姜立纲，字廷宪，号东溪，浙江瑞安人，明代天顺至弘治年间楷书大家，被誉为“一代书宗”。其书法初学黄养正，继法钟繇、王羲之，后融颜真卿之雄浑、柳公权之劲健、赵孟頫之秀逸，终成“姜字”典范，名噪三朝。
一、书风特质：中正典雅的艺术气象
姜立纲的楷书以“体度浑厚、清劲方正”著称，兼具“台阁体”的严谨规范与文人书法的雅致韵味。其用笔以方笔为主，起收果断如刀削斧凿，如《东铭册》中“東”“出”等字的竖画，挺拔刚健，尽显柳骨之姿；而转折处又常以圆笔调和，如“也”“之”等字的弧画，圆润自然，暗合赵体之柔，形成“刚柔并济”的独特张力。结体上，他取法柳公权的中宫紧密，又融入颜真卿的宽博舒展，如“萬”“書”等字，四周笔画向外拓张，中宫却收束严谨，既有庙堂之庄重，又不失灵动之趣。
二、代表作析：《东铭册》的艺术高度
故宫博物院藏《东铭册》为姜立纲楷书巅峰之作，书录北宋理学家张载《正蒙·东铭》，全册用笔劲健，墨色厚重，单字约7厘米见方，尽显大字楷书的雄浑气象。其章法布局疏密得宜，行距开阔如星汉罗列，字距匀称似珠玉相衔，既符合台阁体的秩序感，又通过行间呼应打破板滞，形成流动的视觉韵律。王世贞评其“小变二沈为方整，就其体中可谓工致”，正是对其在规范中求变化的精准概括。此册虽未脱台阁体遗风，但笔力之遒劲、结构之精严，足为后世楷书典范。
三、历史影响：跨越国界的文化印记
姜立纲的书法不仅为明代宫廷所重，更远播日本，成为中日文化交流的重要见证。据载，日本京都国门匾额即出自其手，使者赞叹“此中国惠我之至宝也”。在国内，其书风影响深远，嘉靖年间谈相以“姜体”入仕，官至工部左侍郎，可见时人对其推崇之盛。清代《三希堂法帖》收录其墨迹，更使其艺术价值载入史册。
四、后世评价：工致与灵动的辩证
对姜立纲的评价历来存在争议。推崇者如范钦称其“端正、凝重，世顾好之”，肯定其楷书的典范意义；批评者则指其过于规整，缺乏个性突破。这种分歧恰折射出明代书法的时代特征——在实用性与艺术性之间寻求平衡。姜立纲的价值正在于此：他以深厚的传统功底，将台阁体提升至艺术高度，既满足官方文书的庄重需求，又赋予其审美意趣，实为“戴着镣铐跳舞”的典范。
姜立纲的楷书，如一座精心雕琢的丰碑，方正而不刻板，厚重而不失灵动。他以笔为舟，载着晋唐风韵，在明代书坛划出一道璀璨的轨迹，其艺术成就不仅属于那个时代，更成为中国书法史上永不褪色的文化印记。