民国时期篆书艺术承前启后，涌现出一批风格鲜明、成就卓著的大师。以下是九位最具代表性的篆书名家
一、吴昌硕：石鼓篆书第一人
作为’后海派’领军人物，吴昌硕以石鼓文为根基，将金文、篆刻意趣融入篆书创作，开创了’郁勃烂漫’的独特风格。他早年研习杨沂孙，后得汪鸣銮藏石鼓精拓本，数十年临习中逐渐摆脱方正规整的原貌，形成左低右高的欹侧之势，用笔方圆互见，线条如’屋漏痕’般苍劲老辣。其晚年作品如《鱼如虎惟七言联》，结体纵长开张，墨色浓淡交融，被誉为’不是石鼓胜似石鼓’，奠定了其’石鼓篆书第一人’的地位。
二、吴稚晖：文人篆书的典型
作为民国四大书法家之一，吴稚晖的篆书以石鼓文为宗，线条静穆安然，落笔清新干净，在平直中略带弯曲，通篇呈现出文人特有的内敛含蓄之趣。他的作品如《篆书七言联》，结体宽博舒展，笔意灵动自然，与吴昌硕的霸悍风格形成鲜明对比，体现了学者型书家的文雅气质。
三、王福庵：玉筯篆的集大成者
西泠印社创始人之一王福庵，以工整典雅的玉筯篆著称。他的篆书取法《峄山碑》，线条圆润匀称，结构严谨端庄，如《说文部首》等作品，笔画粗细一致，藏头护尾，展现出极高的工艺性。同时，他将浙派篆刻的刀法融入篆书，创造出’碎刀短切’的独特笔法，使作品兼具金石韵味与书写性。
四、罗振玉：甲骨文入书的先驱
作为’甲骨四堂’之首，罗振玉将甲骨文、金文研究成果转化为书法创作。他的篆书体势开阔，结构稳健，笔画粗细变化有致，既有青铜器铭文的古朴厚重，又有甲骨文字的奇崛生动。其《集殷墟文字楹帖》等作品，以甲骨文结字，用笔方圆结合，开创了以甲骨文入书的先河，被誉为’近代篆书第一人’。
五、齐白石：大写意篆书的开拓者
齐白石的篆书融合《天发神谶碑》的方折笔意与金冬心的古拙趣味，形成’长枪大戟’式的豪放风格。他的篆书结体夸张，疏密对比强烈，如《篆书四言联》，用笔如’锥画沙’，线条雄浑奔放，充满生命张力。其作品打破传统篆书的工整范式，将大写意精神融入篆书创作，成为现代篆书革新的重要标杆。
六、黄宾虹：金石气与文人韵的融合
黄宾虹的篆书以金文为核心，广泛吸收甲骨、古玺、简帛文字，形成’浑厚华滋’的独特面貌。他主张’以书入画，以画入书’，将山水画的笔墨技法融入篆书，如《赠粟沧金文七言联》，用笔如’金刚杵’，线条斑驳苍润，结体欹斜自然，展现出’五笔七墨’的深厚功力。其晚年作品更趋自由放逸，达到’不似之似’的化境。
七、邓散木：草篆风格的创新者
邓散木的篆书融合大篆、小篆、甲骨文、竹木简等多种元素，独创’草篆’风格。他的作品如《篆书当归斋》，用笔跌宕起伏，结体奇崛多变，将草书的流畅与篆书的古朴结合，形成’雄浑朴茂’的艺术效果。其晚年作品更趋狂放，如《篆书静思》，笔势如飞，墨韵生动，展现出强烈的个人风貌。
八、萧蜕庵：篆隶通变的践行者
萧蜕庵主张’篆隶通变’，以隶书笔意入篆，矫正吴昌硕篆书修长欹侧之习。他的篆书字形方扁，用笔圆润丰腴，如《篆书轴》，结体疏密对比夸张，笔意从容潇洒，兼具儒雅气息与金石趣味。其理论著作《书道八法》系统阐述书法美学，对后世影响深远。
九、唐醉石：秦汉篆法的传承者
西泠印社早期社员唐醉石，篆书得力于两周金石及秦刻石，书风静穆古雅。他的作品如《隶书前后出师表》，用笔方圆结合，结体宽博稳重，将汉隶的雄浑与篆书的典雅融为一体。其篆刻与篆书相互映衬，形成’雄健苍莽’的独特风格，被誉为’新浙派’代表人物。
这些篆书大师在继承传统的基础上锐意创新，或取法金石碑版，或融合书画印艺，或引入新出土文字，共同构建了民国篆书多元发展的格局。他们的艺术实践不仅延续了篆书的文脉，更为现代篆书创作提供了重要范式。
