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（续上）
《东魏刘静怜墓志铭》竖画起笔多为斜切转横向下，随后提笔以中锋行笔，坚韧挺拔，坚实有力。部分竖画起笔呈尖状，有的则是直笔横落，这种夸张的起笔痕迹，为字体增添了独特的装饰效果。撇画长短各异，短撇迅疾劲利，多采用切锋侧过之笔法，如鸟啄食般峻急。
长撇起笔斜切，提锋后向下行笔，如同竖画行至中上部时，提笔调整笔锋，而后将笔力送至撇尖，使长撇轻盈上扬，弯曲而富有姿态，恰似兰叶般秀丽圆润，撇尖微微上翘，末端粗重敦厚，隐隐透出隶书之意，形成含蓄开张的态势，“人”“夫”“春”“度” 等字便是这般。
《刘静怜墓志》布局疏朗，尽显自然飘逸之态，兼具诸多名碑之妙。它承袭了《北魏兖州贾使君之碑》笔法高古、结构精绝的独特风格；又有着《张猛龙碑》险绝竣逸、浑穆雍容、奇趣灵动且古朴典雅的姿态；还蕴含《张黑女墓志》精美遒古、峻宕朴茂的古拙之美；同时不乏《朱岱林墓志》古朴中又含婀娜的刚健之姿。墓志结构给人最直观的感受是呈横势。其结体开张洞达，疏密得当，竖向笔画疏朗有致，横向笔画紧密有序，部分笔画大胆夸张变形，尽显横式之态。
撇画大胆向左伸展，捺画尽情向右舒展，点画流畅自然，戈钩绵里藏针，婀娜向右舒展，横画尽力向右延伸，单字结构宽博，带有隶书的扁方之意。尤其在单字中，撇捺的左右伸展程度，充分体现出宽绰之感，结构严谨却又疏朗，兼具飘逸散雅之致，凝敛之中时见舒润自然之妙，奇宏而不失雅正，疏朗而不失茂密，婀娜且流丽。此墓志书法的另一独特之处在于，不少字以篆体笔法融入楷书书写之中，如 “无”“花”“五” 等，为整体增添了别样的艺术韵味。
从时间脉络来看，《刘静怜墓志》的书写时间比《贾使君碑》（公元 519 年）晚 25 年，较《张猛龙碑》（公元 522 年）晚 22 年，比《张玄墓志》（公元 531 年）晚 13 年，而比北齐《朱岱林墓志》（公元 571 年）早 27 年。尽管《刘静怜墓志》属于东魏时期，与上述诸碑所处朝代略有不同，但在时间上却相距甚近，书风同属一个时代，笔法与章法布局等方面存在诸多相近之处。
从整体书法艺术的角度审视，《刘静怜墓志》不仅继承了前代名碑的精髓，甚至在某些方面更胜一筹。其书法风格与《张玄墓志》尤为相似，结构呈现扁方之态，布局疏朗开阔，字与字之间参差错落，却又秩序井然，体态丰富多变，内部紧凑而外部宽松。特别是在波磔之处，明显带有隶书的韵味，使得整个布局更显疏朗古朴。每个字皆依据自身形态进行塑造，大小变化富有意趣。
三孔庙犹存贾使君
《贾使君碑》，其全称为《兖州刺史贾思伯碑》，碑额题有 “魏兖州贾使君之碑” 八字。碑之正文详细记述了贾思伯在兖州任职期间的卓越政绩。碑阴部分，上截刻有宋哲宗绍圣三年温益的观跋，其中称褚遂良的笔法得自此碑；下截则刻着元惠宗至正十二年丘镇的立碑题记。碑侧亦有文字，乃是康熙五十九年兖州知府金一风将碑移至庑下的题记，以及翁方纲的跋语。
此碑最初存放于兖州，在宋绍圣三年（1096 年）与元至正二十二年（1362 年）曾两度埋没而后又重见天日。赵明诚在《金石录》中记载：“(《贾使君碑》) 向立风日中，字多剥落。” 碑阴下截刻有元人题记共 16 行。碑侧还留存着清康熙年间兖州知府金一凤的移置题记以及翁方纲的跋。1953 年，《贾使君碑》被迁移至曲阜孔庙。该碑笔法高古，结构精妙绝伦，堪称北魏时期的名碑。
