隶书的风格是多种多样的，有的雄浑厚重，有的端庄秀美，但也有的则是飘逸灵动。而书法大赛上的入展作品也是同样的，评委会根据不同风格，选拔一些有特点的作品进入到入展环节。但对于正常的审美来说，许多人都期望把隶书作品写得更加灵动一些，而不是只有雄浑或端庄，如此一来，隶书便会“活”起来。
文中插图的许多作品，都是以灵动飘逸而著称，这些风格在许多书法大赛上得到了评委们的一致好评，也引来了许多隶书爱好者的关注，许多人说，时下隶书的创作，虽然强调风格的多样化，但如果把隶书写得飘逸起来，还是很有难度的。也有的认为，隶书本来就是厚重的，怎么和飘逸能挂上钩？这不是瞎整吗？但也有人觉得，飘逸灵动的风格，必须要去学习像《石门颂》之类的作品才行，最后进行融合创作，不过这还是有难度的。
那么，如何去创作一幅具有飘逸灵动的隶书风格的作品？据一位书法家所说，如果想要创作这类风格的作品，就必须要从这么几个方面去做起。一是要学习像《张迁碑》、《鲜于璜碑》等作品，从中获得隶书的厚重风格；二是要学习临摹《石门颂》、《杨淮表》等飘逸风格的作品；三是要从实践中将这几类风格融合在一起，创作隶书飘逸作品。
从选择字帖上做起：我们在选择字帖时，主要把两种风格的字帖作为日常训练临摹的对象，例如《张迁碑》、《西峡颂》、《好大王碑》等，它们是属于厚重雄浑风格的，而作为灵动飘逸类的如《石门颂》、《杨淮表》等，则属于飘逸风格的。当代隶书名家李守银就是将这些碑帖融合在一起进行创作并形成个性风格的人，而他在创作时并没有突出线细表现，而是以厚重为主调的。
其实，只要我们明确了自己的创作方向后，还可以在线条、墨色、字形上进行深入实践。正如上面所说，李守银的隶书风格是要突出厚重加飘逸，因此来说，厚重是第一个要完成的，所以他的隶书便以线条上的厚重为主，其次才是飘逸。但对于有的人来说，并不是想要突出厚重，因此就会把线条写得细一些，而突出了飘逸的特点要多一些。
还有的人认为，不论突出哪个，自己就想要让隶书厚重又飘逸，这样的话，还可以在字形或墨色上去下些功夫。就字形来说，有的人将《张迁碑》变得长一些，再和《石门颂》融合在一起，整个字形看上去高了，也是一种融合创作。当然，还有人觉得，字形风格变化的基础上，还要在墨色上进行变化，这个想法也是可以的，因为当代书法讲究艺术性，墨色上的干枯浓淡变化是完全可以的，以此来表现画面感。
隶书创作的方法是多种多样的，但其中有一个不变的定理，那就是书法要进行融合创作，我们不可能单独用一种风格或笔墨来表现，书法大赛上的入展作品，大都是以融合创新为主的，要么融合书体，正如张海将隶书与行书融合创新，要么融合多种隶书，比如李守银等人，还有的些则是在字形、笔墨上进行创新，这些都是可以的。
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