| 明清家具研习社 |
研习君语
儒林华国古今同，吟咏挥毫醉醒中。
《文会图》 台北故宫博物院藏
上图传为北宋赵佶以及宫廷画家共同创作，题诗内容讲的是唐太宗与十八学士，意在称颂当时朝中人才之盛，文治更过盛唐。
画面中心的众多文士围坐在一张巨大的方桌四周，桌面上摆满了各类酒食，坐具则统一为藤编开光坐墩。
从图中我们可以明显看出桌面构造为经典的攒框装板式，方桌整体结构仍是早期家具常见的箱体式，腿间并列壸门开光，其造型装饰和之前提到过的壸门榻几乎无差，只不过尺寸大小略有区别，在实际生活中的功能也截然不同。
大桌下方是侍从们准备茶酒的空间，此处器具繁多，相对应的也用到了许多不同的家具。
最左为身量极低的夹头榫案，方形温酒炉和弯腿高足圆盆的前方则是一件盝顶方箱，其看面两端还留出一截，中间对开双门，其中一扇门面打开，露出箱内储藏物品。整器骨架沉黑，似均以细长材攒接而成，横平竖直，而嵌入框架的板材均呈白色，对比分明。
故宫博物院藏有的《重屏会棋图》中亦有相似的盝顶方箱，其虽年代未证，但也被认为是接近原作的宋摹本，可见此时箱具特色。
《重屏会棋图》（局部） 故宫博物院藏
承托了许多碗盘的这件方桌同样黑白分明，四条直腿落地，腿间装单枨或双枨加固，腿足上端还能看见在面板下形成拱卫之势的牙板，这应该是家具构法中经典的“一腿三牙”作法。
侍从正在擦拭的方桌造型也分外别致，中心面板明显低于周围喷面，四条腿足均为局脚样，下方还接宽大托泥，托泥与面板大小相若，整体虽然还保留着箱体特色，但实质上已经具备框架结构。
在整幅画面的上方无人处，我们还能看见一方承放着香炉、书册和古琴的石台，这种石台在露天文会场景中颇为常见，因为最能体现文人雅士的高雅情趣。
故宫博物院中还藏有一例宋人创作的《南唐文会图》，其画面中心位置的大桌亦似局脚榻样，底接托泥，但腿间开光的顶部不呈壸门造型，而是中间平直、两端圆润。整器结构呈现出明显的箱体与框架之间的过渡趋势。
所配坐具也与之前不太相同，其主角人数虽不多，但每个使用的坐具都不相同，左侧文士坐在瓷墩上，中间文士的身侧可见扶手出头呈明显卷翘样，很可能是圈椅，右方文士的坐具靠背与扶手均不到半身，用材纤细，攒接得方方正正，椅面内部空间却十分宽大，似乎是一件禅椅。
清代画家姚文瀚曾模仿《十八学士图》（传为唐代刘松年所作，亦藏于台北故宫博物院）作有一卷《文会图》，原卷就铺陈了许多细节丰富的家具器物，因为姚文瀚之卷对细节也描绘得相当考究且画面更为清晰，在此仅举姚文瀚卷为例。
清 姚文瀚《摹宋人文会图》 台北故宫博物院藏
从首到尾，总共描绘了大座屏、凉榻、凭几、大画桌、平头案、坐墩、花几、书箱等多种家具，同一类家具还有好几种不同的用材、形制和装饰。
仅说坐墩一类，就有湘妃竹的、藤编的、木作的，尽显淳朴古雅之美，开光则有圆形的、六边形的和壸门样式的，可谓是琳琅满目。
其中有几处尤其值得细看，一是以凉榻和带托泥画桌为核心的家具组合，此组家具中，凉榻和画桌均带束腰，且束腰下都是平直牙板，只不过凉榻的四足雕琢繁复，形似卷叶，而画桌的四足为局脚，二者又都接四方托泥落地。
其左侧承放各式瓜果佳肴的朱漆平头案也很是特别，方形案面下方的牙板两端锼雕出云头样，四足成宝剑腿样，侧面腿间接双横枨加固，看面则接细长罗锅枨。看面有枨这一点与原卷不同，但明代仇英的《汉宫春晓图》中有近例。
（传）唐 刘松年《十八学士图》 台北故宫博物院藏
明 仇英《汉宫春晓图》
另一处则是大箱柜与高花几的组合，书柜造型方正，顶部为盝顶，身量适中，需要搭配桌案陈设使用，整体框架明显可见是由短材攒接而成，攒接处可见明显构件，看面对开双小门，两侧留足一段，内部还分出几层，分别存放不同类型的书籍卷轴。
《蚕织图》中也有一例体量类似的柜子，应该是用来盛装布匹衣物的。其同样需放在桌案上，同样是盝顶方柜，但这件柜子的骨架结构简洁许多，基本已和明清家具中的经典柜式家具大体相若。
高花几几面狭窄，身量修长，姿态挺拔，如仙鹤一般亭亭而立。其腿间牙板的壸门线条得到了极大简化，但下方又装了雕花枨子和双横枨，这种花枨十分独特，还见于大都会博物馆所藏的《胡笳十八拍图》中，其据说是仇英摹南宋本。
《胡笳十八拍图》 大都会博物馆藏
