微精选

中央音乐学院声乐系部分学生在校期间，曾机缘巧合地录制过作曲家程恺先生的作品，其中就包括女高音姜咏演唱的这两首歌曲。不过，由于年代久远，程恺先生已记不清确切的录音时间，仅能锁定在八十年代上半期 —— 彼时，姜咏尚在中央音乐学院就读。这两首歌曲的录音，是受中央人民广播电台邀约完成的，伴奏形式采用的是程恺先生配器的管弦小乐队。

对应的歌谱尽管发表刊物已纸页泛黄，但谱面内容仍清晰可辨。如今对照谱例聆听录音，能省去不少繁复的说明，更便于理解作品原貌。从创作角度来看，程恺先生在为这两首歌曲谱曲时，并未预设任何地域风格。歌词中描绘的山林、鸟鸣等自然意象，让他顺势信手填入了一些衬词；而作为专门写给女高音的作品，他的创作初衷更多是为了突出女高音的声部特质，而非刻意追求地方色彩。那些听来颇具民族韵味的乐句，实则是作曲家多年音乐积累下的自然流露。

女高音的音域本就宽广，但其最具表现力的部分通常集中在中高声区。因此，作曲家需要在换声点附近及以上的音区设计核心乐句，以此充分展现女高音圆润、明亮且富有穿透力的音质。这两首歌曲中，大篇幅的衬词唱段恰好发挥了关键作用：一方面，衬词多采用最开放、最明亮的元音，为女高音展现音域宽广度、气息绵长感与花腔灵活性提供了充足空间；另一方面，在歌曲 “置身自然风光” 的演唱情境中，衬词极大地增强了音乐的画面感 —— 歌词中明确提及的鸟鸣、绿叶吹奏、少女歌喉等情节，因衬词的穿插而更显生动，既打破了规整乐句可能带来的单调感，也为音乐注入了更丰富的动力。同时，衬词的大量运用还能唤起听众的文化亲切感，让美声歌者的演绎更易被本土听众接受。