戏曲伴奏乐队传统称之为场面，有民乐被称为文场面，打击乐被称为武场面两大类。掌边鼓者为“打鼓佬”，演奏者称之为乐师。
荆州花鼓戏武场面伴奏乐器，主要有大锣、铙钹、小锣、云锣（九音锣）、堂鼓、大鼓、边鼓、梆子、木鱼、云板等。它们在乐队中根据需要，自成一组。
荆州花鼓戏的击乐过去是一人打板、打钵、拿千子，锣棰共四样。马锣、小锣旁人代。打马锣是临时招呼，打小锣由管箱师付代，没有管箱的，有空的人都可代。
再就是打击乐早先所用的是“竹兜子”，锯一个竹兜，钻两个眼，这么一吊，脚下几根竹棍撑着。过去，把小锣边沿上钻两个眼，穿一根绳，手撑住不让它歪动，否则敲到旁边不响，现在只用指头在锣沿上顶着。还有马锣、堂鼓，鼓的主要作“打闹台”用。荆州花鼓戏打夹手有名气的师傅，如张腊春、杜云保、黄考香、赵青台、戴小德等。
▲大锣，大锣锣膛凹如酒窝，发音深沉洪亮。大锣分高音、中音、低音三种，锣槌敲击锣的左下方靠近锣膛的边缘上．音响记录为“匡”、“仓”或“昌”，如去敲击锣膛中央，则记为“堂”。荆州花鼓戏在打击中，可根据不同需要，去选用不同的锣，如虎音锣、苏锣、武锣，另外还有海锣、水锣等。若具体去划分：虎音锣分高虎音、中虎音、低虎音；苏锣分大苏锣、小苏锣；武锣分大武锣、小武锣。
荆州花鼓戏一般都是以情感戏、文戏、悲戏为主，所以选择的打击乐都以虎音锣为主，低虎音锣的音调底沉雄厚。对于花鼓戏的[高腔]里的“梗子”，“滚锤”类的击乐，能起到了烘托剧情、情绪的效果。
低虎音锣在荆州花鼓戏的“锣鼓经”里念法，特别是“悲腔梗子”“滚锣”“挑千子”“打锣梗子”“道士锣鼓”“鬼挑担”都念“匡”，在其他点子击乐谱上念“仓”。“中虎音、高虎音、苏锣、武锣”统一念“仓”。
海锣也称道锣，一般用于音乐的结尾剧终和特殊情绪上。水锣则用于剧情中的翻江倒海，狂风暴雨，如《白蛇传》中的“水斗”一场，就是以“水锣”打出[水漫金山]的效果。
▲铙钹，铙钹的铙，从金旁，发尧声，是一个形声字；钹，土话叫镲子。铙钹为铜制，圆形，中间隆起部分小，正中有孔，以两片为一副,互相撞击以发声。铙钹在荆州花鼓戏打击乐器里分为大京钹、中京钹、小京钹、川钹。大京钹，多是配合虎音锣进行打击乐演奏；中京钹是配合苏锣、武锣，进行武打戏场面的演奏；小京钹多用于文场欢快的曲子以击节奏和配合小锣一起演奏的，如小生、小丑、武生、武丑的舞台走边等。
川钹，多用于“鬼神”之类的人物。如荆州花鼓戏“还魂腔”里神鬼人物在出场时所击乐的点子。饶钹在荆州花鼓戏“锣鼓经”里的念法叫“才”，川钹念“卜”。至于京钹，其钹面较厚，音色清脆、明亮，荆州花鼓戏在伴奏时用得少。
▲小锣，土话叫勾锣。其锣面呈斜形，中央有一小平面，称为“心”，分高、低音两种。槌击发音，音响记录为“台”、“雷”、“推”，弱奏为“令”。，一般用于文人、女性或诙谐人物上下场和配合各种舞台上的小动作。小锣在打击乐中地位虽然不高，但它的作用却是极为显著的，它既可单独演奏，表达一定的意境，又可与其它任何打击乐相结合，组成无数种织体。因此，小锣应是构成荆州花鼓戏丰富多变的锣鼓经中的基础乐器。
