佛经中常有“渡化猎鹰”的典故，《贤愚经》记载佛陀曾点化猎鹰，使其放下屠刀。这件名为《渡》的玉雕作品，正是以当代艺术语言，重新诠释这一古老命题。
独特的青海三色料，将烟紫、翠青、脂白三种玉色化为一场静默的禅意叙事。
左侧烟紫如暮色沉沉，化作嶙峋河岸，一只猎鹰低头伫立，羽翼轻收，敛去锋芒；岸上山石间，一只香炉青烟袅袅，烟气由紫渐白，似烦恼化为菩提；右侧翠青若春水初生，无相佛端坐其中，衣袂与水波融为一体。
猎鹰羽翼的肌理以浅浮雕呈现，每一片羽毛都带着挣扎的痕迹；香炉虽小，却是整个作品的精神枢纽——烟气升腾的轨迹，暗喻着“戒定慧”的修行次第；无相佛的身形则圆融简练，与水波共呼吸。
最妙的是中间过渡地带——粼粼波纹间，烟紫与翠青相互渗透，香炉的青烟飘向佛首，又在佛身周围化作洁白的光晕。
邱启敬的创作向来擅长“以石说法”，这位曾以《涅槃》系列震动艺坛的艺术家，总能在材质与意境间找到精妙的平衡。
此作中，他利用青海料天然的色带分布，构建出一个充满象征意味的时空：猎鹰背对佛像却似被佛光笼罩，香炉的烟气连接两岸，镂空处留白更添空灵。这种处理，既尊重玉石的天性，又赋予其深刻的哲学内涵。
作品从选材到构图，处处可见匠心独运：烟紫的深沉恰似无明烦恼，翠青的明澈宛若般若智慧，而脂白的过渡则是觉悟的过程。
无相佛没有具体面目，却让每个观者都能看见自己心中的慈悲；猎鹰不再凶猛，却在转身之间完成灵魂的蜕变。
当我们的目光追随着那缕青烟，从猎鹰所在的烟紫岸畔，飘向佛像所在的青碧水域时，仿佛也经历了一场心灵的净化。
中国当代艺术家邱启敬作品，渡，摆件，青海三色料，烟紫、翠青、白肉，颜色均匀，局部留原矿皮，肉眼难见结构，打灯结构均匀，润度很好，油分十足，局部有棉及沁点，尺寸约260*148*13mm，重约493.3克。
