继续上篇，
看完最精彩1⃣️号窟之后…
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👀2⃣️窟
本窟不开放！外面看
⏰宣武帝及灵太后胡氏所造双窟，因胡氏被幽隔永巷，停工成为一个未完的窟。
❶东魏小龛：面貌衣纹比北魏简化精致飘逸。
❷一些雕刻的小龛是唐朝时期作品。
❸河洛神迹碑！
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👀3⃣️窟
⏰稍微缩小版本的第1⃣️窟，都是中心塔柱形式，第3、4窟为孝明帝后所造。
👀窟型：造型方向感很强，有指向性和有流动感，虽失去原有的周正典雅，取而代之生动和趣味。
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❶中国最美飞天❤️
👍巩义石窟寺标志
‼️由于多次拓印已经变黑
🅾️中心塔柱正面龛楣左右两侧飞天，为北魏时期石窟艺术罕见精美之作，现存尺寸最大、造像最精美的飞天造像，冯骥才先生说见过“中国最美的飞天”。
居左者👈
侧面向佛，一手持供品，一手持莲花，莲花的花茎修长而有弧度，一根饱满而有韵味的粗线条，更多较细的线条则构成他的长裙与飘带，线条呈现出一种飞扬的动势，加上其身下的一片卷云，分明见出优雅飞起的姿态。
👉居右者
整体动态为向左飞翔，脸却向右而侧，呈回眸而笑状一手托着一枚桃状花蕾，一手持跟居左者相仿的长茎莲花，一条腿屈膝向前，显出一种回旋的动感，由数根飞扬的细线织成的衣裙同样传达出随风飘舞。
经历1500多年依旧清晰可见，栩栩如生！艳丽的色彩，飘曳的衣裙，飞舞的彩带，流畅的线条，舒展而和谐，美丽而空灵。
·
❷南墙西壁《帝后礼佛图》
保存状态不佳，两侧原本六块浮雕只剩下两幅半，不及第1窟精彩，也是皇家开凿，但工匠水平差一大截，造型显露出稚拙一面！
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❸“神王”和“异兽”“伎乐”等形象一起，雕刻在最下边基座一层，中心塔和三面墙壁都有！
🅾️双面鬼母子像神王
中心方柱壁脚现存21躯神王像，以西壁壁脚双面神王为之罕见。
左脸为男，右脸为女，怀抱婴儿，共用一个脑袋，发有髻，笑容恬美，身着交叉帔帛，一腿屈蹲，一腿跪地。（4⃣️窟更多特别神王）
🅾️北墙壁角畏兽
中国古代神话传说不同常识动物的奇异动物。著名麒麟、貔貅、饕餮等。1、3、4窟中心塔柱龛下位置，和神王、伎乐同层级，似乎暗示他们为同一级别的神，虽地位不高，更活泼更有生趣。
🅾️东墙壁角伎乐供养人15个
传统的排箫、古琴、竖笛，西域的琵琶、箜篌、羯鼓、横笛，佛教用乐器，锣、磬等，北魏皇室进行礼佛时的丝竹合奏，管弦齐鸣的音乐盛况，我国古代音乐在不断的博采众长中进行发展变化。
🦁大门口狮子浮雕奇异有意思！
看完最精彩1⃣️号窟之后…
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👀2⃣️窟
本窟不开放！外面看
⏰宣武帝及灵太后胡氏所造双窟，因胡氏被幽隔永巷，停工成为一个未完的窟。
❶东魏小龛：面貌衣纹比北魏简化精致飘逸。
❷一些雕刻的小龛是唐朝时期作品。
❸河洛神迹碑！
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👀3⃣️窟
⏰稍微缩小版本的第1⃣️窟，都是中心塔柱形式，第3、4窟为孝明帝后所造。
👀窟型：造型方向感很强，有指向性和有流动感，虽失去原有的周正典雅，取而代之生动和趣味。
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❶中国最美飞天❤️
👍巩义石窟寺标志
‼️由于多次拓印已经变黑
🅾️中心塔柱正面龛楣左右两侧飞天，为北魏时期石窟艺术罕见精美之作，现存尺寸最大、造像最精美的飞天造像，冯骥才先生说见过“中国最美的飞天”。
居左者👈
侧面向佛，一手持供品，一手持莲花，莲花的花茎修长而有弧度，一根饱满而有韵味的粗线条，更多较细的线条则构成他的长裙与飘带，线条呈现出一种飞扬的动势，加上其身下的一片卷云，分明见出优雅飞起的姿态。
👉居右者
整体动态为向左飞翔，脸却向右而侧，呈回眸而笑状一手托着一枚桃状花蕾，一手持跟居左者相仿的长茎莲花，一条腿屈膝向前，显出一种回旋的动感，由数根飞扬的细线织成的衣裙同样传达出随风飘舞。
经历1500多年依旧清晰可见，栩栩如生！艳丽的色彩，飘曳的衣裙，飞舞的彩带，流畅的线条，舒展而和谐，美丽而空灵。
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❷南墙西壁《帝后礼佛图》
保存状态不佳，两侧原本六块浮雕只剩下两幅半，不及第1窟精彩，也是皇家开凿，但工匠水平差一大截，造型显露出稚拙一面！
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❸“神王”和“异兽”“伎乐”等形象一起，雕刻在最下边基座一层，中心塔和三面墙壁都有！
🅾️双面鬼母子像神王
中心方柱壁脚现存21躯神王像，以西壁壁脚双面神王为之罕见。
左脸为男，右脸为女，怀抱婴儿，共用一个脑袋，发有髻，笑容恬美，身着交叉帔帛，一腿屈蹲，一腿跪地。（4⃣️窟更多特别神王）
🅾️北墙壁角畏兽
中国古代神话传说不同常识动物的奇异动物。著名麒麟、貔貅、饕餮等。1、3、4窟中心塔柱龛下位置，和神王、伎乐同层级，似乎暗示他们为同一级别的神，虽地位不高，更活泼更有生趣。
🅾️东墙壁角伎乐供养人15个
传统的排箫、古琴、竖笛，西域的琵琶、箜篌、羯鼓、横笛，佛教用乐器，锣、磬等，北魏皇室进行礼佛时的丝竹合奏，管弦齐鸣的音乐盛况，我国古代音乐在不断的博采众长中进行发展变化。
🦁大门口狮子浮雕奇异有意思！
