关于紫砂壶的起源，有多种说法。一种说法认为其起源于宋代，但考古发掘的宋代古墓中并未发现紫砂壶，所以这一说法尚待考究。另一种说法认为，紫砂壶的起源可以追溯到春秋时代的越国大夫范蠡，已有二千四百多年的历史。
不过，较为公认的是，紫砂壶的制作始于明代正德年间，供春被认为是紫砂壶的创始人他模仿树瘤的形状制作了供春壶，古朴可爱，极富自然之美，这也开启了紫砂壶的历史篇章。供春（1506年—1566年），又名龚春，明代正德嘉靖年间江苏宜兴紫砂壶匠人，原为进士吴颐山家僮，被尊为紫砂壶鼻祖，所以很多人又常说紫砂壶的原产地是江苏宜兴。在明清时期，紫砂壶逐渐发展成熟并走向繁荣。这一时期的紫砂壶制作技艺得到了极大的提升，造型越发多样化，纹饰雕刻也更加精细。同时，紫砂壶也成为了集诗、书、画、印于一身的艺术品，深受文人雅士的喜爱。明清两代，先后涌现出数十位德高望重的陶艺家，也创制出了种类繁多的经典壶型，从而促使紫砂壶从简单的茶具向艺术收藏迈进，从普通百姓到达官贵人乃至一国之尊。本文从制壶名家介绍、壶型及工艺演变两个大方面具体阐述紫砂壶文化：
1、树瘿壶（供春壶.明）
树瘿壶为明代正德至嘉靖年间江苏宜兴制壶名艺人供春所创所以也叫供春壶。对供春人物情况起首有详细介绍如下不再赘述。于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都叫它供春壶。相传原壶其以金沙寺老僧洗手沉淀之陶泥为材，仿寺内银杏树瘿形态制成，壶身凹凸树瘤纹，栗色壶体呈天然古朴之态，开创紫砂壶自然造型先河。现存树瘿壶原由储南强1928年在古玩地摊购得收藏，经黄玉麟、裴石民补盖后藏于中国历史博物馆。
见下图：
2、供春六瓣圆囊壶（明）
六瓣圆囊壶为明代正德年间江苏宜兴紫砂艺人供春所制，壶底刻“大明正德八年供春”楷书款。，壶身分六浅瓣，壶盖、壶嘴及壶把均饰筋纹，上下两节于壶肩相接，材质为黝黑紫砂掺金砂闪点，壶身款字笔法具晋唐帖意，推测由文人题写后工匠镌刻。后期此形态的壶也都可叫它六瓣圆囊壶。目前存世供春款六瓣圆囊壶紫砂藏于香港茶具文物馆。见下图：
3、李茂林八瓣菊花壶（明）
李养心。明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。该壶是李茂林大师的代表作品之一，名曰“菊花八瓣壶”，制作与明朝万历年间，目前收藏于香港茶具文物馆内。该壶采用菊花瓣作为筋囊，壶盖才去截盖式进行设计，似乎是一个菊花花蕾盖在壶上。该壶的器形十分工整，刚柔并济，风格高雅，是明代紫砂壶的代表作。见下图：
4、时鹏 水仙花六瓣方壶（明）
时朋（又作时鹏），明代嘉靖至隆庆年间江苏宜兴制陶艺人，生卒年不详，为紫砂壶名家时大彬之父。其制壶风格以古拙见长，与董翰、赵梁、元畅并称明代紫砂壶“四大家”。该作品其将自然界中的水仙花瓣形体分为六等份，“上下印对，身盖齐同，分割精确，纹理清晰，深浅自如”。线条对称、俯视如玉兰花，流传后世，让历代茶人痴迷。现藏于香港茶具文物博物馆。见下图：
5、时大彬
时大彬（1573—1648）号少山，又称大彬、时彬。是明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。
（1）印包方壶（明）
印包方壶为明代紫砂名家时大彬为收藏家项子京定制的方壶，现藏于香港茶具文物馆。该壶以紫泥塑方形印包造型，泥色呈紫红，砂质温润细腻，包袱纹饰通过线条勾勒呈现，袱结钮与壶身褶纹自然衔接，口盖严密吻合，底款镌刻“墨林堂大彬”楷书铭文。见下图1：
（2） 开光方壶（明）
时大彬开光方壶此壶造型是方的，但线条却是方中带圆，壶的四面都不是平整方形，而是向足部稍敛。现藏于香港茶具文物馆。见下图2：
（3）玉兰花六瓣壶（明）
玉兰花六瓣壶为明代紫砂名家时大彬所制筋纹形茗壶，现藏于香港茶具文物馆。壶底刻“万历丁酉春时大彬制”款识，以仿生玉兰花造型为特色。见下图3：
