微精选

大家好，我是小蚂哥。《浮生六记》的文字看似平淡无奇，但却质朴真实，这期我梳理了全书，剔除了相似的内容，精简总结了15个金句，真是优中选优，让我们一起来品味一下吧~

事情就像春天的梦一样，转瞬即逝，不留痕迹。如果不把它们记录下来，未免辜负了上天赋予我们的美好。

春天是美好的，但在四季中又是短暂易逝的，一会回暖，一会寒潮，很多花开了几天就落了，这种留不住的特质，就像是梦境一样，醒来就忘记了。

所以苏轼在被贬黄州期间和朋友出游寻春，突然想起去年同一天也曾和人同游此地，这种 “物是人非” 的场景触发了他的感慨。写道：事如春梦了无痕。

“彼苍”，是文言文中对于天空的代称，“彼” 意为 “那、那个”；“苍” 指天空的深青色。上天给予你的，让你经历的无论好坏，都是一种恩赐，沈复把这些体验记录下来，也是一种对于上天的感激。

书中有很多细腻入微的描写，我选几句大家一起品味。

当看到芸娘的外貌时，沈复是这么写的：

肩部瘦削，脖颈修长，体态纤细却不显骨感；眉毛弯弯，眼睛秀美，顾盼之间神采飞扬。唯独露出两颗牙齿，似乎不是好相貌。她身上有一种缠绵柔弱的气质，令人的心意也随之消融。

全局使用白描的手法，通过体态（削肩长颈）→眉目（弯眉秀目）→神采（顾盼生辉）→微瑕（露齿）→气质（缠绵）的递进描写，塑造出一个清丽脱俗又柔弱多情的古典女性形象。

最妙的是” 唯两齿微露，似非佳相 ” 这一笔，看似是在说她的小瑕疵，实则更增添了人物的真实感和可爱之处。

在新婚之夜，沈复和芸娘第一次相拥时，是这么写的：

（我）故意试探着伸手探入她的怀中，（感觉到她的心脏）也在怦怦直跳。于是（我）俯身在她耳边轻声说：’姐姐为什么心跳得像在舂米一样厉害呀？’陈芸转过头来微微一笑，那笑容里带着的一缕柔情，瞬间就让人魂不守舍。（我）拥着她进入帐中，（两人沉浸在情意里）不知不觉天已经亮了。

这里把心跳比作舂米很生活，古人吃饭，无论是大米小米还是麦子，都要先经过舂，将谷物放在石臼中捣去外壳，才能得到可食用的米或净粮。所以石臼和木杵就像现在家家有锅碗瓢盆一样。

这段描写通过” 怦怦作跳 “的心跳、” 俯其耳 “的亲昵动作、” 回眸微笑 “的神态，以及” 一缕情丝摇人魂魄 ” 的感受，将新婚夫妇的羞涩与甜蜜表现得极为生动。

在描写夫妻分别后的思念时，沈复这么写：

每当清风在栽满竹子的庭院里吹拂，月光照在映着蕉叶的窗棂上，我对着这样的景致思念芸娘，连梦境和心神都变得迷乱颠倒。

“风生竹院，月上蕉窗” 虽没有人，但沈复原来一定看见芸娘在此场景的画面，所以当画中人不见了，才更显的孤寂。

这里的 “梦魂颠倒” 细细品味，也很有意思，如果把一个人白天的精神理解为魂，而晚上的梦境理解为梦，那么梦和魂就是整个人全天的思绪和感受，这里的“颠倒”是混乱，不受控，比如你本来想专注做事，却总忍不住想别的事，这就是思绪 “颠倒”；晚上做梦，一会儿梦到这个人，一会儿梦到那件事，没有逻辑，也是梦境 “颠倒”。

说大白话就是因思念一个人，而时常走神，白天坐立不安，晚上也睡不踏实，是不是很传神~

还有一次，沈复被人拉去看船妓，他是这样写的：

“妇人喊了声：有客人来啦，立刻就听到杂乱的脚步声；（出来的船妓）有梳着发髻的，有编着辫子的；脸上涂的粉像白墙一样厚，抹的胭脂像石榴花一样红；有的穿红袄绿裤，有的穿绿袄红裤。

