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《沁园春·雪》不仅是毛主席诗词中气势磅礴的经典，其存世的三版手稿更是串联起抗战、建国前后的历史浪潮，将时代风云与笔墨艺术熔铸一体。

从1936年陕北雪原的灵感迸发，到1945年重庆谈判的文墨交锋，再到建国后革命文化的传播定型，三版手稿的创作时间、诞生语境、形制特征与文本细节，皆成为解读这首词的时代内涵与艺术价值的关键线索。

时代浪潮：手稿背后的历史底色

三版手稿的诞生，始终扎根于中国革命的关键节点。

1936年，红军完成长征抵达陕北，日军侵华的铁蹄步步紧逼，抗日民族统一战线尚在酝酿，毛主席筹划东征抗日，心中装着救亡图存的民族大义，这是《沁园春·雪》创作的最初时代土壤。

1945年抗日战争胜利后，国共重庆谈判成为决定中国未来的政治博弈，文化与舆论场的交锋同样激烈，《沁园春·雪》的手书赠友，既是文人间的唱和，更是借诗词展现共产党气度的文化表达。

而建国后，新生的人民政权亟需凝聚民族精神，毛主席的诗词与书法成为革命文化的象征，社会对经典手稿的需求，又推动了词作书法的定型化创作，让这一经典以更成熟的艺术形态走向大众。

灵感缘起：1936年2月陕北的雪与诗

1936年2月，毛主席率东征部队抵达陕北清涧袁家沟，一场漫天大雪覆盖了黄土高原。冰封千里的北国风光，与红军长征的胜利、东征抗日的壮志相互激荡，触发了他的创作灵感。

他将对山河的热爱、对民族命运的思考，凝练成“千里冰封，万里雪飘”的壮阔词句，写下《沁园春·雪》。

此时的词作仅在党内小范围流传，是个人情怀与革命志向的私密表达，尚未经公开打磨，却为后续所有手稿版本奠定了情感与文本的双重根基。

三版手稿：从私藏到经典的笔墨演进

第一版：红格信笺版：1945年10月的文墨交锋

这版手稿创作于1945年10月重庆谈判期间。

柳亚子向毛主席索诗，他便在10月7日以红格信笺挥毫相赠。

形制上，手稿分三页竖写于红格信笺，保留了文人间赠答的随性；文本上，释文标注的“原驱（驰）腊（蜡）象”“略输文彩（采）”等用字差异，印证了这是词作定稿前的过渡版本。

而“数风流人物，还看今朝”的豪迈笔锋，更是在重庆的政治漩涡中，借笔墨传递出共产党的自信与抱负，成为词作从私藏走向公开的关键节点。

第二版：横展长卷版：1945年后的艺术化传播演绎

为横展长卷版，创作于1945年词作公开后至建国前，是词作公开后的艺术化演绎。形制上，通栏横向书写打破了信笺格子的束缚，笔墨更趋奔放；

文本上，释文无定稿前的用字差异，还额外标注“右反封建沁园春 一首”，赋予词作鲜明的时代立意，契合这一时期文化传播的需求。

毛体草书的纵逸线条，将“山舞银蛇，原驰蜡象”的意境化作笔墨的灵动，让诗词的豪放与书法的洒脱融为一体，成为服务于革命文化传播的艺术范本。

第三版：泛黄纸本版：建国后的经典定型书写

是泛黄纸本版，创作于新中国成立后，为建国后定型化的经典书写。

载体为泛黄无格纸本，采用单幅整写的形制，适配陈列、刊印等公开场景；文本上，是《沁园春·雪》最终定稿的文字，无任何异写，标志着词作的文本与书法均趋于成熟。

手稿中刚柔并济的笔墨，既保留了毛体书法的豪放特质，又以规整的布局展现出经典的庄重，成为革命文化与民族书法艺术融合的典范，让《沁园春·雪》的精神内核，通过纸墨永久定格。

从1936年2月陕北雪原的灵感乍现，到1945年10月重庆谈判的文墨交锋，再到建国后的经典定型，《沁园春·雪》的三版手稿，既是一部词作的传播史，也是一段中国革命的缩影。

纸墨间的每一处笔触、每一个字的微调，都藏着时代的脉搏与伟人的胸襟，让这首词超越了文学本身，成为镌刻在历史长河中的文化丰碑。