江铁先生
江铁：西北朝圣寄昆仑
江伟民/文
绿皮火车在夜色中嘶鸣前行。江铁蜷缩在车厢连接处，头枕着随身携带的帆布包，身下垫着一张旧报纸，在混合着汗味、烟味与泡面气味的空气中，在鼾声、咳嗽声、交谈声、车轮撞击铁轨的哐当声中，沉沉睡去……一双手始终伸向头顶，守护枕头的行囊。帆布包里有着数月来准备的徽州山水画作，也有着笔墨纸砚一类的绘画工具……这是2010年秋末的一天，一个画家正以最卑微的方式，奔赴西北朝圣的艺术之旅。
江铁经历了一个时代出行的窘迫和无奈，但他也抓住了一个逐步走向繁荣的时代人们对艺术需求的红利……从黄山站上火车，到宣城站转车，直达天水站……接着坐公共汽车，辗转进入一个个小县城里的艺术品市场。人一到，找个小宾馆放下行囊，就立马联系一家广告公司，印刷宣传单为自己打广告，写上手机号码，在人流多的市场、街道、路口贴上一圈，然后就是等待，用时间等机遇。大多时候，很快就会有人上门看画询价……待上一周，最多半月，再去其他的城市……
这样的朝圣，一走就是十年。
江铁祖籍江西婺源，祖上开着酱油坊，是当地有名的徽商，家底殷实。清代中期至民国年间，血吸虫病在歙县流行了150年，不少村落十室九空。上世纪初期，江铁太祖携家带口来到岩寺镇上渡桥，购房买地，开辟新的家族版图。1970年12月，江铁就出生在上渡桥，只是那个时候，江家的酱油坊已不复存，曾经的富裕之家和其他普通百姓一般无二。唯一不同的，便是一个徽商家族留存下来的家风、家教，以及在书画上的家承。江家祖上不仅识文断墨，且出仕者众，这是一般人家不可相较的。
江铁的爷爷江哲农就擅长国画，许多作品被当地村民裱成中堂悬挂。伯父江人凤，又名江鸣歧，1948年考入上海美专西画专业，1952年全国高校院系调整后，在南京大学美术系毕业，那时候的美院院长就是著名画家傅抱石。江鸣歧曾任过淮安市美协主席、淮安师范学校美术教授，他的作品既有新安传统,又有楚地文脉。伯父时常带着学生来家乡岩寺写生创作，还在上小学的江铁也跟随伯父左右，聆听伯父教诲。江鸣歧在淮安师范从事美术教育工作37年，1989年辞世。江铁的父亲江人彪亦是能书擅画之人，现逾九秩高龄，家中还有不少父亲的山水作品。江铁伴着渊源的家学和墨香长大。
说起自己的艺术之路，江铁说这是刻在骨子里的家族传承。为了更好地提升技艺，上世纪九十年代初还报了合肥的函授班，在黄山书画院学习3年，一年中有一个来月的面授，学校校长、黄山画派代表性人物张建中先生亲自为他批改作业，这对江铁的书画技艺提升起到了关键作用。
左7为傅抱石先生，右一为江铁伯父江鸣歧先生
江鸣歧作品
生活无非七字：柴米油盐酱醋茶。如果说你的书画技艺还不能用于赚钱养家时，那么就必须适可放下。江铁也不例外。1989年高中毕业后，江铁一面函授一面在屯溪一家机床厂务工。3年后，回到岩寺开店，做铝合金、切玻璃。作为岩寺第一家从事装潢的店铺，精准契合了社会发展需求，生意红火。只是时间一长，账务拖欠太多。每每向人讨要，作为店主还不得不做低伏小、谄媚讨好。这让为人纯朴正直的江铁甚是难受。几年后，竟是牙齿一咬，店不开了。江铁前往宁波，再次走向打工之路。2006年返乡后，又在歙县、岩寺开发区上过班，直至2010年，告别工厂，走职业画家之路。逝去的20年，虽人如浮萍，却信念坚定。无论身处何方，也从来没有放下手中的毛笔。古人云，十年磨一剑。但是一个成熟的有思想的书画家，十年时间远远不够，甚至需要一生的追求。在书画上，江铁有了前30来年的积累沉淀，越发爱上了这门笔墨上的艺术，他不再愿意把过多的精力消耗在俗务上。于是，有了接下来的大西北之行。
安徽省美协原主席张松（右）先生和江铁合影
对于一个进军大西北的画家来说，旅途的艰辛只是此行的调味剂，几乎可以忽略不计。江铁把眼光放在了异地他乡的景致上，放在了此行的目标上：尽自己所能把作品卖出去，换取一个家的生活资料；在日复一日的行走中，师自然、耕笔墨、精造化、提修养……也正是这样的行走，江铁开阔了视野，笔下的作品也在不断变幻着模样。一个来自徽州的年轻画家，以“走江湖”的形式，逐步成长、成熟起来。