据《金石萃编》记载：“碑（《贾使君碑》）高六尺五寸，宽三尺四寸，文共二十四行，满行四十四字，书法高古，极似《张猛龙碑》。” 康有为在《广艺舟双楫》中，将《贾使君碑》与《张猛龙碑》相提并论，并推崇二者为 “正体变态之宗”，称其 “结体精绝，变化万端”，其险劲雄强之势丝毫不逊色于《张猛龙碑》。杨守敬在《评碑记》中亦云：“(《贾使君碑》) 书体与《张猛龙》相似，古厚处犹欲过之”，似乎有意将其置于《张猛龙碑》之上。
《贾使君碑》最古老的拓本为明拓，此时第九行虽有漫漶之处，但文字依然完好；清拓本则相对残缺，到了近拓本，字形已几乎难以辨认。如今有石印本的明拓传世，其上有王孝禹的收藏题字，原本现藏于故宫博物院。
北魏碑志以浑穆朴实的文字、变化万千的布局以及矫健宕逸的字势，对后世 “碑学” 书家的临习与创作产生了深远影响。
北魏刻石中的楷书体，以斜画紧结、点画方峻为主要特征，主要流行于北魏孝文帝迁都洛阳之后，直至北魏分裂为东、西魏这一时期洛阳地区的碑刻之中。其主要代表作品有《龙门二十品》、太和、景明、正始年间的墓志，以及《贾使君碑》、《张猛龙碑》、《北魏马鸣寺根法师碑》等。作为北魏优秀书丹者与镌刻者的杰作，《贾使君碑》凭借灵动跳跃的笔法与顿挫浑穆的刀法，展现出超逸优游、飞逸奇崛的独特个性风格，在中国书法发展史上占据着举足轻重的艺术地位。
《贾使君碑》风格飞逸浑穆，是北碑中奇逸洒脱一路的典型代表。其书体刚健俊美，结构精密凝练，呈现出欹侧险劲之态，颇具劲健雄俊的格调与危峭逸宕的风韵。一般魏碑多以横取势，字体呈扁方形，然而《贾使君碑》却独树一帜，以纵取势，气势巍峨雄伟。其结体中宫紧凑，四周笔画舒展。在用笔上，厚峻沉着，结体跌宕起伏，纵横舒展，既端严又奇肆，尽显隶书的磅礴气势。
相较于隶书，它更为简捷且略显沉雄；与楷书相比，则更显丰厚刚健。这种风格与北魏时期常见的用笔峭劲、结体方整的书风有所不同，但其 “不同” 并非孤立存在，而是在整体的 “和” 中体现出变化，诸多矛盾因素在整体中实现了和谐统一。
《贾使君碑》在用笔上，方圆兼备且以方为主，曲直相互生发，变化无穷，即便是同一笔画，也几乎没有完全相同的。
其空间线条展现出的多变性，在凝重与险劲、直率与含蓄之间达成了一种精妙的平衡。从造型来看，结体较为宽绰，属于魏碑楷书的早期形态，许多字都体现出隶书的笔意。在字形结构方面，可谓每个字都独具匠心，根据字的特点塑造形态。字形方圆兼具，高低错落有致，疏密聚散得当，依据字的结构确定形状。
在整个字形确定之后，其中细微的笔画也力求轻灵多变。大小字相互穿插，彼此映衬，趣味横生。上下字的疏密距离各不相同，从而营造出动静强烈对比的艺术效果，使整体在看似不平衡中寻得平衡。文字之间虽无形式上的明显照应，但由于体势左右倾侧，自然产生顾盼之意。如此通过体势来处理章法，使得各种造型元素有机融合，达到整体统一。
全篇于整齐之中蕴含变化，变化之中又归于庄和。其用笔的方峻、结构的奇绝以及变化的丰富，充分展现出魏碑显著的书法风貌，在书体演变过程中具有重要意义。《贾使君碑》书风气势雄峻、意趣天然，风格特征独特，不仅包含魏碑中的典型笔法与结构，还为研究汉魏时期的书写和石刻真迹提供了珍贵资料。此碑书风在匀整平稳之中彰显出书写技巧的灵动之美，同时又能体现自身的个性与特色，足见其绝非一般书者所能为，而是出自一位极为出色的书法家之手。
将其置于特定的时代环境中，它所展现的正是那一时期主体文化精神的共性。其结体方整，笔画圆劲，书风浑朴古雅，与其他碑刻一同成为开启后世楷书法门的重要碑石。综上所述，刻石的形制、书家的笔法以及刻工技艺的优劣等因素，共同造就了《贾使君碑》与北魏碑刻书法在用笔峭劲、体势方整、书风上的差异。
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