微精选

一到秋天，公园里、小区里的菊花就开得热热闹闹 —— 黄的像暖阳，白的像霜雪，紫的像云霞，有的抱成一团像小绒球，有的舒展花瓣像舞裙。咱们现在爱赏菊、插菊、喝菊花茶，其实千年前的古人早把对菊花的偏爱写进了诗里：陶渊明采菊见南山的悠然，黄巢笔下菊花的霸气，李清照比黄花瘦的愁绪，苏轼赞菊的傲霜风骨……15 句带 “菊” 的诗，跨越晋、唐、宋、明、清，每一朵菊花都藏着不一样的性子，有的傲、有的闲、有的烈、有的愁。今天咱们就一朵一朵 “品”，从这些菊花诗句里，读懂中国人刻在骨子里的秋日情怀与人生风骨。

秋天的风越来越冷，很多花早就谢了，可菊花偏要迎着霜开，像不服输的硬骨头。古诗人写这种 “傲”，有的写得霸气，有的写得倔强，读着就让人心里生出一股劲。

郑思肖的这句诗，把菊花的 “硬气” 写绝了。“宁可枝头抱香死”，一个 “抱” 字多有劲儿 —— 菊花就算枯了，也紧紧抱着枝头，把香气留在身上，不肯掉下来；“何曾吹落北风中”，“北风” 是秋天的寒风，又冷又猛，可菊花偏不被它吹倒，连一片花瓣都不肯让风带走。

这哪是写菊花啊，明明是写一种 “宁折不弯” 的性子。别的花秋天一冷就谢了，有的被风吹得满地都是，可菊花偏要 “抱香死”，守着自己的香气，守着自己的姿态。古人看菊花，不只是看它好看，更看它这种 “不服软” 的劲儿 —— 就像人遇到难处，不低头、不妥协，守着自己的初心，哪怕难一点，也要保持骨子里的傲气。

现在咱们看菊花，也会忍不住佩服：明明霜都结在花瓣上了，它还开得精神，这不就是郑思肖写的 “宁可枝头抱香死” 吗？这种倔强，不管过多少年，都能让人心里一振。

如果说郑思肖的菊是 “倔强”，那黄巢的菊就是 “霸气”。“待到秋来九月八”，“九月八” 比重阳节早一天，特意不说 “九月九”，显得更急、更有冲劲，像在等一个大日子；“我花开后百花杀”，“杀” 字多狠啊 —— 菊花一开放，别的花就都 “死” 了，再也比不过它。

这里的菊花，哪里是花？分明是 “王者”。春天夏天，桃花、牡丹、荷花争着开，可到了秋天，都成了菊花的 “背景板”。黄巢写这句诗，是把自己的抱负藏在菊花里 —— 他想做那个 “一出来就压过所有人” 的人，像菊花一样，在属于自己的季节里，活得轰轰烈烈。

现在咱们去菊展，看到大片菊花开得密密麻麻，把整个花坛都占满，就会想起这句 “我花开后百花杀”—— 不是欺负别的花，是菊花的生命力太盛，一绽放就自带 “王者气场”，让人挪不开眼。

还是黄巢，这句诗里的菊花更 “野”——“他年我若为青帝”，“青帝” 是管春天的神，黄巢说 “我要是当了青帝”，多敢想啊；“报与桃花一处开”，就让菊花和桃花一起在春天开，不用等到秋天。

别的花只敢在自己的季节开，可黄巢的菊花偏不 —— 它想打破 “春天开桃花，秋天开菊花” 的规矩，想和春天的花比一比。这背后藏着的，是 “不服命” 的劲儿：凭什么菊花只能开在秋天？凭什么只能在冷天里绽放？我偏要改了这个规矩，让它也能在暖春里热闹一场。

这种 “敢改规则” 的勇气，现在读来还很有劲儿。就像有人说 “凭什么我只能做这个”，然后去尝试新的可能，像黄巢的菊花一样，不被 “季节” 困住，活得更自由。

苏轼的这句诗，把菊花的 “坚韧” 写得特别实在。“荷尽已无擎雨盖”，夏天的荷花早就谢了，连撑着雨的荷叶都没了，一片冷清；“菊残犹有傲霜枝”，菊花虽然也残了，花瓣掉了几片，可枝桠还直直地立着，顶着霜，不肯弯。

