01
明·王铎《小楷恭贺张老年伯荣寿卷》
作品中不乏古奥难辨的异体字。这些字形奇特的文字，如同密码般隐藏在书法作品中，诉说着一个时代的美学追求与文化风尚。
在文人阶层受到新兴市民阶层挑战的背景下，使用异体字成为文人彰显身份、维护文化优越感的一种方式。
02
明·王铎《行草临阁帖卷》
《行草临阁帖卷》是王铎以行草书临写《淳化阁帖》的书法手卷。在这卷作品的卷尾题跋中，王铎道出了其学书临古的核心观念：“书学以师古为第一义。”
一个时代中，能够随着自己心境营造出万千气象，但又不失古人法度的人毕竟太少。
因此，王铎也在题跋末端小字感慨学书三十年以来知己寥然，犹如伯牙与子期之间的知音难寻，于是留下了意味深长的叹息：
悠悠千载，不知者必谓我言也诩。何诩何诩？旦暮遇之乎？
王铎《行草临阁帖卷》题跋末端小字
03
明·王铎《赠汤若望诗册跋》
在清顺治二年（1645年）的某个冬日。王铎在降清后陷入人生最困顿的境地。他提笔为一位特殊的朋友——德国传教士汤若望，书写了一册诗翰，即《赠汤若望诗册》。
王铎在题跋中不讳言向他的“德国笔友”汤若望吐槽自己的窘境：“书时，二稚子戏于前，叽啼声乱，遂落数字，如龙、形、万、壑等字，亦可噱也。”
生活的琐碎嘈杂让王铎不禁畅想山水幽居，浸淫书画雅事的闲适安逸的生活，他接着这样写到：“书画事，须深山中，松涛云影中挥洒，乃为愉快，安可得乎？”
04
北宋·李成《小寒林图》
顺治三年（1646年）王铎已降清两年，从明朝礼部尚书变为清廷的“贰臣”，身处道德与现实的夹缝中。
他在友人家中看到李成《小寒林》图后，被气象萧疏的画意打动，提笔题下：“营丘意匠，披对苍郁，飒飒秋气感人。”
李成《小寒林图》局部
题跋虽短，却是其楷书艺术的精品。这件作品展现出罕见的大字楷书风貌。笔势雄浑，如巨石当空，前三行楷书字迹稍大，运笔明显出自颜筋柳骨之法，结字奇古，逸趣横生。
05
元·赵孟頫《洛神赋》（王铎跋本）
29×220.9cm | 纸本
第一次题跋中，王铎以“审观数日”的严谨态度，得出“得二王神韵者仅赵孟頫一人”的结论。他将赵氏与鲜于枢、康里巎巎等书家对比，认为后者“皆不及”。
清顺治五年（1648年）五月，56岁的王铎在友人处再次见到赵孟頫行书《洛神赋》长卷。这已是他第二次为此卷题跋——前一次在卷尾，这次则在前隔水上郑重写下“戊子五月”观款。
元·赵孟頫《洛神赋》中王铎的第一次题跋
在第二次题跋中，王铎用“光怪夺目，真沉泗之鼎复现人间”的比喻，形容赵孟頫书法的璀璨夺目。这一评价不仅关乎技法，更触及艺术本质的震撼力。
06
明·王铎《王屋图并诗卷》
这件作品中，王铎描绘了王屋山的山水景致，并书写了近作诗卷相赠，合称一画二长卷。
这卷草书纸精墨妙，墨色苍润剔透，行笔峻爽遒劲，布白参差错落，风格纵逸之中含有稳健，沉郁之中富有灵性。展现了王铎深厚的书法功力。该作品是研究王铎晚年书法艺术和当时心境的重要实物。
07
五代十国·董源《潇湘图》
王铎在好友袁枢家中得见董源名作，忽然兴从中来，直接在手卷装裱的绫上提笔写下这则题跋。
董源《潇湘图》中的王铎题跋
跋文开头：“舟行诸岩欲动云吞雨吐，时霢霂薇下，未审有渰之声，在檐石欤，在娟素欤。”的描绘，则生动记录了观赏画作时窗外真实的天气景象（微雨飘洒），并与画中江畔行舟，烟雨濛濛的意境相呼应，展现了王铎作为艺术家的细腻感知。
董源《潇湘图》（局部）
“葵邱城堕家失，有此数帧，不宜郁宜快也”。既是对袁枢在艰难时局下仍能保有此等艺术瑰宝的宽慰与共情，也流露出对名画得以传世的欣慰。
❀
王铎的书画题跋如一面面镜子。折射出晚明的社会百态；折射出明清鼎革下士人的复杂内心；折射出王铎书画赏藏的理念与眼光；更折射出一个活泼立体的王铎……
画单中共辑录了82幅王铎书画题跋
呈此王铎书画题跋画单，以飨诸君
#artContent h1{font-size:16px;font-weight: 400;}#artContent p img{float:none !important;}#artContent table{width:100% !important;}