写意之妙，在“写”不在“描”。笔锋饱蘸浓墨落下，三两下便是雀鸟的剪影：侧锋横扫为翅，中锋直劈为喙，墨色未干时顺势一点，便是滴溜溜的眼珠。不必细勾每片翎毛，只以侧锋扫出浓淡层次，便有了羽翼蓬松的质感；不用精描爪尖的弧度，只以焦墨顿笔，便见抓握枝桠的力道。
花事更是简到极致。牡丹不必铺陈满纸，三笔淡赭勾出半朵，藤黄点蕊，清水一洇，便有了半开未开的憨态；兰草只需五笔画就，两笔长叶斜斜向上，三笔短叶交错其间，墨色由浓转淡，似有清风拂过的柔韧。最妙是梅枝，一笔焦墨自上而下，中途稍一震颤，便有了老干的皴裂；枝头蘸些淡墨轻点，便是含苞的花萼，数笔之间，竟藏着寒冬里的倔强。
墨色从不是单一的黑，在这些写意花鸟小品里，寸墨能晕出万千变化。花瓣多以淡墨为底，胭脂或藤黄只轻轻点染，墨色在纸上慢慢洇开，边缘便有了毛茸茸的晕圈，像刚绽放的花瓣还带着水汽；荷叶用浓墨泼出大半，未干时以清水点破，墨色骤淡，便有了叶底的阴影，风一吹，仿佛能看见光斑在其间晃动。
六十幅小品摆在一起，像六十个浓缩的春天。这幅里，一只翠鸟立于苇秆，侧锋扫出的背羽泛着石绿的光，喙尖对着水面那圈淡墨涟漪，仿佛下一秒就要扎进水里；那幅中，两朵山茶挤在枝桠间，浓墨的瓣尖压弯了淡墨的枝，留白处似有蝴蝶正从那里飞来。
没有一幅是重复的意趣。有的以浓墨见长，鸟喙如刀，梅枝似铁，透着股铮铮骨气；有的以淡墨取胜，花瓣如雾，鸟羽似纱，藏着段幽幽柔情。题字都在角落，蝇头小楷，像怕惊扰了花的梦，鸟的眠；印章朱红一点，醒了通篇墨色，也添了几分古意。
这些小品，哪是在画花鸟？是借花鸟的形，在纸上写心。数笔是取舍，寸墨是留白，六十幅看下来，倒像读了首短诗——字不多，却字字珠玑；意不繁，却意韵悠长。
暮色漫进窗时，再看这幅草虫小品，墨色仿佛沉得更浓了，飞白处却似透出微光。原来最好的写意，从不是面面俱到的描摹，是在笔墨的取舍里，藏着整个天地的生机，你一翻开，便有一只蚂蚱从墨色里跳出来，在眼前活了。
再翻开覃卫先生这六十幅写意花鸟小品，笔墨纹路间还凝着未干的墨香。这些巴掌大的方寸之地，从不是花鸟的简单描摹，而是笔墨的舞台——数笔勾勒便见神采，寸墨之间暗藏巧思，明明是寥寥数笔，却能在纸上生出万千气象。
覃卫，1958年生于辽宁大连，现为四川省美术家协会会员、成都画院特聘画师、四川省中国画研究院画师。先生的写意花鸟，笔简意丰。墨色浓淡间，花有筋骨，鸟含灵性。寥寥数笔，便见生机：荷瓣如承露，雀羽带风痕。其作融北地苍劲与蜀地灵秀，于方寸间藏丘壑，于疏淡中显沉雄。观之如对幽泉，墨香里既有岁月沉淀的厚，又有自然勃发的鲜，足见其腕底功夫与心内丘壑。
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