请看小兰芬的三天好戏
多谢梅生先生的“鞠躬尽瘁”，和别的先生们的好意，我的小朋友小兰芬已然在上海颇颇有些声名。单就戏码说，她的地位已然进步了不少。此次承上海舞台主人同意特排她三晚拿手好戏，爱听小兰芬戏的可以好好地过一次瘾了。
星期一是《玉堂春》，这戏她在北京唱得极讨好，到上海来还是初演。星期二《南天门》（和郭少华配的)，星期三《六月雪带法场》，都是正路的好戏。
兰芬的好处，第一是规矩，不愧是从北京来的。论她的本领，喉音使腔以及念白做派，实在在坤角中已是很难能的了。只可怜她因为不认识人，又不会自动出来招呼，竟然在上海舞台埋没了一个多月。
小兰芬
这回若不是梅生先生的急公好义，也许到今天上海人还是没有注意到小兰芬这个人的。因此我颇有点感想，顺便说说。
女子职业是当代一个大问题，唱戏应分是一种极正当的职业。女子中不少有剧艺天才的人，但无如社会的成见非得把唱戏的地位看得极低微，倒像一个人唱了戏不论男女，品格就不会高尚似的。
从前呢，原有许多不知自爱的戏子（多半是男的），那是咎由自取不必说他，但我们却不能让这个成见生了根，从此看轻这门职业。今年上海各大舞台居然能做到男女合演，已然是一种进步。
同时女子唱戏的本领，也实在是一天强似一天了。我们有许多朋友本来再也不要看女戏的，现在都不嫌了。非但不嫌，他们渐渐觉得戏里的女角儿，非得女人扮演，才能不失自然之致。
小兰芬
我敢预言在五十年以后，我们再也看不见梅兰芳、程砚秋一等人，旦角天然是应得女性担任，这是没有疑义的。
（《上海画报》1928年第338期）
我的小朋友小兰芬
我生平就爱看戏，尤其爱看女戏。戏的好坏倒不论，常常从开锣戏直看到底（近来身体不好，不能坐长了）。也为了这个缘故，我才从琴雪芳的班子里看到马艳云，又从艳云的班子里看到兰芬，也算是一点子小小的因缘，所以有时候是不能不破费些工夫的。
兰芬的身世说起也很可怜（但风尘中的女子，那一个不是可怜，他的我碰巧知道就是了)，他家本来还好的，后来中落了，窘得很，要不是兰芬自有主见，决意学戏，他的下落竟许还不如现下。
他倒是真聪明，皮簧才唱了一年多。我在京时他唱不满两个月就病倒了，我南来后直惦着他，怕他那病不易好，谁想他倒活鲜鲜的到上海来了。
小兰芬之《御碑亭》
我是喜欢他的大派，唱做都走正路，一些都不沾时下坤角的习气，底子也好，只要有名师指导，一定可以在现在戏界里分一席地的。
（《晶报》1928年4月3日）
马艳云
挽近女子之以艺事称者，日有所闻，社会人士亦往往予以奖掖。贫家女子之有才慧者，得以琼然自秀，光彩一时，致可乐也。
海上自去年以来，名坤伶接踵而至，如容丽娟、新艳秋、雪艳琴皆能独树一帜，与男优竞一日之长。北方名秀之蜚声于南中而未到者，则有马艳云、新艳秋姊妹。予迎之久，亦爱之深，切盼其早日北来，更为此间歌舞界大放光辉。梅生先生辑名女优号，嘱为述马氏姊妹生年梗概，因为志略如左。
马艳云、马艳秋
艳云、艳秋皆非科班出身，以家寒素，迨十四五始习艺。先从金少梅配戏，初露面，即秀挺不凡。因复踵名师请益，更出演与琴雪芳同班，京中顾曲界稍稍赏识此髫龄之姊妹。逾年由哈尔滨归，艺益精进。艳云更奉瑶卿为师。瑶卿之纳女弟子以艳云为始韧。
艳秋学谭，至力甚勤，亦豁然开朗，与孟小冬齐名。马氏姊妹近年来往来平津间，声誉日隆。艳云扮相之美，在坤伶中无出其右者。尤以天资聪颖，虽习艺期间不长，而造就之精深，非寻常所可比况。
马艳秋之《四郎探母》
能戏至多，尤以瑶卿亲授《儿女英雄传》、《樊江关》诸剧，得心应手，刚健妩媚，有是多也。
（《上海画报》1928年第416期）
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