这里的菊花，不是开得最艳的时候，是 “残菊”，可偏偏残菊更见风骨。就像人老了、病了，或者遇到挫折了，有的人会垮掉，可有的人还能 “站直了”，保持自己的骨气。苏轼写这句，是想告诉朋友刘景文：就算处境不好，也要像残菊一样，守着自己的 “傲霜枝”，别丢了骨子里的硬气。

现在咱们看到路边的残菊，花瓣蔫了，可枝子还挺得笔直，就会想起这句诗 —— 原来 “美” 不只是开得艳，残了还能傲霜，才是真的厉害。

朱元璋的诗，自带一股 “狠劲儿”，写菊花也不例外。“百花发时我不发”，春天夏天，百花都开得热闹，菊花偏不开，安安静静等着；“我若发时都吓杀”，等它一开花，所有花都会被 “吓住”，再也比不过。

这里的菊花，是 “低调的狠角色”—— 不跟别人抢风头，不凑春天的热闹，可等它出手的时候，就没人能比。就像有的人平时安安静静，不声不响，可到了关键时候，就能拿出真本事，让人眼前一亮。

朱元璋写菊花，其实是写自己的行事风格 —— 不张扬，但有实力，等时机到了，就能 “一鸣惊人”。这种 “不鸣则已，一鸣惊人” 的劲儿，藏在菊花里，读着就觉得带感。

不是所有菊花都带 “劲儿”，有的菊花开得慢悠悠，像怕打扰了秋天的闲。古诗人写这种 “悠然”，有的写得自在，有的写得珍惜，读着就让人心里静下来。

提到菊花，谁能忘了陶渊明这句？“采菊东篱下”，多简单的画面 —— 在东边的篱笆下采菊花，不用急，不用赶，想采几朵采几朵；“悠然见南山”，采着采着，一抬头，南山就出现在眼前，云慢悠悠飘，山安安静静立着。

这里的菊花，不是 “王者”，也不是 “强者”，是 “自在的朋友”。陶渊明采菊，不是为了卖，不是为了比，就是喜欢 —— 手指碰到花瓣的软，闻到花香的淡，心里的烦心事就都忘了。这种 “不图什么” 的喜欢，才是真的悠然。

现在咱们在院子里种几株菊，早上起来摘一朵插在杯子里，或者就坐在旁边闻闻香，也会想起 “采菊东篱下”—— 不是非要去南山，只要心里有这份闲，身边的菊花就能带你找到 “悠然”。

元稹的这句诗，把喜欢菊花的理由说得特别实在。“不是花中偏爱菊”，不是故意只喜欢菊花，别的花也好看；“此花开尽更无花”，是因为菊花开完了，这一年就再也没有花可看了，所以才偏爱它。

这里的菊花，是 “秋天的尾巴”，是 “最后的温柔”。春天有桃花，夏天有荷花，可到了深秋，只有菊花还开着，像舍不得秋天走，特意留下来陪大家。元稹喜欢菊，不是因为它最艳，是因为它 “来得晚”“走得迟”，是一年里最后能赏的花，所以才格外珍惜。

现在咱们秋天看到菊花，也会忍不住多看看 —— 知道过阵子霜再重一点，它就谢了，所以现在能看的时候，就慢慢看，这种 “珍惜当下” 的闲心，和元稹的心情一模一样。

唐寅的这句诗，把菊花和乡愁绑在了一起。“多少天涯未归客”，多少人在外地，回不了家；“尽借篱落看秋风”，他们看到篱笆边的菊花，就像看到了家里的篱笆，看到了秋天的风，乡愁就忍不住冒出来。

这里的菊花，是 “乡愁的信号”。不管在天涯哪里，只要看到篱笆下的菊花，就会想起家里的样子 —— 妈妈可能在摘菊，爸爸可能在扫菊瓣，院子里飘着淡淡的香。菊花成了 “家的符号”，让未归的人有个念想。

