微精选

传王羲之唯一的狂草作品是《草书黄庭内景经》，也被称作《天朗帖》。

此作全卷长度超过5米，总计2000余字，字径较大，有的能达到6厘米，弥补了魏晋草书无大字的遗憾。该作品笔法奇踪变化，笔随心走，畅快尽兴，展现了魏晋正宗草法。

其初拓本传入日本后被皇室世代珍藏，保存极为完好，一字不缺，细节处与墨迹几乎无二。

张旭的《李青莲序》、黄庭坚的《诸上座帖》均取法于此，黄庭坚的“长枪大戟”笔画与“荡桨笔法”，皆出自《草书黄庭内景经》。

提及王羲之，世人多联想到《兰亭序》的温润俊逸、《快雪时晴帖》的雅致灵动，似乎“书圣”的笔墨始终与“流美严谨”绑定。

但鲜少有人知晓，王羲之亦有狂放洒脱的一面——其唯一传世的狂草作品《草书黄庭内景经》（又称《天朗帖》），不仅打破了魏晋草书“无大字”的局限，更以奇绝笔法影响后世数百年，如今其初拓本仍被日本皇室世代珍藏，成为书法史上极具传奇色彩的瑰宝。

作为王羲之仅存的狂草力作，《草书黄庭内景经》的体量与规格堪称“魏晋之最”。全卷长度超5米，总字数达2000余字，更颠覆了当时草书多为小字的传统——部分字径突破6厘米，笔墨间尽显雄浑气势，彻底填补了魏晋时期大字草书的艺术空白。

在笔法上，这幅作品更是将王羲之的笔墨功力展现到极致：笔锋随心意流转，或疾或缓、或提或按，奇踪变化间不见刻意雕琢，却尽显魏晋草书的正宗法度，既有“笔走龙蛇”的畅快，又不失“力透纸背”的厚重，让观者得以窥见“书圣”跳出典雅框架后的狂放风骨。

更难得的是，这幅作品的初拓本历经千年流传，仍保持着近乎完美的状态。据记载，其初拓本早年传入日本后，便被皇室视为稀世珍品悉心收藏，不仅一字未缺，连笔墨细节、纸墨质感都与原作墨迹相差无几，成为后世研究王羲之狂草笔法的重要依据。

而这幅作品的艺术影响力，更是跨越时空：唐代“草圣”张旭创作《李青莲序》时，便借鉴其纵逸笔势；宋代书法大家黄庭坚的“长枪大戟”笔画与独特的“荡桨笔法”，也直接源自《草书黄庭内景经》的笔墨启发，可见其对中国草书发展的深远意义。

如今，当人们提及王羲之，仍多聚焦于他的行书成就，而《草书黄庭内景经》的存在，却为“书圣”的艺术形象增添了更丰富的维度——它证明王羲之不仅能写尽雅致，亦能挥毫狂放，更以一己之力推动了草书艺术的突破。

这幅藏于日本皇室的初拓本，既是中日文化交流的见证，更成为书法爱好者探寻魏晋草书巅峰水准的重要窗口。