古语曾言花无百日红、人无千日好，一个人从呱呱坠地到垂垂老矣，摇篮边的月光尚未凝成童谣，病榻前的烛火已在数算霜华。人生旅途宛如浩渺烟波，难以预测前路多少磨难，更难知晓命运几多沧桑。
流光容易把人抛，多少风雨深藏于未知之处，多少劫难隐匿在阴暗角落，枝头繁花终有凋零之日，尘世间从来没有永恒坦途。唯有心境旷达、看淡荣辱，方能超然物外、笑傲平生。下面一起品读方鹤斋不为人知的七律，开篇表达精妙，结尾彰显旷达襟怀。
老少年
清末至民国 · 方鹤斋
珊瑚几树晚烘霞，鸿雁来迟日易斜。
莫笑童颜原是酒，谁言霜叶不如花。
魏公妩媚凝风度，白傅萧闲惜岁华。
黄发锦衣篱畔立，汉宫秋色在山家。
方鹤斋，原名方旭，字鹤斋，乃是安徽桐城世家子弟。他早年入仕陕西，做过知县，厌倦了官场的繁文缛节；进入民国时代，他弃官隐居，筑庵闲居。
方鹤斋一生阅历丰富，他的诗风冲淡中见苍劲，萧散里藏锋芒。这首诗不是年少的轻狂，而是作者在历经世事之后，将岁月酿成了醇酒，把风霜熬成了繁花。
方鹤斋常与诸多文人雅士交往频繁，雅集趣事多见于诗酒唱和、书画往来之中。齐白石访蓉时，特意登门拜访方鹤斋，二人结为忘年交。他还曾与友人共同撰写挽联，悼念抗日名将，彰显家国情怀。诗人在山河易主的动荡中，以一支笔为杖，在诗行里走出了属于自己的从容。
开篇表达精妙，耐人寻味。傍晚时分，几株艳如珊瑚的红枫，在晚霞的映照下，更显璀璨夺目。由于路途阻隔，传书的鸿雁来得迟缓；深秋时白昼变短，日头也很快就开始西斜。作者不写“雁来迟”的焦虑，只写“日易斜”的坦然，贵在衰景中展现一种任运随缘的风度。
“莫笑童颜原是酒，谁言霜叶不如花”，颈联充满了自信。别笑童颜模样原是饮酒所致，谁说经霜红叶难比盛开繁花？诗人鹤发童颜，更喜欢深秋时绚烂的红色，作者以此暗示一个朴素的道理：衰老不是凋零，而是另一种绽放。
苏轼曾有诗句，小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红，表现出一种达观坦荡的态度。方鹤斋的诗句意境相似，却另有一番深意。
老人脸色红润，世人讥笑其为酒色，诗人则坦然承认，不过这并非贪杯，而是历经世事之后，将所有的辛酸、欢愉和遗憾都浸泡其中，才能酿出一份通透情怀。
颈联用典，以古人风度反衬诗人的不凡气质。魏公即魏征，唐太宗曾赞他妩媚可爱，代指刚正中带有温润气质。白傅是指白居易，他晚年退居洛阳。“萧闲”二字，并非消极避世，而是一种行到水穷处、坐看云起时的通透。
方鹤斋担任陕西知县时，曾因赈灾忤逆上司，虽然丢了官却赢得“青天”之名，显示出一种外圆内方的气度，他虽然无法扭转乾坤，但也不愿随波逐流。方鹤斋晚年不愿复出佐政，还认为仕途已同鸡肋，不如篱边看菊，案头写诗。
最后两句以景结情，显得意在言外，黄发老人身着华服，在篱边静静伫立；汉代宫殿的秋日图画，好像正徐徐展现在山间人家。汉宫代表逝去的盛世、过往的繁华，诗人亲历清廷覆灭，心中的故国残影始终难以磨灭。
这样的场景令人让人想起陶渊明采菊东篱下的淡然，却又比前贤多了一层牵绊与放下，不是生来布衣身份，而是在穿过锦衣后，主动地选择伫立于篱边。
作者借“老少年”的形象，写尽了一个乱世文人的无尽感慨。他不怨时光匆匆，不叹霜叶衰败，追忆魏公的庙堂，效仿白傅的萧闲，更让汉宫秋色，落户山家篱边，体现出一位落魄文人的旷达襟怀！