现在咱们在外地看到菊花，也会想起家里的菊 —— 可能是阳台的盆栽，可能是老家院子里的野菊，哪怕花不一样，可那份 “想家” 的心情，和唐寅写的一模一样。

曹雪芹的《问菊》，把菊花当朋友来问。“孤标傲世偕谁隐”，你这么孤傲，不跟别的花一起开，是想和谁一起隐居啊？“一样花开为底迟”，都是花，你为什么开得这么晚呢？

这里的菊花，是 “孤独的知己”。曹雪芹不问牡丹为什么开得早，不问荷花为什么开得艳，偏偏问菊花 —— 因为他懂菊花的 “迟” 不是慢，是不想抢；懂菊花的 “孤” 不是怪，是想静。这种 “懂”，让菊花成了知己，一问一答间，都是闲心。

现在咱们看着菊花发呆，也会忍不住 “问” 它：你为什么不怕冷啊？你为什么开得这么慢啊？虽然它不会答，可心里的疑问一出来，就觉得和菊花近了，这份 “懂”，就是悠然的开始。

秋天容易让人想太多，菊花开在秋天，也难免沾了点愁。古诗人写这种 “愁”，不是大哭大闹，是像花瓣一样软的伤，读着就让人心疼。

李清照的这句，把 “愁” 写得太细了。“莫道不销魂”，别说是不伤心，其实心里早就乱了；“帘卷西风”，西风一吹，帘子卷起来，冷意就进了屋；“人比黄花瘦”，“黄花” 就是菊花，人比菊花还瘦，可见愁了多久、想了多久。

这里的菊花，是 “思念的尺子”。李清照想人，想得心不在焉，饭吃不下，觉睡不着，直到看到菊花 —— 菊花细细的茎，薄薄的瓣，像极了自己瘦下来的样子，才发现自己已经这么憔悴了。这种 “借菊看自己” 的细腻，只有懂愁的人才写得出来。

现在咱们心里有事的时候，看到菊花也会愣神 —— 可能觉得菊花瘦，也可能觉得自己像菊花，那份藏在心里的小愁，被菊花轻轻勾出来，软乎乎的，疼却不重。

还是李清照，这句里的菊花多了点 “劝” 的意思。“寒日萧萧上琐窗”，冬天快到了，太阳冷冷的，照在窗户上，心里也冷；“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，不如在酒桌前喝点酒，别辜负了东篱下黄灿灿的菊花。

这里的菊花，是 “温柔的安慰”。李清照不是不想愁，是看到菊花开得这么好，觉得不该让愁耽误了赏菊 —— 菊花黄得亮，开得精神，要是总想着烦心事，就错过了这份美。所以她劝自己，也劝别人：愁归愁，可别负了菊花。

现在咱们心情不好的时候，看到院子里的菊开得正好，也会想：算了，先看看花吧，愁的事明天再说。这份 “被菊花劝住” 的温柔，就是中国人的细腻 —— 不跟愁硬刚，而是用一朵花的美，慢慢化解它。

3. 晏几道《蝶恋花・黄菊开时伤聚散》：“黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿”—— 菊花是 “回忆的开关”，一开就想起以前的人

晏几道的这句，把菊花和回忆绑得紧紧的。“黄菊开时伤聚散”，黄菊一开花，就想起以前的聚聚散散 —— 有人来了，有人走了；“曾记花前，共说深深愿”，还记得以前在菊花前，和那个人一起说过的心愿，说要一直在一起，说要好好的。

这里的菊花，是 “回忆的钥匙”。黄菊的颜色没变，香气没变，可一起看菊的人不在了，所以一看到黄菊，回忆就涌出来 —— 花前的笑，说过的话，都像在眼前，可伸手一碰，又没了。这种 “想回回不去” 的伤，藏在菊花里，读着就心酸。

现在咱们看到和以前一起种的菊花，也会想起那个人 —— 可能是朋友，可能是家人，虽然不在一起了，可菊花还在，回忆就还在，这份 “借菊想人” 的伤，温柔又难忘。

晏殊的这句，把菊花写得像个委屈的孩子。“槛菊愁烟兰泣露”，栏杆边的菊花，被烟笼着，像在发愁；兰花上的露水，像在哭；“罗幕轻寒，燕子双飞去”，屋里有点冷，燕子也成双成对地飞走了，只剩自己和愁菊。

这里的菊花，是 “愁的伙伴”。不是人愁菊也愁，是菊的 “愁” 和人的 “愁” 碰在了一起 —— 烟笼着菊，像人心里的愁散不开；露水滴在兰上，像人眼里的泪没擦干。晏殊把自己的愁，分给了菊花和兰花，让愁变得不那么重，也更细腻。

