丰先生的字，像他笔下的小孩儿，圆头圆脑的透着欢喜气。笔画不讲究锥画沙，倒似用秃铅笔在粗纸上画画，线条毛茸茸的，还带着点儿稚拙的歪斜。写“佛”字不显宝相庄严，倒像邻家阿婆抱着胖孙儿在日头底下打盹儿，松垮垮地透着暖意。
细看那些字，结体是松松的。竖笔不争着站笔直，倒像柳条儿让风吹弯了腰；横画也不绷着劲儿，倒似晒衣绳坠着半干的蓝布衫，自然地下垂着。转折处尤其好看，圆融融不见棱角，像把玩久的玉石边角，温吞吞地裹着一层包浆。这般字，不是供在檀木架上的摆件，倒是炕桌上盛绿豆汤的粗瓷碗，拙得可亲。
墨色也随和。浓时不过砚底余沥，淡处倒像涮笔水洒的痕，枯笔飞白像初雪落在草垛上，星星点点地透着亮。最妙是行气，字和字挨挨挤挤，像弄堂里乘凉的人，竹椅碰着竹椅，蒲扇叠着蒲扇。这个“人”字往左让半步，那个“心”字往右挪一寸，倒让出些穿堂风似的空当来。
残墨处藏着真慈悲。页脚洇开的水渍像娃娃的尿片子，皱巴巴地蜷着；秃笔岔开的飞白，恍若老猫蹭在棉袍上的绒毛。这般不讲究处，偏叫人想起他画里那些护生的心思——断腿的蜻蜓，落水的蚂蚁，原都值得疼惜。笔墨里的缺憾，倒成了菩萨低眉时的那声轻叹。
题画字尤见赤子心。山水间忽题“阿宝放学早”，五个字圆鼓鼓地挤在山坳里，像草丛突然蹦出只野兔；给女儿的信笺上写“软软勿哭”，墨痕还湿着，倒似刚用手指头抹过泪痕。这般字，原不是要人供在案头临摹的，倒像灶台上温着的姜糖水，专为寒夜里暖手暖心。
丰先生的墨痕，是写在人间烟火里的偈语。当我们摩挲那些毛边的纸页，仿佛触到他握过炭笔的手温，听见童谣混着木鱼声穿过弄堂。这般字的好，不在笔法森严处，而在那份对众生温柔的懂得——就像他画里总给油灯添根新棉线，好让光多暖半寸寒夜。