罗中立工作室的原型取自平原边缘地区的灰窑。选择这种构筑物,而不是民居作为原型有如下原因:1.工作室的首义并不是居家过日子，它是一幢“生产性”建筑；2.灭窑那种原始的、人工的烧制过程，使我想到罗中立作画时那种近乎笨拙的闭汇炼丹般的隐秘方式:3.灰窑,这种正在被逐渐放弃的类型，与沃土肥田上的农舍相对,在平野荒滩上形成了一种既融入环境土生土长又兀立于世的苍凉景观,几乎是艺术和现实、艺术家和寻常人之间古老关系的隐喻;4.在充斥近郊的尖尖红顶之间，构筑物在形式上的直率，构造上的诚实以及解决问题时的质朴清新常常使我驻足。
工作室有一个方形基座,一个中心圆庄,一道引人室内的墙以及斜斜插入的披,平面组合关系中恪守正方形对角线自身闭合转折的严密逻辑,形象上却企望有一种粗野冲潼的效果，以此表现民间构筑组合中那种直率、甚至草率的气度。
除了是一个生产场地,工作室同时也是展示场所。在内部路线中取消了楼梯间,代之以一条“古根海姆美术馆”一般的连续路径。螺旋上升的叙事线路从长满长草的斜坡开始,经过中央火炉分隔成两个区域的客厅、向河面出挑的带密室的书房、圆形收藏展室、最后抵达天光画室。不在展示范围内的生活性房间如厨房、餐厅、客房、卧室与这条路线间隔一个层次,这些房间的设计平静而寻常。
建筑外部采用粗砺的拉毛和鹅卵石作为基本材料。这些直接从河中捞上来的鹅卵石,是“镇魂”之物，使建筑在堤岸上生根并融为一体。斜屋面上是灰色的页岩片。窗框最初的设想是使用附近铁匠铺打就的黑铁。我希望工作室给人的印象能与罗中立以《父亲》为代表的作品中充溢着的苦旧感相呼应。