（4）仿供春龙带壶（明）
整器造型简练大方，古朴雅致，这是早期的几何形圆器与筋纹器相结合的佳作。时大彬早期喜仿供春大壶，但此壶不大，殊为别致。明人许次纾曾说“近时时大彬所制，大为时人宝惜。”说明当时大彬壶在明代十分名贵。见下图4
6、徐友泉
徐友泉（名士衡），明万历年间（1573-1620年）紫砂壶艺师，非陶艺世家出身，自幼拜制壶名家时大彬为师。擅长仿古铜器造型设计，壶盖与壶口密合严密，创作涵盖汉方、扁壶、鹅蛋式等类型。
（1）仿古盉形三足壶（明）
此壶以商周青铜盉为形，三足鼎立，壶身线条流畅，壶流与兽首鋬承袭青铜器原型，通过凹线分界呈现方圆有度的筋纹特征，系徐友泉仿古器典范。其造型设计体现同时期紫砂壶艺术对青铜礼器元素的创新性转化，属明代文人壶艺中仿古创新风格的代表性实物。现藏香港茶具文物馆。见下图1：
（2） 仿古虎錞壶（明）
该壶由明代万历年间紫砂名家徐友泉创制，壶底刻款’万历丙辰秋七月友泉’明确记载创作时间为1616年。其创作灵感源自《淮南子·兵略训》’鼓錞相望’的典故，结合战国虎钮錞于与商代亚鸟宁盉的造型特征。香港茶具文物馆现存实物印证了吴梅鼎《阳羡名壶赋》中记载的徐友泉制壶式样。该壶作为明代紫砂艺术巅峰期的代表作，其造型语言直接影响清初陈鸣远、邵大亨等制壶大家的创作，2011年被收录于《中国紫砂茗壶珍赏》典籍。见下图2：
7、李仲芳 觚棱壶（明）
李仲芳是明朝万历年间（1573—1620）著名紫砂工艺师，江苏宜兴人，为制壶名家李茂林之子，师从时大彬，与徐友泉并称“壶家妙手称三大”。其造型源自古代青铜酒器觚的棱角形制，觚棱壶器身线条刚柔并济，展现了明代紫砂艺人李仲芳对几何造型的深刻理解。该作被列为’标志明代紫砂艺术成熟期的三大标准器’之一。揭示了紫砂方器从仿古器皿向独立艺术形式演进的过程。该壶现藏于香港茶具文物馆。见下图：
8、陈仲美 束竹柴圆壶（明）
陈仲美是明万历年间江西婺源人，早年于景德镇从事制瓷，后迁至江苏宜兴专研紫砂陶艺。他将瓷器工艺与紫砂技法相融合，首创’重镂透雕’技术。束竹柴圆壶壶底刻款：明万历葵丑陈仲美作。材质为紫砂泥，呈米黄色，砂质隐现，造型以年久风干的竹柴组成，刻划精细入微。该壶现藏于香港茶具文物馆。见下图：
9、邵文银 素身圆珠壶（明）
邵文银（明万历七年－清顺治四年），又名亨裕，明清时期紫砂壶艺人，师从紫砂名家时大彬，与胞兄邵文金（亨祥）同为时氏弟子。素身圆珠壶，邵亨裕制。高9.6厘米，阔8.9厘米。见下图：
10、陈用卿 弦纹金钱如意壶（明）
陈用卿（1577-1644），明代天启至崇祯年间宜兴紫砂壶艺人，号’陈三呆子’。擅长制作莲子、汤婆、圆珠等圆器形制，作品以自然圆润的造型和流畅线条著称。其首创在壶身刻草书铭文，突破传统楷书刻于壶底的常规，落款常作’用卿’二字，刀法淋漓风格独特。弦纹金钱如意壶，器形高大，采用紫褐色夹砂紫砂制成，壶腹上部饰凸弦纹，壶盖浮雕如意云头纹，盖钮为透雕金钱球状，壶身刻有行书五言诗“诗人吟白雪，才子步青云”及“用卿”款识。其首创在紫砂壶身刻行书铭文的设计，突破了明代早期楷书铭文的传统，成为紫砂工艺史上铭文艺术与器型设计结合的典范。见下图：
11、陈辰 长方扁壶（清）
陈辰，明代万历、崇祯间宜兴陶刻名手。字共之，生卒不详。专事代陶工镌刻书铭，誉称陶之中书君。“长方扁壶”，底刻款“芳气满间轩，共之”七字楷书二行，香港茶具文物馆藏品。见下图：
12、邵元祥 鼓腹提梁扁壶（清）
邵元祥,清代乾隆时期宜兴制壶艺人。生卒不详。香港茶具文物馆藏“邵元祥鼓腹提梁扁壶”一具，鼓腹、三弯流、菌钮，铃“荆溪”、“邵元祥制”、“元祥”三印，均为篆文。高 21.1 、宽 20.7 公分 。见下图：
13、邵旭茂 圆肩素身壶（清）
