在古典诗歌中，对仗恰似一根灵动的丝线，可以编织出绚丽的诗意画卷，并赋予诗歌独特的形式美与韵律美。所谓对仗就是指诗歌的上下句在结构、词性、意义等方面，形成对称或对偶关系，彼此间相互映照和呼应。
以杜甫《登高》为例，开篇“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”对仗精妙。“风急、渚清”、“天高、沙白”，主谓结构且词性相对；“猿啸哀、鸟飞回”主谓宾结构相对，高低动静结合，营造出雄浑悲凉的秋日江畔之景。
颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”乃是千古名句。“无边、不尽”，“落木、长江”，“萧萧下、滚滚来”，从空间和时间维度，融合秋天的萧瑟与江水的壮阔，展现了宇宙的宏大与生命的渺小，对仗工整，气势磅礴。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，从描写自然转而抒发人生感慨。“万里、百年”，“悲秋、多病”，“常作客、独登台”，不仅形式工整，情感上也是层层递进，抒发了诗人漂泊、衰老和孤独的凄苦。
格律诗中，对仗不仅是一种形式，更是表情达意的重要手段，可以组合不同意象、情感、场景，从而让诗歌内容显得丰富、深刻，体现出诗人文字驾驭的技巧，让诗歌在格律限制下绽放出诗意光芒。
对仗从种类看有工对、宽对和借对。工对要求严格，如杜甫《绝句四首》其三“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，数量词、名词类别、结构都精准相对。
宽对要求宽松，刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，虽非严格同类名词，但意象、结构相近，可谓自然流畅。
借对分为借音和借义。借音如杜甫《野望》中“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，其中的“沧”字借音“苍”，并与“白”字对仗。借义如杜甫《曲江二首》其二“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，其中的“寻常”乃是数量词，其含义与“七十”相对，又巧妙地保留了常用义，一语双关。
仗还有一些技巧，诗人经常在诗歌里精心营造意境，如王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”，“明月、清泉”动静、明暗结合，展现山林秋夜的清幽和静谧。
对仗有时还会在结构上保持对应，又融入变化，比如李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，主谓宾结构中偏正、动宾结构富有变化，诗歌节奏显得明快而有韵律。
对仗作为古典诗歌的重要手法，以其多样形式和精妙技巧，为诗歌增添了无尽魅力，值得后人不断品味、学习与传承。