勾线定型：区分物象质感
先用浓度稍高的墨色，勾勒画面中除石榴籽外的所有元素（包括石榴皮、枝叶、禽鸟身体等）。勾线时需根据物象质感调整笔触：例如勾勒石榴皮时线条可稍显粗重、带细微顿挫以体现果皮纹理；勾勒叶片边缘要流畅挺括，展现叶片的轻薄感；勾勒禽鸟身体则需线条细腻，贴合羽毛的生长走向，通过笔触差异凸显不同物象的质感特征。
底色铺陈与局部分染
首先调配古铜色颜料（藤黄、胭脂、墨按适当比例混合），用平涂技法为画面整体刷涂 2-3 遍底色，确保色彩均匀且覆盖力适中。底色干透后，换用淡墨对禽鸟进行局部分染：重点分染鸟的嘴巴（体现体积感）、头部（根据羽毛走向晕染）、飞羽（从羽根向羽尖渐变，增强层次感）和尾羽（同理分染，凸显羽毛的蓬松感）；对于禽鸟背部的羽毛，需先在羽毛边缘预留 “水线”（即色彩未覆盖的细小留白），再用淡墨进行平涂，通过水线的对比让背部羽毛结构更清晰。
层次强化与细节皴染
重复步骤 2 的操作 2-3 遍（底色可根据需要微调浓度，确保色彩饱和；禽鸟分染需逐层加深，避免一次性用墨过浓导致画面发闷）。待画面半干后，用重墨以皴染结合的技法处理树枝：顺着树枝的生长纹理和肌理走向，轻擦重染，突出树枝的苍劲质感。同时，用与树枝相同浓度的重墨，进一步提染禽鸟背部羽毛的层次（在羽毛缝隙和暗部重点加深），并着重染飞羽的根部（增强飞羽与身体的衔接感，让羽毛层次更分明）。
石榴与禽鸟细节深化
石榴皮处理：先调配朱砂、胭脂、墨的混合色（根据石榴成熟度调整三者比例，成熟度高则朱砂比例略高，带青涩感则可适当增加墨的比例），对石榴皮进行统染（整体晕染，体现石榴的球形体积）；再根据石榴皮的天然肌理，用不同比例的上述混合色进行局部皴染（在纹理凹陷处加深，凸起处留白，模拟真实果皮质感）；对于石榴皮的最深暗部（如果蒂周围或纹理褶皱处），可用重墨直接皴染或干擦（干擦时笔尖含墨量少，轻擦纸面，增强纹理粗糙感）。
石榴籽绘制：先用淡钛白平涂石榴籽区域，覆盖底色；待钛白干透后，调配稍浓的曙红与胭脂混合色，以分染技法逐个晕染每颗石榴籽的边缘（从籽的外侧向内侧渐变，让石榴籽呈现 “外红内白” 的通透感）；最后用浓钛白以斡染技法（笔尖含墨量适中，在石榴籽中间的留白处轻轻晕染，让白色区域过渡自然），突出石榴籽中间的白色部分，模拟籽肉的饱满水润感。
石榴花心点缀：用浓钛白以 “沥粉法”（笔尖蘸取浓钛白，轻轻点画在石榴顶端残留的花萼处，点画时稍用力让颜料堆积，形成凸起的质感）点出石榴残余的花心，增强细节真实度。
叶片与禽鸟羽毛上色：调配淡赭黄色（赭石与藤黄混合，赭石比例略高），平涂所有叶片 1 遍，为后续叶片分染打基础；同时用藤黄比例稍高的淡赭黄色（色彩更偏暖黄）平涂禽鸟的羽毛，待平涂干透后，用同一颜色对禽鸟的脸颊、后背部和胸部进行分染，顺着羽毛生长方向晕染，让羽毛的色彩更有层次；最后用浓墨点画禽鸟爪部的鳞片（根据爪子结构，在关节和鳞片凸起处点画，线条要细小精准，体现鳞片的立体感）。
叶片提亮：反面叶尖提染
调配淡三绿色（三绿加清水稀释至浅淡程度），用小笔蘸取淡三绿，对所有叶片的反面叶尖进行提染（仅在叶尖部位轻轻晕染，让反面叶片与正面叶片形成色彩对比，凸显叶片的正反面差异，同时增加画面的色彩丰富度）。
石榴花与禽鸟白羽毛分染
先用淡朱磦与曙红的混合色（朱磦与曙红按 1:1 左右比例混合，加清水稀释），对石榴花（若画面有残留花瓣）进行分染，重复 2-3 遍，逐层加深色彩，让花瓣呈现从瓣根到瓣尖的渐变效果，体现花瓣的轻薄与层次感。同时，用稍浓的钛白对禽鸟的下巴、腹部以及部分羽毛的白色羽尖进行分染（在白色区域的暗部轻轻晕染钛白，让白色更显通透，避免 “死白”，增强羽毛的蓬松感）。
最终丝毛与细节点睛
禽鸟丝毛：根据禽鸟不同部位的羽毛颜色，选用对应颜料进行丝毛（用极细的勾线笔，顺着羽毛生长方向，画出细小的羽毛纹理）：黑色羽毛部分用重墨丝毛，黄褐色羽毛部分用赭墨（赭石与墨混合，色彩偏暖棕）丝毛，白色羽毛部分用浓钛白丝毛，通过丝毛让羽毛更显细腻真实。
点睛与收尾：用浓墨点画禽鸟的瞳孔（点画在眼睛中部，注意瞳孔的形状与朝向，体现禽鸟的神态）和趾甲（点画在爪子尖端，线条要尖锐，增强爪子的锋利感）；待浓墨干透后，用浓钛白点画眼睛的高光（点在瞳孔上方或一侧，注意高光的大小与位置，让禽鸟眼睛更显灵动），完成整个画面的绘制。
（绘画步骤由《书画圈儿》编辑根据原作者步骤图总结出来，具体步骤可能和原作者步骤略有区别，仅供画友们参考）