公元14世纪初，元朝武宗年间的一天。皇宫的御苑内，天气晴好，风轻云淡。御苑是皇家养马的圣地，这里地域宽阔，树木林立，河水清澈。
作为享有马背上民族之称的皇帝，非常喜爱马，对马是情有独。御苑供养的马有几千匹，各个膘肥体壮，供皇帝狩猎之用。
御苑的阳光正好，透过疏密交错的枝桠，在青石板路上洒下斑驳的光点。河岸边的马倌们挽着裤脚，赤着胳膊，将一桶桶清水泼向马身，水珠顺着枣红、雪白的马鬃滚落，混着泥土的腥气与青草的淡香，在空气中漫开。
旁边有一男子却与这儿格格不入。他身着一身月白锦袍，腰束玉带，连袖口都仔细系着玉扣，生怕沾了半点水汽与尘土。他没有凑上前，只背着双手，沿着河岸缓缓踱步，目光却始终盯在那些马匹身上。
时而驻足观察马匹扬颈时的肌肉线条，手指不自觉地在袖中轻轻比划；时而俯身细看马蹄踏在湿泥里的印记，眉头微蹙似在琢磨什么，他眼中忽然亮起光，脚步也顿住了，嘴唇轻动，像是在默念着构图的比例。
身旁的小吏低声问道：“大人，要不要唤马倌将马牵来细看？” 赵孟頫却摆了摆手，声音轻得怕惊扰了眼前的景致：“不必。这般自在的神态，才是马的真性情，牵过来倒拘谨了。”
这男子就是赵孟頫。他正奉武宗皇帝之命要画一幅《浴马图》。可是一连几天都不知如何下笔才好，所以到皇帝的御马场来寻找灵感。
原来，皇上要求他不仅要画一幅皇家《浴马图》，还要通过这幅画让人们感受到朝廷的治国有方和当朝的太平盛世。
《浴马图》卷为元代赵孟頫绘制，绢本设色，纵28.5厘米，横154厘米。描绘的事夏日林间，马官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态，生动自然，相互呼应，营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树木坡石勾勒简练，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。
赵孟頫，字子昂，号松雪，是宋朝开国皇帝赵匡胤的十一世孙，南宋末年，出生于风光如画的浙江吴兴，也就是今天的湖州。出生于宋氏皇族的赵孟頫从小受到很好的文化熏陶，是元朝不可多得绘画人才。
此后数日，赵孟頫索性住进了御苑，进行《浴马图》的构思，几天后，赵孟頫回到家中书房，凝神细想，构思好后，便下笔描绘起来了，几天下来，他一气呵成，终于最后一笔落定。
赵孟頫欣然回复皇帝，皇帝一听浴马图已然完成，大喜，忙命差人打开画作，这是一幅绢本设色的手卷，展现在大家面前的是一派栩栩如生的浴马场景。
在碧波清流之上，垂柳梧桐岸边，9个马官正在溪边为14匹骏马沐浴，场景分入池、洗浴、出池三部分，浴马图的背景营造出一片生机祥和的景象，日照清溪，绿柳垂丝，景物融合，一片清幽中充满着村野的自然气息。
画中人物，神态自若、悠然平和、自得其乐，画中马屁匹，雄健俊美、姿态各异、温和驯良，毛色有黑、白、黄、灰、褐、花斑五彩缤纷，甚是好看，展观全图，跃然纸上的正是元武宗希望看到的一派祥和的太平盛世景象。
面对此画大臣们一片叫好，于是皇帝龙颜大悦，对赵孟頫赐予重赏，此后《浴马图》一直被列为重要的皇家收藏。
到了清乾隆年间，《浴马图》再次现身，惊现于世。乾隆皇帝惊喜的看到了，但见这幅画布局讲究，色彩雅致，水清人乐马壮，画中马匹神态各异，是以马为题材的绘画上品。
乾隆皇帝毅然在《浴马图》上题诗一首，也使《浴马图》这幅画更加珍贵，《浴马图》得到了乾隆皇帝的青睐，自然是身价不凡，它再次被列为皇家收藏，保存在紫禁城内府的乾清宫里。
引首有乾隆书“清溪龙跃”4字，本幅有题诗一首。
到了1924年，清朝末代皇帝溥仪以赏赐其弟溥杰为名，将1200多件历代名人书画珍品盗运出宫，《浴马图》也在其中，几十年的战乱岁月让这幅千年名画与1200多件珍贵文物饱受流离之苦。
1945年，日本战败投降，存放在长春伪皇宫里的大批书画，被留守的伪士兵大肆掠夺，私分，从此流入民间，《浴马图》也在其中，成为国内外收藏家及古董商人竞相追逐的目标。
1946年3月，郑洞国作为东北副司令长官，率部来到长春，他虽武将但喜欢字画，在东北期间留心并购买故宫遗失的书画，收藏颇丰，其中就有元代大画家赵孟頫的《浴马图》，甚是喜爱。
1948年10月，郑洞国率部向人民解放军投诚。1964年，郑洞国老人以郑佑民的名字将自己收藏多年的《浴马图》毅然捐献给北京故宫博物院，在他看来这才是《浴马图》最好的归宿。
北京故宫博物院副研究馆员聂卉：人物或洗或刷，马匹或侧或卧，生动自然，各具姿态，相互呼应，营造了一个轻松的氛围。人物衣纹流畅，树术坡石勾勒简练，色不掩墨，青绿与浅绛结合，色彩清丽雅致。
如今，《浴马图》收藏在北京故宫博物院。