▲马锣（马锣子），它是荆州花鼓戏打击乐中的一种重要的色彩乐器。它的锣面小于小锣，但锣边较宽，发音响亮清脆，高昂开阔，音响记录为“朗”。由于它的音响效果欢快热烈，善于表达威武勇猛、豪放激越的情绪。由马锣与边鼓、大锣、钹组合起来的锣鼓点，主要用于花脸、丑角、小生、跷旦等行当的演唱及其武打的伴奏。荆州花鼓戏使用的马锣特色最浓的乐器之一，直径约15厘米，沿无孔，左手姆指与食指握锣沿，余三指轻托锣底，右手执小木锤敲击时，左手随之相应放松，有时为突出其音，敲击后，左手将锣顺势向空中抛掷，音色明亮悠长，在与[悲腔]中之“无字腔”和[打锣腔]尾腔同时进入之助奏中，马锣常与堂鼓灵活穿插于唱腔中伴奏。
▲云锣，由十面小锣组成，亦叫十音锣，其音色清澈、圆润、悦耳、余音持久，但音量不大，常用于民间音乐、地方戏曲和历史比较悠久的吹打乐。如演奏民乐《十样锦》中的[渔家傲]、[金钱豹]，云锣是一件不可或缺的乐器。演奏时使用软硬两种锣棰，每种两支一副，由一人左右手各执一棰，站立或行走时演奏。
▲堂鼓，主要用于升堂、升帐、战斗、起更、起堂等场合，以及配合唢呐、笛子吹打曲牌，以渲染热闹紧张气氛，其音响记录为“冬”。堂鼓在荆州花鼓戏小调的唱腔中广泛运用，如“十枝梅”“站墙调”、“梳妆调”、“探亲调”、“西宫调”、“柳京娘”、“采莲四平”等多种小调的过门以及曲牌，都需要堂鼓伴奏。堂鼓在戏曲中还可作为“更鼓”的应用，也可以作为武打点子的演奏。
▲大鼓，也称“大堂鼓”，大鼓是在木制的圆筒两面，蒙上牛皮制成。在“锣鼓经”里念作“龙通”，一般用在唱腔中作为引导。大鼓用两根较粗的鼓棰演奏，方法分为单击、双击、演奏、顿奏、顿击、闷击等。大鼓的音色可以变化，鼓中心发音低沉，由中心向边缘演奏，声音逐渐变高而坚定，敲击鼓边声音干脆、清亮。大鼓是荆州花鼓戏不可缺少的打击乐器之一，如“何业保”“还魂腔”“悲腔”“打锣腔”“慢圻水腔”“思儿调”等腔调。在剧目演出中，可作“更鼓”“升堂”的前引，武打戏可与“堂鼓”同时演奏。
▲边鼓，代竹兜，基本上都是由鼓师一人掌握使用，过去尊称掌边鼓者为打鼓佬。边鼓、堂鼓、大鼓、云板等均为鼓、板类乐器，其中，边鼓使用最多为最主要的一种指挥节奏的乐器，音响记录为“打”或“大”，弱奏为“点”。
▲梆子、木鱼和云板
梆子，因其独特的硬木梆子击节方式而得名。梆子的构造简单，由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。其中一根呈圆柱形，另一根则较短而粗，呈长方形。演奏时，左手执长方形、右手执圆形木棒，互击发音。音色清脆、高亢而坚实，
木鱼，因外形犹如鱼头而得名。木鱼大多用桑木、椿木或檀木、红木雕刻制成。大小不一，音高不同，小的音高，大的音低。往往是大小木鱼成对使用。木鱼发音短促、悦耳，经常在活泼、跳跃的歌（乐）曲中使用，模仿马蹄声效果逼真。
云板，是一种由鼓师挽板带于左手大拇指问，依靠手腕摇动使两板相击的节奏乐器。不用时则挂在边鼓架的左边。音响记录为“乙”。主要用于唱腔中打板击节，也可辅助边鼓指挥其它乐器。