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广2:第九期在线导览,上海博物馆红山文化大展“龙腾中国”,这次我们聊聊那些藏在展览中却没有明说的那些关键信息。(点击本文或下图看推文)200/人,报名加v:237091。

付费线上讲座“在线导览”及“铜学会”往期内容
今天的内容的基础其实是往期在线导览付费内容的一部分。毕竟短期内不会讲吴城或者江西的内容,所以结合这个月在江西的最新收获,梳理一下自己的思路。如果你看了觉得确实有收获,最新的在线导览“龙腾中国”的推文就在上面⬆️,欢迎报名。

前几天说讨论过鸟首器盖,今天我们要说江西省博物馆另外一件很重要但呈现不好的器物——陶纺轮
江西省博物馆,这件已经出土50多年却被严重忽略的鸟首器盖,实在是太值得被好好解读了!
首先要说吴城的这件陶纺轮在展厅给了个独立柜,纺轮上有个放大镜属于用了不如不用的存在。展柜本身没有光线,全靠环境光补充,放大镜质量也不高,放大以后的效果还不如绕开放大镜直接拍。
上为隔着放大镜,下为从侧面绕开放大镜。
其实都不好,这件东西既然给了独立展柜,完全应该离玻璃更近,不要有任何遮挡,让观众把纹饰看清楚。
正面看,如何能看得到纺轮的侧面还有一圈吴城典型的圈点纹?
这个纹饰也很有意思,无论在当年的简报还是后来的正式报告中,都没有给这个符号明确定性为文字还是符号。
现在去樟树博物馆有个多媒体屏的小游戏,已经比较明确把这个字和“鸟”字对应。
这件东西值得一说。
青铜器上有一种被称为涡纹,火纹等的纹饰。这些名字其实都是过去望文生义的形容,没有任何根据。毕竟漩涡是水,火是火,一个纹饰给了两种完全不同的名字也只能停留在名字层面而已。
我一直对此持怀疑态度,以前找不到证据,去年在殷墟看向阳回族食品厂大方鼎的时候突然发现鼎腿的处理方式很有意思。
这是一个神面纹的一半,这种风格的神面纹过去被称为鱼尾式兽面纹,因为像鱼尾巴一样分叉。
因为这类纹饰在早商铜器上都是长条形的存在,所以过去尾部的处理停留在构图上。
但在大方鼎上因为尺寸问题,这两半“尾巴”占据了半个单元的尺寸,过于扎眼。
于是我把这个“尾巴”重复了四次,得到下图。
用上海博物馆的一件晚商青铜觯做对比。
这种过去被称为四瓣目纹的纹饰我一直认为是多只鸟共用一个头的设计。但这类纹饰大多属于晚商-西周时期,年代较晚。随着我对纹饰研究的身体乳,逐渐发现这种设计并不新颖,起码从崧泽文化时期就已经有这样的纹饰的前身出现。
注意圈足初的镂空。
是不是看不出什么来。
稍微瞄一下边。我相信都能看出来这是一只回首鸟,如果连着右侧的镂空一起看,发现它既可以是共用一个头的两只回首鸟,也可以是两只头向前的鸟。
南河浜遗址晚二期(5300-5200年前)有一件鹰首陶壶。这两年经常展出。
正面看,他有三只鸟喙,两只眼睛。但几次看它都在边柜,看不见背面啥样子。
这次在玉架山展出的时候给了一个通透的柜子,终于能看到它的背面——没有纹饰。
也就是说,这里最多是三只鸟共首的设计。
当我们把视角以中间一只眼为中心的时候,就能看到一只眼,两侧两张嘴的设计。
所以当我们再看到中间一个圆圈,两边两个三角的镂空设计的时候,就要想一想这种纹饰有没有那么简单了,古人那么蠢只会戳洞吗?
实际上这种造型的传播可能远比我们以为的更广泛。
抽象的例子我就不举了。
西边的马家窑所谓的四大圈,可能就是这类纹饰的演变。如果我们把纹饰描出来,它就是一个鸟头。
抽象了点,没关系,还有。
石岭下类型的彩陶湖两个附耳中间的位置。
你说它是鸟吗?
尤其当同样的纹饰出现在彩陶钵内部的时候。我们是可以对比鸟嘴位置的设计的。
双鸟共首既然已经有了,以中间的眼睛作为轴心多复制几个嘴也不是什么难事。
我们在盘龙城李家嘴M3发现了铜器上最早的所谓涡纹。
我们把这个涡纹描一下,它也就是这样的鸟头,无非多重复几次。
这里要跨省指出一下,我2024年3月在盘龙城拍的图片里,这件铜斝的展标写的是杨家嘴9号墓。
展标挡文物不说,内容也明显错了。杨家嘴M9属于盘龙城四期,并且该墓并没有出铜斝。这件应该就是李家嘴M3的铜斝 PLZM3:1



现在我们回到上博的那件青铜觯的所谓四瓣目纹。

当我把它描出来以后,是这样的。

右下侧是鸟嘴,左上是鸟的头冠。我描这个方向是因为这边纹饰比较清晰,其实四个方向都可以如此观看。


江西省博物馆,“鸟”纹陶纺轮,这个不起眼却又给了独立展柜的小物件,那可太重要了!
是不是觉得有些牵强?

不牵强。咱们凡事讲证据。大洋洲出的这件活环羽人玉饰的头部,就是这种造型。



这种冠饰造型的鸟在樟树出土的扁足鼎上也是如此。



鸟首器盖盖钮上的鸟冠虽然有些残损,但大体也还是这个形制。


上博的这件青铜觯(殷墟三期或以后)年代明显晚于大洋洲(中商三期,不晚于殷墟一期)和吴城鸟首器盖(中商二三期)。

现在我们回来看这件陶纺轮。作为一个双鸟共首的图案,我相信它不是单纯的“鸟”字,因为它蕴含的信息和传承远比一个单字要来得重要。


浅显的看,我们就把他以眼睛为中心,鸟嘴转一圈多复制几个。是不是最后也得到这个涡纹?
不过我们要注意一个问题。盘龙城李家嘴m3属于盘龙城五期,对应二里岗上层一期晚段。
吴城的这件纺轮1975年出土于T21第四层。虽然简报和正式报告都没有给出剖面,分期也没有引用这一探访的具体层位,但根据报告给出的1986年和1992年两次同一位置发掘的剖面来看,这一区域最早为吴城遗址一期,所见所有后期给的剖面最早也没有超过4层的,这件纺轮大概率也属于吴城遗址一期。应该不会早于中商一期。
也就是说这件纺轮本身的年代晚于盘龙城出现的涡纹纹饰。纹饰本身究竟是受盘龙城影响还是盘龙城五期受到了来自江西的影响目前无法证明,但它们都在南方且这一区域鸟元素一直非常发达则是不争的事实。
我一直认为青铜器每次纹饰大变革,都应该是从南向北的影响。目前还没有材料能动摇我的观点,相反,我一直努力避免做了预设再去找材料。看不明白的,就留待以后再说,确实随着对材料的观察和理解的逐渐深入,很多过去看不懂的现在能找到不同时期,不同地区的对比。这个逐渐发现的过程才是我最重视的。
在这个传播过程中,吴城乃至江西在连接早商与晚商之间肯定是起到了非常关键的作用,以后我会尽量多做功课,敬请期待