在时光的幽微角落里，我与艺术结下了不解之缘。自幼年攥着斑驳古钱的那一刻，收藏的执念便如种子，在心底扎下深根。那时的世界仿佛蒙着层厚重帷幕，古陶片藏于岁月褶皱里，踪迹难觅，似在等待有缘人叩响历史的门环。
清末的琉璃厂，青砖黛瓦下暗潮涌动。内务府官员与宫廷宦官化身古玩店幕后东家，指使掌柜将珐琅彩瓷瓶、宋刻善本等宫廷珍宝，悄悄倒卖给觊觎已久的外国商人。这些承载千年文明的瑰宝，在权力与利益的交易中，被迫踏上流亡之路。民国动荡岁月里，外国机构如秃鹫般涌入，以低价疯狂收购从宫中流散的传世孤品，每一笔交易都似在剜取民族文化的血肉。
时代的风暴从未停歇。“破四旧”浪潮如汹涌的洪流席卷而来，恰似洪武年间清扫蒙元旧制的雷霆之势，却将利刃对准了文明的积淀。书画卷轴在烈火中蜷缩成灰，瓷器碎片在棍棒下化作齑粉，承载文明密码的器物沦为“封建残余”。侥幸未毁的器物被藏家匆匆埋入地下，如同将文明的火种封存于黑暗。“收藏遗存满门斩”的恐惧如阴霾笼罩，让无数藏家颤抖着将传家宝埋入地窖，那段岁月里，古玩市场只剩零星古钱与银元在市井间流转，曾经辉煌的瓷器艺术仿佛从人间蒸发，只留传说在老辈人的叹息中流传。
改革开放的春风虽带来收藏市场的复苏，却难以吹散古玩界的迷雾。地摊之上，鲜见古瓷器的踪影，偶尔能看到的不过是些装油罐之类的寻常物件，而珍贵的古代遗物却如长了翅膀般，纷纷飞进外国博物馆。就如那青花龙纹象耳瓶，本应在智化寺中安然承载历史的记忆，却流落民间，最终远渡重洋。更令人痛心的是，“中国没有元青花”这样荒谬的言论，竟因一些人钱迷心窍而甚嚣尘上，恰似盲人否定日月的存在，背后涌动的是资本操控下的认知扭曲。
近三十年，房地产开发的轰鸣声震醒了沉睡的地下宝藏。挖掘机的铲斗落下，唐代三彩腾空的骏马、宋代汝窑雨过天青的釉色、元青花气势磅礴的缠枝莲纹……尤其是景德镇的土地下，一铲子下去便是数百件张文进风格的至正型青花重器，釉面的幽蓝如凝固的星河，诉说着蒙元时期的艺术巅峰。然而，当这些带着泥土芬芳的珍宝铺满民间市场，“专家”的定论却如寒冬霜雪：“全是赝品！新埋的仿造品！”景德镇的窑火再旺，也无法在短时间内复制如此海量的顶级文物，可话语权的垄断让真相沉入渊底。
外国机构趁机而入，以“工艺品”的名义，用几百元的白菜价将这些国之重宝收入囊中。贴着“仿古”标签的文物堂而皇之通过海关，最终在国际拍卖会上拍出上亿天价。看着一件件国宝流失海外，中国藏家痛心疾首，泪洒衣襟。文明的瑰宝在故土被质疑、被贱卖，却在异国他乡绽放光芒。这场跨越百年的文物沉浮，不仅是器物的漂泊史，更是一个民族文化记忆被扭曲、被掠夺的血泪史。当廉价的“假货”标签贴在真正的国宝之上，我们失去的不仅是文物，更是对自身文明的话语权与尊严。