现在咱们看到雾里的菊花，也会觉得它 “愁”—— 花瓣被雾打湿，蔫蔫的，像没精神，就像自己心里的愁，软乎乎地贴在身上，不疼，可也散不开。

秋天不只有愁，也有热闹的乐，菊花也能开得热热闹闹，跟着人一起乐。古诗人写这种 “豁达”，有的写得痛快，有的写得洒脱，读着就让人想笑。

杜牧的这句，把赏菊的乐写得真痛快。“尘世难逢开口笑”，在世上活着，想痛痛快快笑一场不容易；“菊花须插满头归”，那就要把菊花插满一头，笑着回去，别辜负了这难得的乐。

这里的菊花，是 “快乐的符号”。不是插一朵两朵，是 “满头”—— 头发上、耳朵边，都插着菊花，走在路上，花香跟着飘，别人看了也会笑。杜牧想的是：难得开心，就要尽兴，菊花插满头，就是要把快乐装得满满的。

现在咱们重阳节插菊，也会忍不住多插几朵 —— 别管好不好看，就是想沾点菊花的乐，像杜牧一样，把烦恼暂时忘了，痛痛快快乐一场。

还是黄巢，这句诗里的菊花更 “闹”。“冲天香阵透长安”，菊花的香气像一阵阵烟，冲上天，把整个长安都罩住了，走到哪都能闻到；“满城尽带黄金甲”，长安城里全是黄菊花，像士兵穿的黄金铠甲，一片金灿灿，热闹得很。

这里的菊花，是 “狂欢的主角”。不是安安静静开在篱笆下，是热热闹闹占满一座城 —— 香气要冲上天，颜色要染满城，就是要让所有人都看到，都闻到。黄巢写这句，是把自己的痛快藏在菊花里 —— 就算没考中，也要像菊花一样，活得热热闹闹，不委屈自己。

现在咱们去菊展，看到大片黄菊开得像海，就会想起 “满城尽带黄金甲”—— 不用在长安，只要有这么多菊花，就能感受到那份 “热闹的狂欢”，心里的痛快藏都藏不住。

之前品过苏轼的残菊是 “坚韧”，其实它也是 “豁达”。“菊残犹有傲霜枝”，菊花虽然残了，可枝桠还傲着霜，不因为残了就难过，反而还保持着自己的样子，这也是一种乐 —— 乐在 “不跟自己较劲”。

苏轼写这句，是想告诉朋友：就算花残了，也有可看的地方；就算人遇到不顺，也有可乐的事。不用总盯着 “残”，要看到 “傲霜枝” 的好，这份 “不跟自己较劲” 的乐，就是豁达。

现在咱们看到残菊，也会觉得它乐 —— 花瓣掉了，可还在开；枝桠弯了，可还在傲霜，不因为败了就蔫，这份 “败了也乐” 的劲儿，就是中国人的爽气。

结语：菊花从来不是 “死花”，是中国人的 “人生镜子”

读遍这 15 句菊花诗，突然发现：中国人爱菊花，从来不是爱它的 “好看”，是爱它像 “人生镜子”—— 有的时候，我们想做傲霜的菊，宁折不弯；有的时候，想做悠然的菊，不争不抢；有的时候，会像愁绪的菊，带着点软伤；有的时候，又想做豁达的菊，该乐就乐。

一朵菊花，能开成王者，也能开成朋友；能带着愁，也能带着乐。它不像桃花只懂春的暖，不像荷花只懂夏的热，它懂秋的冷，懂秋的闲，懂秋的愁，也懂秋的乐。所以古人爱菊，把自己的性子、自己的心事，都藏进了菊花里。

现在咱们赏菊、插菊、喝菊花茶，其实和古人一样 —— 看到傲霜的菊，就想起要守骨气；看到悠然的菊，就想起要放闲心；看到愁绪的菊，就想起要懂细腻；看到豁达的菊，就想起要多痛快。

下次再看到菊花，不妨停下来多看看 —— 它可能是你现在的样子，也可能是你想成为的样子。这就是菊花的魔力，也是古诗的魔力 —— 它能让一朵花，变成中国人的人生风骨，一代又一代传下去。#秋季图文激励计划#