邵旭茂，清康熙至雍正年间宜兴上袁村紫砂壶艺人、陶瓷艺人，生卒不详。制壶风格与陈用卿相近，造工精细，壶体质坚如玉，器形古朴浑厚，胎体调砂均匀，经明针技法呈现温润光泽。作品底部常钤篆书阳文“荆溪”椭圆印与“邵旭茂制”方印，盖内偶刻“旭茂”。下图为园肩素身壶。
14、允礼 汉方壶（清）
雍正帝胤禛即位后，为避名讳，改为允礼。别号春和主人，为王公贵胄中珍爱紫砂器之一人。他所定制的紫砂壶，以静谧祥和为特点，简洁而不失大方，工艺精湛，深得文人雅士的喜爱。见下图：
15、陈鸣远 瓜形壶（清）
陈鸣远（名远，字鸣远，号鹤峰、石霞山人、壶隐），清康熙年间江苏宜兴上袁村人，出身紫砂世家，其父为明代紫砂艺人陈子畦。他技艺全面，瓜型壶，首创壶体镌刻诗铭与盖内用印技法，确立紫砂款识规范。作品以圆硕丰满的甜瓜为形，运用自然仿生技法将壶体与铭文’仿得东陵式，盛来雪乳香’巧妙呼应，壶底款刻’鸣远’并钤篆书阳文’陈鸣远’方印。藏于南京博物院。见下图：
16、瞿应绍 仿曼生粉彩梅枝刻铭壶（清）
瞿应绍（1778～1849）清代书画家、陶艺家。字陛着，号子冶，又号月壶，晚取号瞿甫，别署老冶，室名“毓秀堂”，上海松江人。清嘉庆年间廪贡生，官至浙江玉环同知。一生制壶不少，多摹陈曼生之作。他雇陶工多人，用宜兴陶土制成各式壶模，自己在壶上画竹题诗，由友人邓奎（符生）篆刻。 仿曼生粉彩梅枝刻铭壶，一面以粉彩画梅枝，而另一面则刻有颇长的楷书铭文，无论书法及刻工俱佳。铭文后有“道光己酉，行有恒堂主人（载铨）制”刻款及“安吉（瞿应绍）”、“定郡清赏（载铨）”方印。见下图：
清代陶艺家，有作品折腰孟臣壶，传世。见下图：
18、邵大亨 鱼化龙壶（清）
邵大亨（1796年－1850年），江苏宜兴上袁村人，清代嘉庆道光年间紫砂制壶名家。见下图：
19、王新荣 褐釉雕山水纹壶（清）
20、直腹刻铭曼生壶（清）
21、半葫芦形刻铭曼生壶（清）
22、清代玲珑八竹壶（清）
23、许伯俊 直身提梁六方壶（清）
许伯俊是清代著名陶艺家，以其精湛的制壶技艺闻名。直身提梁六方壶展现了其在传统紫砂壶造型上的卓越造诣。见下图：
24、外销泰国镶金圆壶（清）
25、提梁竹节壶（清）
26、贴花六方壶（清）
27、贴梅花方壶（清）
28、贴花富贵多子纹狮钮壶（清）
29、顾景舟 矮石瓢壶
顾景舟（1915年10月18日—1996年6月3日），原名景洲，后改名为景舟。别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍，中国工艺美术大师、宜兴紫砂名艺人、中国美术家协会会员。矮石瓢壶此壶矮身，斜腹，短弯流，正耳把上塑一扣，壶盖微鼓，盖上作一拱桥钮，壶底承三乳钉足，足底中心各有一小气孔，以避免烧制中变形。壶身一面阴刻一文人高士回首屈膝坐于松树下，刀法娴熟自然，另一面阴刻：杞鞠晋酒，楳雪煮茶。香浮雀舌，助我诎心。见下图：
至此30把紫砂壶已经全部呈现给网友粉丝们，因部分紫砂壶本身未标注制作艺人的款刻印章，序列号对应处有留白未能描述，也希望知情网友留言补充。另外以上明壶全部未具体说明标题“天价”具体金额，不用反复下滑上拉校对查找。作者认为，紫砂壶作为中国茶文化中的瑰宝，其文化内涵深厚而广泛，融合了艺术、历史、哲学与生活的多重元素。它不仅仅是一件泡茶的工具，更是中国传统文化与手工艺智慧的结晶，承载着丰富的文化信息和审美价值。再者，紫砂壶的历史文化价值不容忽视。它起源于宋代，兴盛于明清，历经数百年发展，已成为中国茶文化的重要组成部分。紫砂壶不仅见证了茶文化的变迁与发展，更承载了历代文人对茶、对生活的热爱与追求。许多古代文人墨客都曾以紫砂壶为伴，品茗论道，留下无数佳话与诗篇，使得紫砂壶成为了文化传承与交流的重要载体。综上所述，这30把（套）名人明壶以文物的特有身份笃定“天价”。（以上图片仅供参考，部分为作者主观观点，不作为真伪依据。如有侵权和错误请留言补充。具体请前往收藏单位参观求证。此敬！）