他们是孩子，也是某个人的孩子。
故事源自于《新京报》的一篇报道——《白马镇上的“鬼火”少年》。
原报道希望引发社会对鬼火少年成长困境的关注。
但成年社会的误解和冷漠，让这些孩子更加孤立。
越是孤立，他们越想让自己的声音被听见；可回应往往只有冷漠或嘲讽。
而孤立，也并不能让人安静，只会让他们更加的极端。
记者解蕾老师在做完那篇报道后不久，又于《能影响一些人，推动一些事，作为记者就够了》这篇文章中，记下了她的无力感。
（滑动 进入他们的世界
）
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鬼火分特技派和外观派。
特技派把安全奉为圭臬，找一块不打扰别人的空场，将胯下的踏板摩托摁在地球上疯狂摩擦。
火花四溅，车身与人影翻腾起伏，如钢铁与烈火共舞的华尔兹。
外观派则是耗尽所有积蓄，也要把坐骑装点得光怪陆离——喷漆、贴纸、改灯、挂饰，一个细节都不能马虎。
车身像是他们身份的名片，移动的脸面。
骑出去不一定比谁更快，但一定要比谁更亮。
之外才是炸街派。
拖鞋、黄发、额头上粗犷的眼睛纹身——他们像夜色里逃亡的幽灵，骑着改装踏板摩托在狭窄街道上轰鸣穿梭，尾气炸响如火，震得夜晚微微颤抖，狠得像世界亏欠了他们什么。
他们大多十五六岁，早早辍学或在学校勉强混日子。
白天潜伏，夜里炸街。
他们没有将来，只有此刻。
生活粗砺得像沙纸，但那眼神里藏着野狗一样的光，悲伤也决绝，就是不肯投降。
正赶往平遥国际电影展的邓伯超，仿佛从中看见了自己！
身为80后，他也是被《古惑仔》塑造记忆的一代。
那时的少年，同样模仿电影里的江湖姿态，把义气当作信条，把叛逆当作青春的形状。
时代不同，方式不同，但那股想要证明存在的劲头，却始终如一。
届时，他剪辑指导的《GAGALAND》入选了当届平遥的WIP单元，倍受鼓舞，以为复刻这部尬舞片的经验，就可以把鬼火少年的故事，也做成一部有分量的电影。
回到深圳的当晚，从平遥归来的他，迫不及待订好了去白马镇的火车票。
需辗转玉林，住上一晚，再过博白，当他到达白马镇的时候，前来助阵但晚他半日出发的表弟，已经在镇上等着了。
原来深圳到白马，直达大巴一大把！
顺着新京报那篇报道的蛛丝马迹，他与少年们在一家摩托车店相遇，一起蹲在街头吃着廉价的烧烤，头顶是废旧霓虹灯，空气里混着汽油味与青春的躁动。
原来真实与狂野，并非是标签和表演，而是一种原始的求生姿态。
没有人教他们怎么活，他们只能用轮胎与引擎的声音来回应周遭的寂静和沉默。
他们不是“问题少年”，而是被这个世界暂时遗漏的孩子。
就像当年的古惑少年，穿着喇叭裤、挥舞西瓜刀，在街口摆出一副江湖架势；
杀马特用发胶撑起通天发际线，撒上水泥，再用腿猛地一铲，火花乱蹦，像在自制舞台；
非主流则在QQ空间里用“火星文”呐喊，配上一张斜刘海的自拍，仿佛整个世界都欠他一个眼神；
而如今，少年们把代步工具狠狠摁在地球上摩擦，尾气在夜色中炸响，仿佛要在整座小镇上刻下一道裂缝。
也许，这些看似荒诞的姿态，只是每一代人用来填补空虚、对抗孤独的道具。它们随着时代与生命阶段更替，但其中的渴望与挣扎，从未改变。
这次，邓是带上了自己一个人所能携带的全部拍摄设备，
简陋，但信心十足！
他在白马镇租了房，买到一红一蓝两辆鬼火，计划着深入田野的同时创作剧本，写一点拍一点，鬼火少年的电影，两个月后就出来了，
激动的猛发朋友圈！！！！！
时间的齿轮滚动，转眼来到2025年！
问他当时到底是咋想的？
他说：现在终于是准备好了！
2019年离开白马镇的时候，他将少年阿弟带往深圳，陪着自己用一个半月的时间写出了第一稿剧本。
后经杨平道导演指点，重写了60场戏。
之后几年的时间，陆陆续续出了四十九稿。
但四十九稿都是狗屎！
王姜永导演没有直说，只是用非常具体的意见，和极具针对性的参考影片，来含蓄地表达了他的观点。
于是又大刀阔斧，第五十稿来喽。
鬼火少年并非是玻璃展柜里面的标本。
我们也不是围观者，
而是塑造者！
所以就让我们以父母的心境，来开启这群孩子的故事。
《白马镇鬼火风云录》，主要讲两个鬼火少年的故事。
一个是当下的鬼火少年，一个是曾经的鬼火少年。