清朝船妓

透过这一串排比句式，我们不仅能看到众多女生挤在一起的画面，还似乎听到了乱哄哄又带点娇俏的声音，妓船热闹的氛围全被烘托出来了。

书中有很多富有人生哲理的句子。

世间的事情纷繁迷茫，人生的时光却有限，想来何必如此奔波忙碌呢？人们一辈子忙忙碌碌，争着比较长短、计较得失，却不知道兴衰成败自有定数，得到与失去也难以衡量。

世人大多争名逐利，但却终是一场空，不如学会与生活和解。

穿着粗布衣裳，吃着家常饭菜，也能快快乐乐过一辈子，没必要制定去远方游历的计划。

在沈复看来，真正的快乐来自于简单的生活，而非物质的丰富。安于质朴、知足常乐这才应该是大多数普通人追求幸福的道路。

人生的坎坷磨难为什么会到来呢？往往都是自己造下的罪孽导致的，我却不是这样，我重感情、守承诺，性格豪爽直率、不受约束，反而因为这些特质成了自己的拖累。

这是沈复对自我性格的剖析，重感情、守承诺，性格豪爽直率、不受约束本应该是优点，但在现实中却变成了缺点，语气中带着对命运的无奈，这是一种坦然的自我审视。

来到这清静的地方，暂且放纵自己，尽情饮酒赋诗吧。唱一首“归隐还不算晚”的曲子，再吟一调“江湖天地辽阔”的歌谣。

人生失意时，沈复寻得一处清静之地，仍能以诗酒自娱。所谓「猖狂」，不是嚣张，而是畅快尽兴，是在世俗洪流中守住内心的自在。

（我）做任何事都喜欢提出自己独到的见解，不屑于跟着别人评判对错；即便讨论诗歌、品评画作，也总是抱着别人珍视的我就舍弃，别人舍弃的我就接纳的想法。

沈复的自由性格也让他能够保持独立思考，不盲从，世间万事都是阴阳相生，好坏相依，谁又能说多数人舍弃的就是没有价值的呢？

最后我们来看看，书中那些文字勾勒出的美妙的场景。

芸娘曾描绘自己的理想生活，是这样的：

将来有一天，我要和你在这里选块地盖房子，再买下环绕屋子的十亩菜园，让仆人和老妈妈种些瓜果蔬菜，用来供给日常的衣食开销。你画画，我刺绣，用这些收入来筹备作诗饮酒的费用。

这种种菜绣花，诗酒相伴的生活，是多少中国文人诗意栖居的理想啊。有人批判沈复芸娘是享乐主义，但你看，他们的核心是愿以劳作换雅致，用双手创造雅致的生活呀。

夫妻两人中秋游玩沧浪亭，眼前是这样的场景：

过了一会儿，一轮明月已经升到树林的梢头，渐渐觉得有清风从袖底袖口生起，月光洒落在水波中央，世间的俗念与心中的尘烦，都豁然消散了。

这句虽然不长，但从视觉到听觉，再从触觉到视觉，一幅中秋沧浪亭赏月图跃然纸上。

“风生袖底”用得很妙，古人常穿宽袍广袖，风在袖底流转时，手臂能感受到微风清凉、轻柔的触感，这不正是今天我们说的正念嘛？全身心的感受此刻，才会达到物我两忘的境界，将烦恼忧虑一并散去。

船上的窗户都卸了下来，清爽的风缓缓吹来，我们摇着绢扇、穿着轻薄的衣衫，切开开瓜果来解暑。过了一会儿，晚霞染红了桥面，雾气笼罩着柳树，让绿意显得朦胧，月亮快要升起来了，满江都是渔船上的灯火。

沈复笔下少有的从白天到夜景的渐变描写，前半句写在船上吃着瓜果解暑，后半句视觉从内转向外，看到的是江南夏夜，是流动的水墨画：霞红、柳暗、银月、渔火，光影一直在变化，像一幅慢慢展开的黄昏到夜初的画卷，细腻又有层次感。

这天夜里月色很好，兰花的影子映在粉墙上，别有一番清幽的意趣。

月夜最浪漫的地方在于，月光会把一切都变成水墨画，兰花投在粉墙上，不在形状有多美，而是意境，没有喧嚣，没有刻意，只有月光、花影、粉墙自然的组合成一幅水墨，而这一幕恰巧被你窥见，你是这幅画唯一的观众。

春：风和日丽，遍地黄金，青衫红袖，越阡度陌

夏：时方七月，绿树阴浓，水面风来，蝉鸣聒耳

秋：木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂、

冬：仰视长空，琼花风舞，遥指银山玉树，恍如身在瑶台

最后我放个大招，把沈复对于四季的描写放在一起品味一下。