来看，显得更厚重丰满，神完气足，可以说此时沈周书法的个人风格已逐步形成。可惜，此件作品在本次展览中无缘相见。
明 沈周 跋《京口送行图》 1507 上海博物馆藏
与此作品风格相类者，有《西山纪游图》卷纸尾沈周题跋：『余生育吴会六十年矣，足迹自局，未能裹粮仗剑，以极天下山水之奇观以自广。时时棹酒船，放游西山，寻诗采药，留恋弥日，少厌平生好游未足之心。归而追寻其迹，辄放笔想像，一林一溪，一峦一坞，留几格间自玩。所愧笔墨生涩，运置浅逼，无古人悠远层叠之意，大方家当有诮也。沈周题墨兴斋中。』
明 沈周 跋《西山纪游图》之一、之二 1487 上海博物馆藏
《西山纪游图》作于一四八七年，是沈周记西山屐踪，所作林木峦坞，碧波棹舟，写尽吴中山明水秀之佳景。用纸系后仿藏金纸，楮墨俱佳，更显沈周笔墨纷披之韵味，为沈氏代表作之一。卷中沈周款署已逐步变瘦，棱角分明，但『周』字折角尚未完全形成。
六十五岁至八十三岁
这段时期是沈周书法风格的成熟期。此时沈周仍旧喜爱黄庭坚的枯瘦之风，《续书画题跋记》中录有沈周跋黄庭坚草书《李太白〈忆旧游寄谯郡元参军〉》：『山谷书法，晚年大得藏真三昧。此笔力恍惚，出神入鬼，谓之草圣宜焉。』但他已不囿于单纯地模仿黄庭坚。黄庭坚的大字兼有骨肉与脂泽，线条圆润，丰满多姿，饶有篆籀笔意，沈周则倾向于突出黄庭坚笔法的骨骼部分，着意表现枯硬的效果，同时又融入了王羲之婉和、清峻的笔意，形成了自己独特的风格，开启了明中期重意趣的书法风气。
明 沈周 行书五言诗卷之一、之二 88.4cm×29.4cm 1498 南京博物院藏
本次展览展出的《行书五律诗》轴( 苏州博物馆藏)、《行书七律诗》轴( 上海博物馆藏)、《行书落花诗扇》( 上海博物馆藏) 等皆为沈周书法的代表作品。
明 沈周 行书诉老诗扇 50.4cm×17.3cm 1509 故宫博物院藏
明 沈周 行书落花诗扇 上海博物馆藏
其中，《行书五律诗》轴，纸本，纵一百二十九点三厘米、横二十九点五厘米，录沈周诗一首：『疏木林居静，野人心迹闲。流云过屋上，落叶在书间。扫地迎佳客，推门看好山。时时问城市，拄杖待樵还。』此幅行书取法黄庭坚，结字紧结，笔力劲健，同时他的书法力追宋人书法风韵，远离元人，属款『沈周』之『周』字右上转笔棱角外突，是为他晚年习性。
结语
通过对沈周的书风进行分期比较，笔者认为沈周书法的分期较之绘画要晚一些，据现有资料可大致分为三个阶段。一是五十岁之前，此时沈周书法多学于父辈、师辈，受当时流行的『台阁体』影响，『诗笔秀美，不让沈度』；二是五十岁至六十五岁期间，此时沈周从工整圆润的『台阁体』转而专攻黄庭坚，这段时间，正如王鏊在其墓志铭中所提，『书法涪翁，遒劲奇倔』；三是六十五岁至八十三岁期间，沈周在全力模仿黄庭坚的基础上，吸收鍾繇、王羲之、米芾等书风，形成自己特有的书法特色，结体瘦长，中宫紧聚，笔力清劲，转笔方峻，时露圭角，气格雄健，这在沈周题跋的签名中也可见一斑。
明 沈周 行书杂诗卷之一、之二 46cm×25.3cm 1503 故宫博物院藏
沈周的书法从初学流行的台阁体转向师法『宋四家』，这种求索对之后『吴门书派』的审美取向起到明显的示范作用，具有积极的意义。对沈周书法的研究，不仅可以拓宽有关明一代的书法变革风向，了解明中期文人书法重意趣的风气，也可以作为沈周书画鉴定的佐证之一，其不同时期的书法特征对应其不同时期的绘画特点，更成为沈周书画鉴定的一个重要证据。
明 沈周 行书杂诗卷之三、之四
明 沈周 行书陈太保堂重建门楼廊庑化缘疏之一、之二 上海博物馆藏
明 沈周 行书七律诗轴 上海博物馆藏
明 沈周 行书五律诗轴 苏州博物馆藏
明 沈周 跋《牡丹图》 故宫博物院藏
明 沈周 跋米芾《蜀素帖》
明 沈周 行书题画卷之一、之二 146cm×26.5cm 故宫博物院藏
明 沈周 跋《卧游图》之一 故宫博物院藏
明 沈周 跋《卧游图》之二
明 沈周 跋《卧游图》之三、之四
明 沈周 跋《卧游图》之五、之六
明 沈周 跋《卧游图》之七
明 沈周 跋《卧游图》 之八、之九
明 沈周 跋《卧游图》之十、之十一
明 沈周 跋《卧游图》之十二
明 沈周 跋《吴中山水图》之一 故宫博物院藏
明 沈周 跋《吴中山水图》之二
明 沈周 跋《吴中山水图》之三
明 沈周 跋《吴中山水图》之四
明 沈周 跋《吴中山水图》之五
明 沈周 跋《吴中山水图》之六
明 沈周 跋《吴中山水图》之七
明 沈周 跋《吴中山水图》之八
明 沈周 跋《吴中山水图》之九
明 沈周 跋《吴中山水图》之十
明 沈周 跋《吴中山水图》之十一
明 沈周 跋《吴中山水图》之十二
明 沈周 跋《吴中山水图》之十三
明 沈周 跋《吴中山水图》之十四
明 沈周 跋《吴中山水图》之十五
明 沈周 跋《吴中山水图》之十六
注释：
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