“艺术的真谛不在画室，而在路上。”这是江铁对行走的新的感怀。熟识他的人都知道，其山水作品不仅有着江南水乡的温婉，亦有着大漠戈壁的辽阔。西北大地教会他“墨分五色”的真义：戈壁的灰、胡杨的金、沙暴的黄、雪山的白、血阳的红，都是最原始的色谱。这是身居一隅、少有外出历练的同行所不具备的别样风格。行走中，江铁也遇到了不少书画名家，或许只是普通的交流，又或是简单的提点，对于一个有心人来说，都是一次难得的机缘。
江铁作品
2013年，江铁在甘肃通渭时，偶遇安徽省美协原主席张松先生。张先生得知眼前的年轻人来自黄山，在书画上颇有造诣，为了生计还在四处奔忙，在感叹和欣慰的同时不吝指导。张松作品苍劲遒美、神合自然，这在江铁之后的作品中得到了很好的展现。“遇名家得指点”的例子还有很多。江铁也对“行万里路，读万卷书”有了新的理解。“读书让人明理，这好理解。走路也能增长知识，小时候明白不了，现在算是懂得了其中的真谛。”那一次的通渭之行，江铁迎来了西北之行“高光时刻”，他的斗方牡丹100元一张，一天就卖出100张。
在拉萨，江铁以其独特而精湛的画作被牧民请至蒙古包中，啃羊肉，喝青稞酒。几天下来，结识了许多朋友。江铁应邀为牧民创作，画青青的草原，蓝蓝的天空，还有那个腼腆的放羊妹……这里的海拔3700米，除了每年的8月温度宜人外，其他时间只能用冷和凉来形容。那次回家后，江铁在很长时间里都不敢吹空调。
江铁擅山水，画作以全景与留白相结合，赋予画面空灵、悠远的意境。在笔法上，通过密集的墨点和交错的线条表现山林的茂密质感，同时融入写意的随性笔触，使树木、山石的形态既有具象的肌理，又有抽象的笔墨韵味。在墨法上，强调“墨分五色”，浓墨的树丛、淡墨的云雾、赭石色的山石肌理相互交织，体现出“以墨代色、以虚代实”的独特表现力。在意境与审美上，画作多营造出宁静悠远、气韵生动的山水意境，传递出中国山水“天人合一”的审美意境。
江铁作品
有名家认为，江铁的作品存在着多重对话：徽州的秀润与西北的苍茫，工笔的精密与写意的疏放，传统的文脉与当代的表达。这些对立均在他的笔下达成和谐，或者说这种和谐是他的人生经历、阅历、游历的高度融合。
2015年，江铁还在西北苦旅中行走时，接到了徽州区美协的电话。区美协改选，江铁接任区美协主席一职。虽说美协是美术家组成的人民团体、民间组织，江铁被电话从千里之外召回接任，无疑当地人早已认可了他的成就。之后5年里，江铁依旧每年去一次大西北，只是在外的时间少了不少。2020年后，他的朝圣之行告一段落。作为当地美协的掌门人，事务多了起来。而他要做的，就是集合同道中人，汇集集体力量，以活动、展览等形式，共同提升会员的书画技艺。
江铁以书入画，讲究笔墨。他说，把一个物件画得很像，大多两三个月时间就够了。比如说画个水壶，不少人一两天下来就能画得很像，但是真正的艺术要在像与不像之间。“画得不像，但人们又能认出来是只水壶，这里面就有哲学的意味。越简单的画越难画，没那个功底拿不出来。因此，一个画家不要苛求少年成名，而要懂得沉淀的道理，正所谓大器晚成。”
正当采访接近尾声时，江铁却和我们说起了他小时候上学的故事。一二年级在村里读，到了三年级就要过河去岩寺小学读。上学放学的路上要经过一片坟地，小时候很害怕，总要和同村的小伙伴结伴而行。有时候做值日，大家都回去了，自己一个人回家经过坟地时毛孔都会站起来。
一开始，我只当趣事听。稍一想，便明白了江铁说这段话的内在含义。是啊，人生路上，我们会遇到许许多多的同行者，也会在他们的陪伴下，走过某段特定的路程。但是，一生中大多数的路，都得自己一个人走。譬如说大西北朝圣之路，譬如说深夜孤灯下的技艺提升之路……穿过坟场的恐惧，只是下意识的，并不存在风险；而初心认定的艺术之路，其间的坎坷曲折却是实实在在的。只有认定方向，坚定信念，才会到达成功的彼岸。
江铁不是天才型画家，没有少年得志的光环。他的艺术，扎根于真实的土地与生活。他从徽州出发，向西北跋涉，最终又回归故里。如同门前的丰乐河水，流出山涧，汇入江河，投身大海。确定了目标，只须一往无前。
那是他的江湖，也是他的朝圣。
2025.9.20于至简斋