前一个在寻找妈妈的路上摔了个跟头，一路跌跌撞撞；
后一个为了前女友的债务而自找麻烦，越折腾越扯蛋。
好比是命运在他们的生命里铺满了香蕉皮，
左一个滑倒，右一个踉跄，
撞到天花板又砸到地板上，
连尿液里都流淌着被荆棘揉搓过的伤痕。
写实、荒凉、黑色幽默，
你我都曾在类似的混乱里哭过，笑过，
狼狈过，抓狂过……
没有人陪着自己去面对，
最终就只能孤零零摔到地上，
参考影片
《白马镇鬼火风云录》将透过夜晚飙车的少年与失语家庭，呈现一群被教育体制放逐、被时代遗忘的边缘青年，如何在有限的空间里建构自己的尊严与秩序。
他们的每一次飙车，不是为了挑战法律，而是为了证明“我还在”。
鬼火不是武器，而是唯一能让他们在夜色中，被世界听见的声响。
影片不仅是一次现实主义的刺探，也是一则带有类型片质感的青春警告：我们看到的不是问题少年，而是社会夹缝中被忽视的群体。
他们的狂飙不是反叛，而是一种绝望的求生。
他们身上的火，点燃过理想，也照见了绝望。
背后那些无法言说的梦与失落，对制度性冷漠与社会结构失衡进行着无声的质问。
他们不是“危险分子”，他们是你的弟弟、邻居，或者就是你自己。
导演邓伯超
他的《六月一天》入围过FIRST，剪辑指导的《不疯魔不成活》拿到了平遥的WIP，《GAGALAND》入选鹿特丹主竞赛。
在中国独立电影尚存一息的那个年代，他凭《余光之下》，从云之南里悄悄地冒了出来，《猪公的骰子》被英国纽卡斯尔大学华语独立影像资料馆永久收藏，同时被收藏的《廿五号宇宙》，刚刚入选了纽约首届IndieChina电影节。
其作品虽不是鹤立鸡群的那种，但也算在暗处留下了自己的身影。
日子教会了他温吞的礼貌，却没教会骨头什么叫顺从。
他给人留下最深刻的记忆点就是够狠！
完成最后一门大学本科毕业答卷的当天下午，他揣着2000块钱冲到南丰镇，拍成《余光之下》。
做《浪漫的国度》，往福建山里一扎就是三年，拍成山的儿子，拍成河的女婿。
用六个月的时间，在秦岭脚下的厂房里，扛着严冬拍摄《猪公的骰子》，再花一年，于西京电器的十楼做完后制，那是一部80多分钟的定格动画。
在深圳的城中村，仅他与妻子两人之手，身处巴掌之地，仍要与无边对话，《廿五号宇宙》，悄然问世。
导筒见证了伯超一路而来的狂野与执着，也见证了他用两只手撑起整个剧组的创造力。
今他【六年】磨一剑，终于要出鞘见真章。
2011年，在北京，
邓伯超用影像间入一次义筹，七天时间，为再生障碍性贫血的儿童募得40余万善款。
当北京电视台《生活栏目》的导演要为此对他进行专访时，他说：如果有一天我要成名，那一定是因为我的作品，而不是做了一丢丢力所能及的事情。
2020年，在深圳，
他《白马镇鬼火风云录》的调研对象阿弟，带着正在拍摄自己的叶柄均导演前来串门，两人聊的投机，邓索性将自己调研时拍摄的大量素材悉数分享。
而叶柄均导演凭着坚持和才华，五年来创造了一个个奇迹：
《白马少年》成功入选了HOT DOCS加拿大国际纪录片节在内的十余个创投会，今年更在釜山国际电影节上，签下了韩国EBS电视台和法国France TV播出电视版协议……
前一条，写的是邓内心的笃定，
后一条，则是邓眼光的验证。
潮州的制片，加拿大的摄影……团队因感动而来。
这次他不能再让自己失望了，信心满溢。
导筒与伯超结交多年，始终守望相助，彼此成全。
我们虽不能独资撑起乾坤，但也希望提供微薄帮助。
如他所说：
随力而为即可，但不扰自身安宁。
倘若来日路上有阻，那我们也必不能袖手旁观。
只这一句江湖的承诺，
诸君同道为伴，心意相持。
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我们将把这份心意郑重镌刻在影片片尾，以致谢您的支持。
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二维码为邓伯超导演的私人微信联系方式，仅用于艺术支持与合作交流。
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感激不尽。
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