吳門女史顧青瑤書畫篆刻馳譽海內，民國（1912 －1949）時期在上海灘頂級藝術圈行走。僕嘗在蘭州中川機場貴賓候機室一本《收藏投資》雜誌中，看到一篇《養在深閨人未識——民國女畫家群體的藝術風格及市場》文章，文中附圖有一張照片，上題“戊子四月十七日執贄李秋君師門下送張大千夫子還成都攝影留念 ”，顧青瑤女史在頭排挨著大千兄長張善子夫人就坐。
顧青瑶《仕女圖》
僕與顧青瑤女史結緣於2002年苦夏，當時在滬上拍得伊一頁《隸書》便面，嘗撰文收進拙著《名家扇書扇畫漫說》。莊子曰：“人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。”這頁廿三年前的《隸書》便面早已散入茫茫人海，不知還有緣再碰上否？2018年，仍是上海，十余番競相出價，拍到一幀顧女史蝴蝶裝的《山水》冊頁（29X40cm），亦撰成文章，收入即將出版的《民國閨秀書畫過眼錄》。
顧青瑶《仕女圖》局部
綜合上述兩文對顧青瑤的敘述，擬出顧女史小傳如下：
顧青瑤生於光緒二十七（1901 )，卒於1979年（一作1978），原名顧申，字靈姝（一作妹），室名歸硯室（有《歸硯室稿》）、綠野詩屋（《有綠野詩屋印存》），江蘇吳縣（今蘇州）人。適何卍廬（見鄭逸梅《藝林散葉》：“何卍廬於冷攤得金鴛鴦漢印一，顧青瑤父敬之見之，遂有相收之意。未幾，卍廬、青瑤竟成伉儷，倩孫慕唐繪《金鴛鴦室校碑圖》，因夫婦均精碑版之學也，後離異。” ）。善詩文，精書畫篆刻，熱衷書畫教育。幼承家學，耽習詩畫，又嗜金石。山水、人物、花卉皆能。治印得鄧石如、徐三庚諸家之妙，嘗為南社盟主柳亞子刻“前身青兕”，又為民國文藝界名流陸丹林刻印。臺灣商務印書館出版之《民國書畫家匯傳》稱伊：“山水初法四王、思翁，私淑新羅、石濤，研習尤勤、筆墨超逸，一洗凡俗。中年後上窺宋元，臨摹研練，筆法蒼茫沉著，逼真范寬，氣魄渾厚，神韻古逸。書法精研篆籀、甲骨，所書近章草體，兼工篆刻，以秦漢為歸。詩詞從陳栩園學，沉鬱樸實。民國二十三年春，與馮文鳳等創辦中國女子書畫會，並與陳小翠主編書畫特刊。抗戰中，鬻畫授徒，蕭然自足……”民國後寓港，曾任香港中文大學新亞書院藝術系教授。70歲後移居美國，安享晚年。著有《宋拓大觀考正》《金石題跋》《青瑤印話》《青瑤題畫詩錄》《綠梅詩屋印存》《論畫隨筆》《歸硯室詩稿》及《青瑤詩稿》等。
顧青瑶《仕女圖》局部
顧青瑤民國時間嘗十餘次在滬上刊登《潤例》，以詩文書畫篆刻課徒應市，生涯甚好。最早有見顧女史刊登《潤例》，是民國十四年（1925）2月8日上海《申報》一則《藝苑清音》：
緑梅詩屋青瑤女士，爲吳郡顧若波之孫女、書畫家顧若孫之令妹。幼承家學，耽習詩畫，山水渾厚清逸，酷肖乃祖。篆刻尤精，出入秦漢，邁越高古，能融合各家，更醉心於鄧石如、徐三庚，頗得神似。至印學爲自來女界中所罕見，近由李平書、吳昌碩、王一亭、張一𪊲、劉山農、陳栩園、陳翠娜諸君重訂潤例，如山水紈摺扇二元，屏幅每方尺二元，篆刻石牙章每字一元，銅章二元，晶玉章每字四元，朱文倍，金銀章每字五元。本埠各大箋扇莊、四馬路大東書局、浙江路西泠社、南京路文明書局均可代爲收件。
顧青瑶《仕女圖》款印
