《兰亭序》被历代书法人奉为魁首，但论及用笔高度，却不及颜真卿的行书，何绍基曾说“论及笔法之妙，当在兰亭之上”。颜真卿以楷书出名，但学界认为他是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，最能体现其笔法精妙者，是他的草稿作品。
颜真卿草稿以《祭侄文稿》《争座位帖》出名，但他还有三件作品被誉为“颜稿之圭臬”，这便是“三表”，即《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》，《三表帖》写于至德二年（757年），是颜真卿的奏章文集。
通篇将其毕生的篆籀功力内化于点画当中，笔笔篆籀、字字欲飞，无论点画之功力，还是结字之变化诡谲，皆令世人难以望其项背，成为后世追慕的高山。虽为拓本，但笔触细节皆清晰可见，从中我们能窥见颜真卿用笔的真实状态，对于学习行草书大有裨益。
详细分析其笔法，会发现颜真卿行草书打破“以瘦硬为美”的传统，构建出行草新范式，新手学它既能练控笔功底，又能懂书法的情感表达，是行草进阶的关键跳板。笔锋往字的外侧舒展，起笔多藏锋逆入，收笔顿挫留力，力道从刚猛转沉稳，完美体现“重若崩云，轻如蝉翼”的对比。
这种笔法能帮新手避开“写行草软塌无力”的问题，练出笔画张力，宋代米芾评价其“如项羽挂甲，樊哙排突”，正是夸这笔法里的刚劲气势。
结字宽博开张，“相向抱合”，既宽松又不散。左右笔画往中间聚拢，既稳重大气，又避免了呆板。更难得的是，他的结字“随情变易”，能让学书者避免写出行草“千篇一律”的问题。
苏轼说“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣”，将他的书法与杜甫诗、韩愈文并列。对新手来说，学颜真卿行草，不仅能掌握“放而不纵、紧而不缩”的行草核心，更能理解书法“字为心画”的真谛，这是其他范本难替代的价值。
学习书法首重晋唐用笔，次重字法变化，此卷当中每一处点画皆合乎晋唐古法，起承转合无不如意，字法变化更是诡谲难测，涵盖了书法当中几乎所有的阴阳之变，是一部学习行草书的“实战教科书”。
而今，我们通过多方努力，将藏于日本东京国立博物馆的这件颜真卿《三表帖》进行了超清的1:1复刻，并添加释文一一对应，以供大家学习临摹。