清代画坛，除却以“四王”为代表的娄东、虞山两派正统山水，另有“小四王”——王昱、王愫、王宸、王玖，四人承袭家学传统，以笔墨为纽带，延续着文人画对宋元技法的探索。他们虽未如前代宗师般开宗立派，却在摹古与创新之间寻找平衡，其作品既有对传统的坚守，亦透露出对艺术个性的追求。
王昱：淡逸疏峭，师法倪瓒
王昱（1714—1748）字日初，号东庄老人，师承娄东“四王”一脉，尤擅山水。其画作以“淡而不薄，疏而有致”为特点，笔意取法倪瓒、方从义，追求空灵简淡的意境。现存《仿元人山水册》以干笔皴擦为主，墨色层次分明，山石轮廓以淡墨勾勒，留白处隐现云雾，颇具元人逸气。这种对“疏淡”的追求，使其作品在浓墨重彩的清代画坛中独树一帜，成为娄东派晚期的重要代表。
王愫：乾墨重笔，得元人简澹
王愫（生卒年不详）字存素，号林屋，王原祁之侄。其山水以“乾墨重笔不加渲染”为特征，追求元人简淡意境，尤擅绛笔竹石。故宫博物院藏其《纫香环翠图》卷，以枯笔皴擦表现山石肌理，林木疏密有致，虽师法元人，却无甜俗之气。传世作品如《红树秋山图》扇页，以枯笔皴擦表现秋意萧瑟，墨色干湿对比强烈，展现出对传统技法的深刻理解。
王宸：苍浑古逸，墨色沉雄
王宸（1720—1797）字子凝，号蓬心，晚署老蓬仙。其画作以“苍浑古逸”为风格，尤擅以干笔焦墨表现山石肌理。其画作中苔点层叠、林木疏密，虽承袭家学，却能于布局中见变化，展现出对传统技法的深刻理解。
王玖：枯笔疏峭，承王翚遗风
王玖（清中期）字次峰，号二痴，王翚曾孙。其山水远承家学，善用枯笔，避免甜俗之气，偶作修篁拳石小品，深得恽寿平疏峭之致。
“小四王”的绘画虽未突破摹古范式，却以细腻的笔墨语言延续了文人画的审美传统。他们的作品既是时代的镜像，亦为后世研究清代画坛提供了独特的视角——在正统与个性之间，他们以笔墨书写着对传统的敬畏与对艺术的执着。
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