最後一次，是解放軍攻戰上海前夕，《九華堂所藏近代名人書畫篆刻潤例》之《顧青瑤女士詩書畫刻例》，此次潤例，首次看到顧女史人物仕女例“青綠泥金點景工細及人物仕女倍潤”，收件處“本埠各大箋莊 浙江路渭水坊西泠印社 上海新閘路賡慶里四十三號。” 這之後，大概上海易幟，顧女史即離開大陸漂泊海外，開始了浪跡天涯，自由自在的生活。
“佚名”的王慶祿，實際有名有姓，只是在白紙黑字辭書中未有載王慶祿，故暫以“佚名”目之。關於“帶著”，是顧青瑤、王慶祿箑上《仕女、行書》這柄摺扇，先是在十年前北京誠軒2015年秋拍“近現代書畫扇”專場有拍賣記錄，是為在大陸。十年後的2025年，日本三杉美術“紈素風雅——文人扇藝小品專場”，這柄成扇又閃亮登場。因顧青瑤名頭遠大於王慶祿，是故顧“帶著”王“渡海東瀛”。
王慶祿《行書》
此柄摺扇，顧青瑤《仕女圖》被拍賣公司冠名“靜倚欄幹曲”，是取畫上行書題詩的摘句。全詩為五言絕句，曰：“秋夜不成眠，靜倚欄幹曲。侍女抱琴來，銀漢流雲薄。”署款“戊寅七夕並題 ，顧青瑤”，鈐印“青瑤”朱文，右下角“若波女孫”圓形朱文。詩不見出處，顧女史能詩，應是自吟。“戊寅”是1938年，即民國二十七年，此時畫家正是在上海的課徒鬻畫期。
王慶祿《行書》款印
依著诗意，畫面正中一背影長髮及腰妙齡女子倚石遠望“銀漢”。女子秋夜愁思，無法入眠，又無處訴說，故對著圓月“訴衷情，淚空流”。侍女略顯無奈的抱著帶琴套的絲桐走向倚石小姐，是否會撫一曲《秋夜長》？抑或“欲取鳴琴彈，恨無知音賞”，還是把秋思寄於夢中，亦未可知矣。長髮及腰仕女更怕聽到“待我長髮及腰，秋思給你添膘”的俗客，這樣真還不如就把秋思寄於“蕭蕭霜葉”藤本紅葉和“最可人”的湖石，寧願獨自涼，亦總比俗客身邊好過。“秋葉落，霞飛晚”，湖石掛著的藤本葉子正霜紅醒目，真怕霜秋涼著了“最可人”邊上的秋思長髮仕女。畫家上撫唐、仇，亦瓣香改、費，仕女嬌俏輕靈，若回風流雪。佈景清麗明妍，意境亦不乏深遠，可謂詩中有畫，畫中有詩者耶。
“帶著”的王慶祿以顏魯公《爭座位帖》行書節錄元人柯煜《絕妙好辭原序》曰：
粵稽詩降為詞，六朝潛啟其意，而體創於李唐，五代繼隆其軌，而風暢於趙宋。柳屯田之“曉風殘月”，蘇學士之“亂石崩雲”，世所共稱，固無論矣。建炎而後，作者已斐然可觀。
署款：“養吾老哥先生雅屬，仲穀王慶祿書。”鈐印“王慶祿印”白文、“仲穀”朱文，引首“换鵝軒”椭圓朱文。書法從顏魯公《爭座位帖》出，略參何紹基寫顏體的顫筆，亦不算差的水準，可惜名頭太弱，是被女士“帶著”漂泊帶出了些名聲。
王慶祿《行書》引首印
拍賣市場時或亦有渠之書法投拍，除了一件《小楷》便面，其餘幾乎皆是顏體風格的行書。其中2012年11月上海華夏投拍《行書》四屏，有用朱文印“家在江南歇浦東”，透出了書家的“家”。“歇浦”也稱“黃歇浦”，是上海境內黃浦江的別稱。相傳黃浦江是戰國時春申君黃歇所鑿，故名。黃浦江是長江匯入東海之前最後一條支流，也是上海市境內最大的一條支流，是故歷史上有“大歇浦”、“黃龍浦”，“春申江”等。“歇浦東”即今之上海浦東新區之境。王慶祿“家在江南歇浦東”刻在了印上，想是不會錯的？但不知此“家”是祖籍或是移居？
2025年6月14日於空厂晨牕