案头一握，便是江南的竹影与烟火。这只黄金段泥竹鼎壶静卧掌心，未及注水，已先以一身温润气韵摄人心魄。观其形、品其质、察其工，方知所谓“精工细作”，原是将天地风物、文人意趣，皆揉进一抔泥里，煅出三分古意、七分鲜活。
一、泥料为骨：黄金段里的岁月沉淀
壶身采用黄金段泥抟制，此泥为段泥中的珍品，经千度窑火淬炼，褪去生涩，凝就一抹暖棕泛金的色泽。
细观表面，颗粒隐现却不粗粝，如秋阳漫洒竹林，光影在叶尖跳跃——这是段泥独有的“砂感”，既保留了紫砂的透气肌理，又因矿层精选、陈腐得法，终成温润如脂的质感。指尖轻叩，声若玉磬，是泥料细腻、烧结到位的明证。
二、造型取意：竹韵入壶，鼎立风骨
壶名“竹鼎”，一“竹”一“鼎”，道尽形神之妙。壶身圆润饱满却不显臃肿，线条自壶底收束而上，至肩部微鼓，复又收于壶口，暗合“鼎”的端庄稳重；而壶嘴、壶把皆取竹节意象，又添几分清逸灵动。
壶嘴为一段修竹，节痕分明，口沿微张如竹尖初绽，出水时当有“清响落空庭”之韵；壶把弯作竹枝，弧度贴合手掌，持握时自然贴合虎口，力道分寸皆经推敲。最妙是壶盖，穹顶圆盖如竹节剖面，中心气孔微凸，既符实用（利聚香、防倒茶），又似竹节间天然留白，于规矩中见巧思。
三、细节点睛：刀笔传情，方寸见工
壶腹一侧，浅刻“清风”二字，字体取法明清小楷，笔锋清瘦劲挺，似有竹影摇曳其间。刻工极见功底：线条深浅一致，转折处无崩茬，字口边缘因泥料收缩自然包浆，与壶身肌理融为一体，非十年工龄的刻手不能为。
再看壶钮，虽未多言，却是一枚小竹节，与壶嘴、壶把遥相呼应，全器竹元素贯穿，却无堆砌之嫌，反因主次分明，生出“处处是竹，处处非竹”的意境。
结语：手作温度，器载风雅
这只竹鼎壶，从选泥、打泥片、围身筒，到捏嘴把、雕刻绘，每一道工序皆可窥见匠人的郑重。黄金段泥的贵气、竹造型的清逸、“清风”刻款的雅致，最终在双手的温度里交融成一器。
它不止是泡茶的器具，更是将江南竹韵、文人风骨，乃至制壶匠人“一器百工”的虔诚，都封存在了这掌中方寸之间。执壶在手，仿佛触到了风穿过竹林的声音——那是时光的刻度，也是匠心的回响。
整个壶体是自然和生活的巧妙融合，壶嘴，壶钮，壶把均是以一小节竹节弯曲而成，尤其是壶钮，弯曲幅度较大，显出一种活泼调皮的韵味。
壶嘴竹节上一直竹枝伸出，几片竹叶随风招展，覆盖在壶的表面。整洁光亮的壶身平添了一丝清新逸趣。
创作背景：1912年，宜兴秀才邵惠如创办“利永陶器公司”，第一个聘请范大生为技师。范大生此前已因“千金易得，大生壶难求”的美誉闻名乡里，其技艺与声望为“四方隐角竹鼎壶”的诞生奠定了基础。
器型特点：“竹鼎壶”以“竹”为核心元素（壶嘴、壶钮、壶把均以竹节、竹枝为原型，壶身贴塑竹叶），以“鼎”为造型基底（壶底借鉴青铜鼎的四足设计，赋予壶体稳重庄严的气质），实现了“方中寓圆、刚柔并济”的美学平衡。